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绝句格式一般认为是：一、三、五不论；二、四、六分明。其实不止如此。先看格式及为什么第二四六字也有必须是平声或仄声的规定。○平○仄仄平平（避尾三平）○仄平平仄仄平（避孤平）○仄○平平仄仄（避孤平）○平○仄仄平平（避尾三平）○平○仄平平仄，○仄平平仄仄平（避孤平）○仄○平平仄仄（避孤平）○平○仄仄平平（避尾三平）○仄平平仄仄平（避孤平）○平○仄仄平平（避尾三平）平平○仄平平仄○仄平平仄仄平（避孤平）○仄○平平仄仄（避孤平）○平○仄仄平平（避尾三平）○平○仄平平仄○仄平平仄仄平（避孤平）（○为可平可仄）为什么一三五不论，二四六分明，有些第一、三、五字又规定必须平或者仄呢？其实是为了避开孤平与尾三平。孤平：就是第二四六字为“仄平仄”时，全句不能只有一个平声。如果二四六字都是可平可仄时，就是：仄仄仄平仄仄仄，或者仄仄仄平仄仄平。尾三平指：一个句子的第五六七字不能都是平声。尾三平是古风的做派。如：使我不得开心颜。有孤平与尾三平的诗句，读起来就没有汉语的声韵美了。因此，写好格律诗的方法一般总结为：1.一三五不论，二四六分明；2.不得犯孤平和尾三平。但实际上还不止此。如上面的：七绝格式二：首句平起仄收第一句：○平○仄平平仄七绝格式三：首句仄起平收第三句：平平○仄平平仄七绝格式四：首句仄起仄收第三句：○平○仄平平仄还有更简单的方法，来掌握其规律。以七绝而言，所谓平仄，以第二四六字论，只有两种：平仄平；仄平仄。规则一：凡是“平仄平”，要注意避免尾三平，所以句尾字是平声时，第五字必是仄声；句尾字是仄声时，第五字必是平声。规则二：凡是“仄平仄”，要注意不能犯孤平。如何防止？二四六字必须是“仄平仄”时，第三字或第五字中必须有个平声。七言律诗七律即七言律诗的简称。每首八句，每句七字，共五十六字。按照韵律书上的韵脚押韵；第三、四、五、六行要工整对仗；同时要严格执行平仄要求。一般逢偶句押平声韵脚（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。什么叫对仗呢？首先要符合读音平仄相对的格律——上句某字位是平声，下句对称字位就必须是仄声；反之，上句某字位是仄声，下句对称字位就必须是平声。然后，必须符合词性、词义对称的格律，即对称字位的字词只能是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词...，如有违律，则不能算律诗。七律格律较严，二、四、六、八句要押韵，三四句、五六句要对偶。七律有四个基本句式：平平仄仄平平仄，末了两字是平仄，称之为平仄脚；仄仄平平仄仄平，末了两字是仄平，称之为仄平脚；仄仄平平平仄仄，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚；平平仄仄仄平平，末了两字是平平，称之为平平脚。这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。一、首句平起平收式平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。◎〇⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵说明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平。二、首句平起仄收式为第一种格式后半首的重叠。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵三、首句仄起平收式仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●●〇〇韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵四、首句仄起仄收式第三种格式后半首的重叠。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵平仄的粘对和变格一、平仄的相对和相粘律诗和律绝的平仄格式是有一定的规律的，这个规律就是平仄的相对和相粘。相对就是出句和对句的平仄在节奏点上的字要相互对立，也就是第一句和第二句；第三句和第四句；第五句和第六句；第七句和第八句在节奏点上的字的平仄要相互对立。这个规则就是“平仄对立”，如果违反了这个规则就叫“平仄失对”。相粘就是下一联的出句和上一联的对句的平仄在节奏点上的字要相粘。所谓“粘”就是粘连在一起，平粘平，仄粘仄，也就是平仄一致。这就是第二句和第三句；第四句和第五句；第六句和第七句在节奏点上的字的平仄是相粘的。这个规则就是“平仄相粘”，如果违反了这个规则就叫“失粘”。“对”和“粘”的作用是使诗的声调有变化而不单调，朗读起来和谐，从而加强了音乐美感。如果出句和对句不对，上下两句的平仄就重复了；如果上一联的对句和下一联的出句不粘，上一联和下一联的平仄就重复了。这样的重复就失去了音乐美感。所以，失对和失粘在格律诗中都是绝对要规避的。二、平仄的变格格律诗除了前面的一些格律规则外，还有一些规则是必须注意的。1、避免孤平。孤平就是一句诗中，除了韵脚之外，只有一个平声字。在五言诗中的“平平仄仄平”句式中，如果第一字用了仄声字，就成了“仄平仄仄平”。这种情况就叫犯了“孤平”。在七言诗“仄仄平平仄仄平”句式中，如果第三字用了仄声字，就成了“仄仄仄平仄仄平”。这种情况就叫犯了“孤平”。所以，孤平是写作格律诗（包括律绝和排律）的大忌，应该力求避免犯孤平。这就是说，在这种句式中，五言的第一字，七言的第三字必须用平声字。如果非要用仄声字不可，就要有补救的办法去解决。2、三字尾须避免三平或三仄。诗句的末三字称为三字尾。三字尾的平仄安排关系到这句诗的声律是否和谐。所以一般要求三字尾须避免三平或三仄。如果根据内容的需要，出现了三平尾或三仄尾的情况，可以在本句或邻句采取适当的补救办法去解决。三字尾的标准格式是：1、平平仄；2、仄仄平；3、平仄仄；4、仄平平。第一、第二种格式在变格时，就会成为“仄平仄”和“平仄平”；第三、第四种格式如果变格就成了三仄尾和三平尾。3、变格凡是平仄不符合正常格律的句子就叫“拗句”。拗句和律句是反义词。孤平的句子，三平尾、三仄尾的句子都是拗句。为了避免出现“孤平”以及“三平尾”、“三仄尾”的诗句，诗人就采取了一些特殊的规则，特定平仄格式进行补救。这就叫“拗救”，经过拗救的句子就是变格。（1）五言的“○平平平仄仄”变为“○平平仄平仄”；（2）五言的“平平仄仄平”变为“仄平平仄平”；七言的“仄仄平平仄仄平”变为“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救，又叫孤平拗救。（3）五言的“○仄仄平平仄”变为“○仄仄○平○平仄”；一般要在对句的第三字改用平声来补救。这样，这一联就成为“○仄仄○平○平仄，○平平平仄平”。这就是对句相救。七言就是“○平平○仄仄平平仄”变为“○平平○仄仄○平○平仄”；然后，对句的第五字用平声字来补救，这一联就成为“○平平○仄仄○平○平仄，○仄仄○平平平仄平”。变格是格律诗所容许的格式。我们在学习写作格律诗的时候，尽量使用律句；如果出于内容表达的需要，偶然出现了拗句，可以采取补救的办法去解决；确实无法补救的，以形式服从内容为标准。如果全诗各句都是拗句，那么就不是格律诗了。要么归入古风，要么就是打油诗、就是顺口溜了。