浅谈歌剧《江姐》中沈养斋的人物形象

龙源期刊网浅谈歌剧《江姐》中沈养斋的人物形象作者：庞宇来源：《艺术教育》2012年第10期【内容摘要】歌剧《江姐》是一部家喻户晓之作，在这部作品中大家往往更关注主人公江姐的英雄事迹、人物形象的塑造和音乐的表现手段，其实剧中反面人物的烘托也起着至关重要的作用。文章从人物特点和唱段两方面分析，谈谈如何扮演好剧中的反面角色沈养斋。【关键词】歌剧《江姐》沈养斋人物特点唱段表演一、反面角色沈养斋的人物特点1.歌剧中反面人物的刻画剧中反面人物的刻画有着十分鲜明的特征，为了对比江姐的大义凛然，通常会把反面人物刻画得更为卑鄙，更加猥琐，如剧中人物甫志高、警察局长、唐贵山等。但剧中的主要反面人物沈养斋却一反常态，颠覆了人们心中那种反面人物特有的张牙舞爪的狰狞面目，更没有呲牙咧嘴气急败坏的恶人形象，反而是很儒雅、很有城府的角色。这样的形象更具有塑造力，这种阴险的心态不是用简单的面部表情就能体现出来的，而需要深层次的内心挖掘。在剧中有很多情节都需要内涵来展现。仅仅在舞台上用夸张的舞台装和表象化的语言，是难以让观众深入了解剧中人物形象的，需要很强大的内心戏份才能将人物表现得淋漓尽致。对于沈养斋的扮演更需要通过慎微的细节表现。作为反面角色的关键人物沈养斋，是烘托和反衬主体核心的最关键表达方式，在表演时既不能抢戏，又不能表达得不到位，于是表演分寸的把握极为重要。在剧中第六场劝降这一部分里，最有力度的反面人物形象沈养斋有着十分强大的戏剧张力，用感情渲染气氛，以最简单也最真实的情感来吸引观众的眼球，引发观众的共鸣。在表演时既不能过于浮夸，又要表现出沈养斋的阴险狡诈。把反面人物的刻画表现得恰到好处，既表现反面人物的丑陋内心活动，又不失整个舞台的亮点。2.沈养斋的感情诱导整个歌剧的感情线索十分明朗，是表现共产党员坚韧不催的意志和坚定不移的信念，那么反面人物的感情线索是十分重要的衬托。每个人都有妻室儿女、父母家庭，都有自己的一份执著和最初的信念。在第六场审讯室的场景中，为了表现心中最诚挚的情感，沈养斋利用了江姐的博爱情怀动之以情，以身说法。当所有人都非常紧张地为江姐受到的酷刑心中一紧的时候，也正是本场高潮的时候，那一刻沈养斋由豺狼一般的形象，立刻又转变得儒雅，变得情感细腻。3.反面人物的内心戏份龙源期刊网剧中人物的扮演，除了外在的表演动作，更需要表现出人物的内心活动，表现出沈养斋与江姐内心的对峙和情感的交锋。反面人物的情感是整个歌剧的内在较量，为了凸显出剧情的发展，也为了可以更好地完成歌剧的内心戏份，运用最普通、最简单的情感牵扯是最有效的手段。在第六场的审讯中，沈养斋企图用情感的筹码动摇江姐的信念，瓦解江姐的意志，但是最终江姐的情感突破了这一防线的时候，也是剧情最扣人心弦的时刻。扮演者通过人物内心的挖掘、展现，把观众带入与歌剧合二为一的境界才是最终的目的。二、沈养斋的三个唱段1.唱段《局势如麻乱纷纷》《你要三思而行》运用叙述的音乐形式刻画人物演唱沈养斋的唱段，要求音色刚毅、浑厚、有力。《局势如麻乱纷纷》是沈养斋出场的第一个唱段，在整部歌剧第一场的结尾。该唱段运用了叙述性的音乐形式，表现出一个国民党高级特务老奸巨猾的形象。为了刻画人物，还要塑造出他虚伪多变的人物性格，演唱时尽量采用正常说话的速度，使音乐旋律更加贴近说话的音调走势。沈养斋的第二个唱段《你要三思而行》出现在歌剧的第六场，沿用了前一唱段叙述性的音乐风格。面对江姐的“执迷不悟”，沈养斋要表现出对江姐的同情，运用温婉的唱腔来讲出这一段的故事，通过家庭的牵绊来引诱江姐投降，表现出人物内心细腻的情感，描绘出自己的心情。演唱时要充分运用音乐风格，如宣叙的音调、节奏的平均、非常适合说话的速度以及语气的添加来刻画人物。2.唱段《笑声中埋葬你蒋家王朝》运用韵白手法反衬剧情的深入人心沈养斋与江姐的对唱《笑声中埋葬你蒋家王朝》出现在第六场的尾声，此时剧情进入到了最紧张的状态，情感高潮达到了人们最关心的一刻。唱段运用了戏曲中韵白的手法，体现出二人激烈的心理斗争和矛盾冲突。唱段中沈养斋的语言风格更加口语化，音节通顺畅达，富有节奏性，表演时要把握好人物性格，表现出沈养斋的愤怒与狡猾。情感的对比烘托更加让观众感受到剧情的起伏跌宕，给人们一定的空间自己去体味感情的纠结以及反面人物的无耻和内心的卑微，让观众发自内心地去了解敌人的阴险，把剧中人物沈养斋儒雅背后的狰狞一分分地剥露在观众眼前，将全场的气氛推向高潮。3.唱段与情节的急缓沈养斋的三个唱段都彰显出剧情的紧张程度以及戏份的情感色彩。在唱段的急缓中可以区分出剧情的每一段起起落落，更敲击着观众的心弦，牵扯着观众的那份放不下的渴望。所以，当沈养斋威逼利诱江姐时，唱段的节奏比较快、比较急，让观众为剧情多添了一分焦灼。在剧情发展的同时，为了舒缓紧张时候的揪心，唱段慢慢地让观众情绪的节奏慢了下来。剧中反面人物的感情诱导不仅仅针对剧中的主角，也不仅仅是剧情需要，更是一种对观众的情感牵引。龙源期刊网在表演时要衬托出人物内心的细微变化，突出反面人物烘托气氛的重要性，使每一段情节都引人入胜。在塑造人物形象时，表演的细节决定成败。演出的成功与否不能只在正面人物上下功夫，一部歌剧更重要的是整个场面的展现，所以反面人物的烘托及反衬对一部优秀的歌剧来讲，尤为重要。在歌剧《江姐》中，把反面人物沈养斋的性格阴险、穷凶极恶和丧心病狂用儒雅甚至城府表现出来，更有力地凸显了戏剧的深度和演员的功力。总而言之，剧情的起伏跌宕需要反面人物的情感戏份来衬托，更需要把反面人物表现得惟妙惟肖，这才能堪称一部优秀的歌剧。参考文献：[1]王保华.我国民族歌剧的发展和思考[J].戏文，2003（3）.[2]王耀华.中国传统音乐概论[M].福州：福建教育出版社，2004.[3]刘正维.20世纪戏曲音乐发展的多视角研究[M].北京：中央音乐学院出版社，2004.[4]田亚茹.中国歌剧史上的三次高潮引发的思考[J].人民音乐，2004（4）.[5]游红彬.歌剧《江姐》音乐戏剧性研究[D].中央音乐学院硕士学位论文，2007.作者单位：南京师范大学泰州学院音乐学院