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绪论一、政治“崇文抑武”的基本国策•产生的缘由“节镇太重，君弱臣强。”《宋史·赵普传》，《宋史纪事本末》卷二•具体方法“状元及第，虽将兵数十万，恢复幽，逐强蕃于穷漠，凯旋而归，献捷太庙，其荣不可及也。”•结果1.难以抵御外敌，民族矛盾、阶级矛盾激化。（《续资治通鉴长编》卷30、32）2.导致了一种新的社会意识的形成和价值取向的逐渐转化。3.对文人、文学的影响：（1）强化了文人士大夫对国家政权的依赖性，士人自我价值实现方式单一化。“感士不遇”主题减少；生活经历的减少客观上限制了文学创作。（2）士人思想上受到一定束缚书卷气重，用典用事，讲究技巧（3）士大夫的社会责任感和参政热情高涨，具有很强的忧患意识。严谨、深沉、现实意义很强；爱国主题高扬激烈的党争为文学提供丰富的表现内容；政治诗文多形象性不足，显露而不含蓄二、经济商业、手工业、农业繁荣；市民阶层壮大俗文学发展三、文化学术的繁荣1.儒学发展理学内转文人老练深沉、正经规矩；文学深沉、平稳、内敛，重理智2.儒释道的融合宋人的别号仕、隐调合；审美情趣变化3.文化教育教育：政府兴学、私家讲学文化传播：印刷术；书籍流通学术水平、学术修养提高；议论总结：宋代文人的心态个性。宋代文学的特点。四、文学概况1.诗歌唐诗宋诗重情韵说理、议论含蓄（比兴）显露（赋）感受生活用典、书卷气博大精深宋初三体：白体、晚唐体、西昆体北宋中期：首先是苏舜钦、梅尧臣、欧阳修。接着是王安石、苏轼、黄庭坚北宋后期：江西诗派南宋前中期：江西诗派的转变分化，中兴四大诗人南宋后期：永嘉四灵、江湖诗派、文天祥2.散文（1）发展北宋初：艳冶文风，柳开、王禹偁等复古北宋中后期：欧阳修、王安石、苏氏父子等南宋前期：政论文、哲学家的散文南宋后期：宋亡前后的爱国散文（2）特征名家辈出；散文赋轻灵飘逸、自由活泼（对其他文体的渗透）；明显为政治服务，多议论；平易自然、流畅婉转的风格；序跋、尺牍、笔记有独特性3.通俗文学宋话本：市民文学色彩、白话文学特点民间戏曲4.词（1）繁荣气象（2）繁荣原因（3）发展北宋前期：一是继承“花间”、南唐遗风，反映达官贵人生活情趣为主要内容，形式小令为主，风格典雅、清丽、含蓄，代表人物晏殊、欧阳修、张先。二是远承敦煌民间词风，反映市民阶层生活情趣为主体，多慢词长调，风格通俗、平易、直露，也有典丽清疏一面，代表人物柳永。北宋中后期：突破苏轼、黄庭坚、晁补之不同风格的相互影响秦观、贺铸、晏几道周邦彦“大晟词人”南渡时期：李清照、朱敦儒、张元干、叶梦得南宋前中期：中兴词人群，姜夔、史达祖、高观国南宋后期：江湖词人群，遗民词人群创作上：辛派后劲、姜夔的追随者宋词一、关于词（一）定义宋翔凤《乐府余论》：“宋元之间，词与曲一也。以文写之则为词，以声度之则为曲。”王力《汉语诗律学》：“是一种律化的、长短句的、固定字数的诗。”（二）起源1.各种观点（1）南朝乐府中某些歌辞是雏形梁武帝《江南弄》：众花杂色满上林，舒芳耀绿垂轻阴，连手躞蹀舞春心。舞春心，临岁腴。中人望，独踟蹰。（2）产生于隋代王灼《碧鸡漫志》：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴。”张炎《词源》：“自隋唐以来，声诗间为长短句。”（3）产生于唐代朱弁《曲洧旧闻》：“词起于唐人，而六代已滥觞矣。”2.与音乐有关沈括《梦溪笔谈》(卷五):“外国之声,前世自别为四夷乐。自唐天宝十三载,始诏法曲与胡部合奏。自此乐奏全失古法,以先王之乐为雅乐,前世新声为清乐,合胡部者为宴乐。”3.与长短句有关（三）体制特点1.依曲调为词调，不另立题。2.依乐段分片，片有定式。3.依词腔押韵，韵位疏密无定。4.依曲拍为句，句式长短不齐。5.依唱腔用字，讲究四声（四）分类1.从音乐节拍的不同来区分，有令、引、近、慢。2.从字数不同来区分，有小令、中调、长调。毛先舒《填词名解》：“五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。”二、作家作品（一）晏殊、欧阳修：因革五代词风承袭：词学观：魏泰《东轩笔录》卷十一小令为主的文体柔情为主的题材取向柔软婉丽为美的审美规范晏殊：北宋倚声家初祖1.纯净雅致，语言工巧雅丽，富贵而不俗的格调，“淡”。“淡”：浅淡的辞采，轻淡的笔触，闲淡的意蕴（1）写景，用小巧玲珑的意象来抒幽隐细密的情思。《木兰花》：“窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。”《浣溪沙》：小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。曲栏干影入凉波。一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。（2）写愁《木兰花》玉楼朱阁横金锁，寒食清明春欲破。窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。朝云聚散真无那，百岁相看能几个？别来将为不牵情，万转千回思想过。《清平乐》（金风细细）李煜《乌夜啼》，温庭筠《更漏子》2.理致深蕴，“情中有思”。对生命的忧思《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）《浣溪沙》：满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。欧阳修：疏隽开子瞻，深婉开少游。深婉：思深、笔婉、境幽《蝶恋花》：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。《古今词论》引毛先舒云：“永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成也？”《踏莎行》：候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。《浪淘沙》：把酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？疏隽：疏快、疏爽，沉著、隽永《朝中措》：平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，樽前看取衰翁。王国维《人间词话》：“永叔‘人间自是有情痴，此恨不关风与月’，‘直须看尽洛城花，始与东风容易别’，于豪放之中有沉著之致，所以尤高。”《玉楼春》：樽前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。谐俗：作口语，作艳词《生查子》（去年元夜时），《南歌子》（凤髻金泥带）总结：欧阳修词新变的成分主要两方面。晏欧对词发展的贡献：1.将词导向“雅”的发展道路。2.进一步开发词体抒怀述志功能，真正完成伶工之词到士大夫之词的转变。（二）范仲淹、王安石、张先范仲淹：边塞题材，贴近现实，沉郁苍凉王安石：用词咏史、怀古，抒写个人怀抱，使词具有了一定的历史感和现实感。张先：“张三影”、“张三中”1.创新：（1）（2）（3）发展了词体，创作了较多的慢词，对长调的成熟具有一定推动作用。2.艺术创作上的特点：（1）以小令为主，多写男女之情。（2）善于捕捉描绘自然景物，以恬静朦胧的词境表达人生感触，“韵高”。（3）擅长表现歌舞音乐艺术的精妙。（4）在炼字造句方面颇见功力，唯炼意较弱。（三）柳永陈师道《后山诗话》:“(柳永)作新乐府,骫骳从俗。”王灼《碧鸡漫志》卷二：“浅近卑俗,自成一体”。叶梦得《避暑录话》卷下：“凡有井水饮处,即能歌柳词。”1.情词（1）表现大胆直露的爱情A大胆的爱情追求《定风波》（自春来）B男女性爱描写（2）被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声（3）下层妓女的不幸和愿望2.表现帝都的壮丽，城市的繁华《望海潮》3.表现羁旅行役之情《夜半乐》（冻云黯淡天气）、《采莲令》（月华收）、《雨霖铃》、《八声甘州》4.自叙怀抱，感慨平生。《鹤冲天》、《戚氏》《望海潮》罗大经《鹤林玉露》卷一：“此词流播,金主亮闻之,欣然有羡于三秋桂子、十里荷花,遂起投鞭渡江之志。”上片，描写杭州的繁华、壮丽。下片，描写西湖，表达美好的祝愿。艺术特色：注意结构（勾勒提缀、以点带面、交叉笔法），铺叙晓畅。《八声甘州》上片，暮雨后凄凉萧瑟的秋景。境界阔大：对、一番、洗；渐、当楼婉转悱恻：无语下片，触景生情，抒写对家乡和妻子的思念之情。不忍、望、叹、想、误艺术特色：1.铺叙而不散漫。2.刚柔相济的艺术美。3.用单字去声作为句首领头字。贡献：1.突破传统词境，扩大了题材。抒情自我化2.发展了词体。（1）大量创作慢词长调（2）丰富词调3.艺术手法上的贡献：（1）采用赋体，层层铺叙。﹡善于营造结构﹡运用对句和排句增强气势和连贯性（2）语言句式上掺杂口语俚俗，领字﹡采用市井方言俗语﹡模拟人物口气，用一些说故事的词语与口吻“忆得当初”、“别久”、“追旧事”﹡“拆白道字”的语言游戏《西江月》：师师生得艳冶，香香于我情多，安安那更久比和，四个打成一个。幸自仓皇未款，新词写处多磨。几回扯了又重挼，姦字中心著我。（四）苏轼1.提高词品诗词同源、词“自是一家”2.改进词风（1）超迈豪放﹡唐宋时期，广义司空图《诗品》苏轼《与陈季常书》﹡明代，范畴缩小张綖《诗馀图谱》：“词体大约有二，一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。”《江城子·密州出猎》是苏轼最早的一首典型豪放词。文学意义：（1）题材内容上有开创性意义。（2）志士形象。（3）多处使用典故。《诗经·叔于田》：“叔于田，巷无居人。岂无居人？不如叔也，洵美且仁。”《念奴娇·赤壁怀古》是苏轼豪放词中最杰出的代表作。全词气势磅礴、场景壮阔、情感激荡、境界雄浑、结构严谨。写出旷古的时间感、渺远的空间感、深沉的历史感、人生的梦幻感。（2）清逸旷达A化入自然、超越自我《水调歌头》（明月几时有），《西江月》（照野弥弥浅浪），《鹧鸪天》（林断山明竹隐墙）等B扩大自我、超脱世俗《定风波》（莫听穿林打叶声），《卜算子》（缺月挂疏桐）等C饮酒谈禅、向往归隐《满庭芳》（蜗角虚名），《哨遍》（为米折腰）等《定风波》上片描写遇雨的心情和感受莫听何妨谁怕烟雨（风雨）下片描写雨过天晴后的情境和感受吹酒醒归去全词结构上具有客与主，显与隐，实与虚的关系。（3）清新婉丽婉约：和顺柔美，委曲隐微A洗脱了“脂粉气”，从秾艳中走出，变得明丽净洁。《洞仙歌》冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人。人未寝，攲枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。试问夜如何、夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道，流年暗中偷换。B情词思想纯正，感情真挚。描写夫妻生活，表现伉俪情深。《江城子》（十年生死两茫茫）为歌儿舞伎、他人姬妾所做之词，描写健康的男女之情。《江神子》（凤凰山下雨初晴）借男女情长寄寓身世之感。《水龙吟·次韵章质夫杨花词》《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》悼亡词上片，梦前所思。两茫茫纵使下片，梦中相会和梦醒凄凉。幽忽料得艺术上，（1）以虚映实，虚中见实。（2）依梦前、梦中、梦后思路递进，感情逐层深化。（3）语言质朴自然但深刻真诚。C不再多做缠绵悱恻的抒情，语气爽快利落，且时时做旷达之想。《蝶恋花》花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。《少年游》（去年相送）（4）原因A客观方面，文学自身发展规律和时代的要求。B前代和同时代作家的影响。C主观方面，个性思想：执着不轻易认同。个人创造力：理论上，诗词一家；实践上，密州。3.扩大题材与词境A充满爱国情感。B怀古抒情之作境界雄奇阔大。C思友、怀人、惜别等作品迥异于一般的浅斟低唱。D咏物词、农村词。4.形式与技巧方面A部分词不协音律。《能改斋漫录》卷十六引晁补之语：“居士词人谓多不协律，然横放杰出，自是曲子中缚不住者。”陆游《老学庵笔记》卷五：“公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就声律耳。试取东坡诸词歌之，曲终，觉天风海雨逼人。”B题序C以议论入词，运用典故，化用前人诗句。《沁园春·密州早行马上寄子由》杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》：“读书破万卷，下笔如有神。”“致君尧舜上，再使风俗淳。”《论语》：“用之则行，舍之则藏，唯我与尔有是夫。”《左传·襄公二十一年》：“人谓