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香港中文大學中國語言及文學系孫賽珠博士新高中中國語文選修單元一︰名著及改編影視作品第三節﹕文字與影像對讀主題、人物與情節中學中國語文學與教系列——「選修單元一︰名著及改編影視作品」教師培訓課程2本節簡介I.主題的選取與呈現II.人物形象的視覺轉換III.情節的取捨與鋪排IV.教學建議V.教學活動設計3文字與影視對讀的方法文本閱讀想像與思考觀看影視作品比對文本與影視分析兩者的分別及思考背後原因加強對文本閱讀的理解建立品評鑒賞能力閱讀文本4主題、情節與人物之關係圖就文本而言，主題才是主角5主題、情節與人物之關係圖就某些電影而言，主題是主角如《畫皮》、《金玉良緣紅樓夢》6主題、情節與人物之關係圖就某些電影而言，人物就是主題如《赤壁》、《見龍卸甲》旨在刻劃周瑜、趙子龍的英雄形象7I.主題的選取與呈現8一、原著與改編的距離原著文本與改編影視作品，不論在主題、情節、人物上，必會存在距離。這種距離有多近才算是「改編」原著的作品？距離的遠近就是「改編」與「取材」的分別？主題的選取與呈現I.I.9二、改編與取材何謂「改編」？《國語辭典》﹕「把故事情節重新編排。」「情節重新編排」=包括對原著情節的「移植」、「增補」、「重塑」、「刪減」。改編=歷歷可辨I.I.主題的選取與呈現10二、改編與取材何謂「取材」？《國語辭典》﹕「選擇材料」從原著中吸取養分，利用現成的材料重新創作取材=「再創作」=面目全非主題的選取與呈現I.I.11《三國演義》的主題，眾說紛紜﹕1.正統說2.仁政說3.反映三國興亡說4.蜀漢悲劇說主題的選取與呈現二、改編與取材I.I.12《三國演義》——電影影片名稱導演編劇演員年代1.三國志‧貂蟬救國顧無為林如心陳秋風、盧翠蘭19272.三國志‧曹操逼宮夏赤鳳吳翰儀蔣鏡澄、周空空19273.三國志‧七擒孟獲陳野禪陳秋風顧夢痴、粉菊花19274.三國志‧鳳儀亭顧無為顧無為盧翠蘭、顧寶蓮19275.左慈戲曹操黎北海黎北海黎北海、許夢痕19316.左慈戲曹操汪福慶孫天民黃夏飛、林麗萍1941主題的選取與呈現I.I.13影片名稱導演編劇演員年代5.關公月下釋貂蟬(戲曲)趙樹趙樹關德興、鄧碧雲19566.陳宮罵曹(戲曲)劉克宣蔣愛民新馬師曾、姚綺雲19577.關公守華容劉備過江招親(戲曲)凌雲、楊工良楊工良李鏡清、張醒非19578.關公千里送嫂趙樹／關德興、關仁19579.智收姜維李鳴李蘇申鳳梅、何全志198110.華佗與曹操黃祖模陶源、郁方鄭乾龍、王洪生198311.呂布與貂蟬(京劇)白夫今葉少蘭葉少蘭、許嘉寶198312.關公楊吉友楊吉友侯少奎、王文有198913.三國‧見龍卸甲李仁港李仁港劉德華、洪金寶200814.赤壁吳宇森吳宇森梁朝偉、金城武200815赤壁‧決戰天下吳宇森吳宇森梁朝偉、金城武2009主題的選取與呈現I.I.14《三國演義》——電視劇影片名稱導演編劇演員年代集數1.三國演義王扶林杜家福鮑國安、楊俊勇1995八十四集2.三國英雄傳之關公龍隆、張復健19953.曹操方軍亮馬泉來柯俊雄、茹萍19964.諸葛孔明方軍亮謝文禮劉永、劉家輝19965.空城記陳方千／李宗義、楊鳴孝19986.呂布與貂蟬陳凱歌／黃磊、陳紅2002三十五集主題的選取與呈現I.I.15電視劇版《三國演義》的主題導演王扶林﹕「通過對三國時代尖銳複雜的矛盾鬥爭的描繪，揭示三國興亡的歷史教訓——只有舉賢良、善兵法，以鞠躬盡瘁、死而後已的精神奉獻國家，方能在動亂形勢下推動歷史車輪前進。除此之外，還應強調民族特色，宣揚愛國主義。」主題的選取與呈現二、改編與取材I.I.16電視劇版《三國演義》忠於「擁劉反曹」的基本思想與原著不同的是，劇中加強劉備集團的推崇，並非因為劉備是「正統的漢室宗親，而是因為劉備集團寄托了「仁政」理想，表達了「上報國家、下安黎庶」的美好願望，表現了君臣相親、兄弟相諧的倫理道德，體現出仁君、賢臣、義友的理想人格。沒有違背原著的主題只是選擇性地強化其核心意義。主題的選取與呈現二、改編與取材I.I.17二、改編與取材《見龍卸甲》Vs《三國演義》改編？取材？電影主題﹕以敘述趙子龍的一生為主線，塑造趙子龍有勇有謀、有情有義的英雄形象。Vs開始=趙子龍乃出身常山的無名小卒結尾=趙子龍被困鳳鳴山，卸甲後孤身出門應戰，單人面對千軍萬馬。憑空杜撰=改編方法中的增補∴《三國‧見龍卸甲》=改編主題的選取與呈現I.I.18二、改編與取材《赤壁》Vs《三國演義》電影﹕把原著的敘述重點由諸葛亮轉移到周瑜身上。忠於原著「尊劉抑曹」的基本主題原著﹕∵尊劉抑曹∴把諸葛亮加以神化用周瑜的才高氣短以突顯諸葛亮的料事如神《赤壁》=改編主題的選取與呈現I.I.19二、改編與取材《西遊記》的影視改編《三國演義》、《西遊記》、《水滸傳》、《紅樓夢》四大名著中，《西遊記》被改編為影視劇頻率最高，改編風格最多樣的。主題的選取與呈現I.I.20《西遊記》——電影影片名稱導演編劇演員年代1.孫行者大戰金錢豹邵醉翁顧肯夫邵搋人孟君謀胡蝶、金玉如19262.西遊記－豬八戒招親陳秋風陳野禪林如心、朱劍靈19263.西遊記－女兒國裘芑李萍倩裘芑胡蝶、倪紅雁19274.西遊記－孫悟空大鬧天宮陳野禪陳秋風、鄭瑞年19275.西遊記－盤絲洞但杜宇管際安殷明珠、吳文超19276.西遊記－無底洞陳秋風李元龍李元龍林如心、鄭瑞年19287.新西遊記張石川鄭小秋、夏佩珍1929主題的選取與呈現I.I.21影片名稱導演編劇演員年代8西遊記任彭年鄔麗珠、趙詠霓19299新西遊記-第二集張石川程步高鄭小秋、王吉亭193010豬八戒招親葉一聲凌雲秦小梨、石燕子195311西遊記趙樹王勉之許可、文嫻195612孫悟空三打白骨精(戲曲)楊小仲俞仲英／六齡童、筱昌順196013孫悟空七打九尾狐黃鶴聲蕭笙于素秋、陳寶珠196414西遊記何夢華／岳華196615西遊記－雜劇／／王鳴仲、婁振奎197616唐三藏梁哲天／龍隆、王天空197717孫悟空大鬧無底洞李則翔方翔龍丁伯祿、丁伯福198318大話西遊之一月光寶盒劉鎮偉技安周星馳、吳孟達199419大話西遊之二仙履奇緣劉鎮偉劉鎮偉周星馳、吳孟達1994?主題的選取與呈現I.I.22《西遊記》——電視劇影片名稱導演編劇演員年代集數1.西遊記楊潔六小齡童遲重端1988二十五集2.西遊記張衛健江華2001三十集3.西遊記續集楊潔六小齡童2003十六集4.西遊記貳陳浩民江華2004四十集主題的選取與呈現I.I.23二、改編與取材日本於1992也改編《西遊記》，由本木雅弘、宮澤理惠擔演。原著中主要人物不僅外形變了，角色性格、故事情節等全變了，連唐僧竟變由女演員飾演。主題的選取與呈現I.I.24二、改編與取材2007日本再次改編《西遊記》，由香取慎吾、深津繪里擔演。繼續由女演員飾演唐僧。I.I.主題的選取與呈現25二、改編與取材香港劉鎮偉導演的《大話西遊》，時空穿梭，五百年後孫悟空投胎做人，成為五指山大盜至尊寶。與原著一樣，孫悟空仍是主線人物，影片中也經歷了「轉世」的過程。《大話西遊》﹕孫悟空至尊寶孫悟空《西遊記》原著﹕大鬧天宮的美猴王取西經的孫行者。主題的選取與呈現I.I.26二、改編與取材與原著不同的是小說中的孫悟空主要是挑戰外在的困難和秩序；影片中的孫悟空是挑戰自我，面對紫霞仙子與白骨精白晶晶等女性的愛情。香港當代青年的寫照影響所及，內地也出現另類的改編影視作品，如《陽光燦爛豬八戒》、《西遊記後傳》。主題的選取與呈現I.I.27二、改編與取材《西遊記後傳》講述故事發生在唐僧一行取經的三百年後，此時唐僧已成佛，但如來佛祖圓寂後，魔頭五天使三界大亂，唐僧不得不和徒弟一起降妖伏魔，於是唐僧變成了武林高手。豬八戒成了憐香惜玉、風流瀟灑的好男人。孫悟空更是由於武藝高強深得女子青睞，引出一番感情瓜葛。主題的選取與呈現I.I.28二、改編與取材美國的Hallmark電視頻道也推出電視劇《美猴王》，劇中的觀音與洋人唐三藏有感情戲，兩人穿梭時空三百年，跑到現代來相愛。唐三藏的造型有如電動玩具中的戰士，在觀音與美猴王的帶領下，到神秘的東方找尋力量與愛的真義。其他如美國的迪士尼公司拍攝卡通片《西行﹕猴之夢》中，孫悟空是人類大學裏的一隻猴奴，後來與大學老師三藏一起坐船到印度。主題的選取與呈現I.I.29上述的《西遊記》影視改編作品，你認為能否接受？為甚麼？「改編」與「取材」分別何在？上述的《西遊記》影視改編作品是「改編」，還是「取材」？從文本「取材」然後「再創作」的影視作品能否引為教材？思考、討論主題的選取與呈現I.I.30三、改編文本與忠於原著改編文本=應否堅守「忠於原著」的原則？怎樣才算是「忠於原著」？主題的選取與呈現I.I.31《紅樓夢》——影視改編清嘉慶元年(1796)孔紹虞創作昆曲《葬花》距曹雪芹逝世僅三十多年走上銀幕1924年梅蘭芳《黛玉葬花》開始《紅樓夢》的影視改編主題的選取與呈現I.I.32年代影片名稱出品公司導演演員1924黛玉葬花上海民新影片公司－－梅蘭芳1927紅樓夢上海復旦影片公司任彭年周空空陸劍芬1928紅樓夢上海孔雀影片公司程樹仁夏佩珍1936黛玉葬花上海大華影片公司金鵬舉李雪芳馮俠魂1939王熙鳳大鬧寧國府上海新華影片公司岳楓顧蘭君1943紅樓夢上海中華電影聯合股份有限公司卜萬倉周璇王丹鳳袁美雲1948紅樓殘夢上海國泰影業公司何兆璋歐陽莎菲高博1949紅樓夢周詩祿張活游小燕飛1951紅樓二尤上海國泰影業公司楊小仲言慧珠林默予主題的選取與呈現I.I.33年代影片名稱出品公司導演演員1962越劇版紅樓夢上海海燕電影製片廠岑范徐玉蘭王文娟1962黃梅戲版紅樓夢香港邵氏影業公司袁秋楓樂蒂任潔1963尤三姐上海海燕製片廠香港金聲影業公司吳永剛童芷答王熙春1975紅樓夢香港無線電視台鍾景輝伍衛國汪明荃1977金玉良緣紅樓夢香港邵氏兄弟影業公司李翰祥林青霞張艾嘉1977紅樓春上春香港寰宇影視公司金鑫張國榮黃杏秀1978新紅樓夢香港今日電影公司金漢凌波李菁1987央視版紅樓夢中國電視劇製作中心、中央電視台王扶林歐陽奮強陳曉旭1989紅樓夢北京電影製片廠謝鐵驪劉曉慶主題的選取與呈現I.I.34改編文本與忠於原著1.主題意義——文本自王國維以來的小說批評派「人生悲劇與解脫」「言情而兼婚姻、家庭、社會」「反封建禮教」「寶黛愛情悲劇」「封建社會階級鬥爭論」梅新林以回歸文本方法，得出以下三主題﹕(1)貴族家庭的挽歌(2)塵世人生的挽歌(3)生命之美的挽歌主題的選取與呈現I.I.35電影﹕特寫林黛玉、賈寶玉的愛情悲劇。電視劇﹕以賈、林、薛的愛情悲劇為主要線索。悲劇=作者的本意=原著的主題意義不出於此範圍=忠於原著的影視改編作品《紅樓夢》影視作品的主題主題的選取與呈現I.I.36改編文本與忠於原著《紅樓夢》電視劇的編劇隊伍中，一定要有紅學家參與其中，以幫助編劇了解學術界已形成共識的研究成果，以令他們對原著的理解有基本的保障。避免誤讀經典∵創新與超越是對傳統的充分理解和掌握。主題的選取與呈現I.I.37黃梅戲《紅樓夢》以賈寶玉為主線人物，目的是要突出反封建的主題，所以戲中提高了寶玉的反抗性。Vs87電視劇版《紅樓夢》出自反封建迷信的考慮，刪掉了「太虛幻境」等內容。跑不出《紅樓夢》是悲劇的主題。改編文本與忠於原著主題的選取與呈現I.I.38牟宗三認為造成《紅樓夢》悲劇的原因是「性格之不同，思想之不同，人生見地之不同。在為人上說，都是好人，都是可愛，都有可原諒可同情之處，惟所愛各有不同，而各人性格與思想又各互不了解，各人站在個人的立場上說話，不能反對，不能設身處地，遂至情有未通，而欲亦未遂。悲劇就在這未通未遂上各人飲泣以終。這是最悲慘的結局。」《紅樓夢》=悲劇的原因主題的選取與呈現牟宗三〈紅樓夢悲劇之演成〉，見呂啟祥、林東海主編《紅樓夢稀見資料》，北京，人民文學出版社，2001年，頁603-604。I.I.39《紅樓夢》是一個怎樣的悲劇？愛情悲劇？政治悲劇？社會悲劇？家庭悲劇？人生悲劇？歷史悲劇？時代悲劇？與主線人物的選取有直接關係﹗主題的選取與呈現I