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主題二、藝術創作與元素宋元山水畫的空間表現•藝術家除了將瞬息萬變的景象化為永恆，我們也可以中窺探出「空間」的奇妙變化。•宋代是中國繪畫的黃金時期，人物、山水、花鳥等題材都有傑出表現，尤以中國山水的發展達到高峰。•如：現典藏於台北故宮博物院，范寬所作的《谿山行旅圖》、郭熙《早春圖》、李堂《萬壑松風圖》、馬遠《山徑春行圖》和夏圭《溪山清遠圖》等。•到了元代，畫家不只描繪自然，也將個人的心境與山水畫結合，使山水畫不僅可以表達畫家心目中理想的自然景致，也反映出內心的情感。構圖佈局與多視點空間•在繪畫創作中，空間的表現是透過構圖、視點、光影等元素傳達。•西方的風景畫常以生動的光影、立體感與單點透視表現空間，而中國山水也有自己獨特的作品形式及構圖。西方風景畫中國水墨畫長卷、立軸、冊頁•構圖與作品的形式有關，中國繪畫作品大致可分為長卷、立軸、冊頁三種形式，材質又概分為絹與紙。長卷•又稱橫軸。•長捲的構圖因隨著看畫的方式，從右往左的方向發展，作畫的面積可以橫向延伸而容納更多地點的景物。•長捲的特色：突破時空的限制，可隨視點的移動將所看到的景致、事件連續圖繪於一長卷上，不僅可以描寫「空間」，也記錄了「時間」。•長卷立軸•「立福」裱褙之後稱為立軸，高而窄的長條形，中間是畫芯，上下為天地，周邊襯紙、綾或絹，底部是一根木軸，以其重量拉直整張畫面。•立軸冊頁•相較於長卷與立軸，冊頁是在較小的面積上構圖，因此必須精簡景物來突顯主題減少畫面深度感的安排，或採用特寫取景的方式。冊頁宋代山水之特色•構圖形式：•1.「巨碑式」：將巨大的山石描繪在畫面的中心，給人一種主山堂堂的穩定感，或是巍巍聳立、氣勢雄渾、俊逸挺拔之壯闊感。•2.「邊角式」：將景物及中描繪於畫面一角，並保留大片空白以作為空間推遠的表現。巨碑式－－《溪山行旅圖》•北宋畫家范寬的畫作《溪山行旅圖》為代表作品，畫中一座巨大的高山聳立於畫面中間，相對比的是前景的小丘與岩石間則有一馱隊正匆忙趕路。•范寬《谿山行旅圖》•欣賞這幅作品時，可以看見畫中山頂上以俯視的角度，描繪樹木叢生的樣子；也可以看到用平視角度所畫的山壁中，一道細如懸絲的瀑布；山腳中景的杉木則略呈仰角。•李唐《萬壑松風圖》巨碑式－－《早春圖》•郭熙的「三遠法」－－高遠、平遠、深遠，三中不同視角的構圖方式，具體表現在《早春圖》中。•郭熙《早春圖》•《早春圖》描繪春天山嵐濕潤的景色，圖中近景、中景、遠景的山石都集中在畫面中央，讓人有由低往高出望去之感，是謂「高遠」；左方一片往後層層延伸的平緩土坡，往後推遠，是謂「平遠」；主體山石的右方，式限透過前方的岩石空隙，窺見後方流動的溪澗，給人一種幽深的空間感，是謂「深遠」。邊角式－－《山徑春行圖》•馬遠所作《山徑春行圖》，描繪悠閒漫步於春天山中小徑的文士，抬頭欣賞著柳樹上一對黃鶯，前方的道路逐漸消失於春霧中，畫家將景物描繪在畫面的左邊一角，山徑的墨色漸漸變淡顯示空間往後延伸，右半邊呈現大片留白，表現出春天霧氣氤氲。•馬遠《山徑春行圖》•夏圭的作品《觀瀑圖》，描繪江邊被竹林與兩顆高大松樹圍繞的亭子，亭中兩位文士觀看遠方山澗聊天的情景，畫中景物描繪細膩，左方已淡墨畫出遠山與江岸，並運用構圖的疏密使山水景色層次分明。•夏圭《觀瀑圖》•南宋畫家馬遠，擅長將景物偏離畫面中心的方式，人稱｢馬一角｣。•南宋畫家夏圭構圖常將山水景物匯集於畫面的一邊，並突顯前方景物的描繪，後世因這種構圖特色稱其為｢夏半邊｣。元代山水之發展•到了元代，中國繪畫又發展出「一河兩岸」式構圖法，如倪瓚的《容膝齋圖》。•畫面的構圖因江河而分為兩岸，以墨色濃淡呈現遠近坡岸兩部份，近景的土坡上三五顆疏落的樹木，空曠簡潔、氣氛清朗，空無一人的草亭似乎反映出畫家內心的孤寂。倪瓚《容膝齋圖》長卷多視點的融合•在長捲的橫向構圖中，南宋夏圭的《谿山清遠圖》隨著江河描繪沿途的風景，並已墨色的濃淡，區別出景物的遠近距離。•畫家隨著觀察角度的不斷移動，而將不同角度與地點所看到的風景，一並組合、圖繪在長捲的畫面上，呈現出一種帶領觀看者旅遊導覽的意味。•夏圭《溪山清遠圖》黃公望－－《富春山居圖》•內容是描寫黃公望晚年居住的地方，包含富春江等一帶的風景。•當我們由右而左欣賞這幅長卷時，就好像乘著輕舟，遊覽了沿途的山色風光。•不像西方採取單一視點的角度描繪山水，而是將許多不同的角度巧妙的融合在畫面中，營造出可令觀者攸遊其中的理想自然世界。•黃公望《富春山居圖》•中國繪畫雖然在光影的表現上不像西方繪畫那麼真實而強烈，但是山水畫中運用墨色的濃淡暈染，景物輪廓線的乾濕變化，並採取具體描繪與空間留白的方式，概念上的對比呈現出空間延伸的效果。現代水墨畫家筆下的風景•前面我們欣賞了古人描寫自然的作品，那麼現代水墨家是如何表現大自然呢？•鄭善禧的《春晨圖》，運用單點透視搭配前濃後淡的墨色及筆法，營造出畫面的空間層次。•袁金塔的《窗前雪》是作者在紐約生活時創作的作品構圖取景類似西方的寫生，並運用拓印及大量的留白，更適切的表現出冬天的積雪情形。鄭善禧的《春晨圖》•現代水墨家容入西方的繪畫概念，又能保有水墨這項媒材的特色，為水墨增加多元的面貌。現代水墨畫家陳柏梁作品賞析《惜福》紙本彩墨180x90cm2002現代水墨畫家林政興作品賞析學習單：樹的描繪技法•水墨畫在許多世代都有傑出的表現，在不斷的演進和昇華中，各種表現手法不論傳統或創新、東西方融合，或是複合材料，都有不能取代或衡量的價值。•現在讓我們練習看看水墨畫中樹的基本畫法，再想看看還有什麼其他的表現法。枝幹•可用寫意或是白描勾勒後上墨色等方法先畫出樹幹，在連接樹枝。•注意枝幹要有粗細變化，常見的枝幹結構通常是「Ｙ」字形的組合。鹿角枝蟹腳枝（倒掛枝）樹葉•介字點•松葉點•夾葉點•品字葉•將樹葉和枝幹合為完整一棵樹前，要注意其生長姿態自然合理（如枝幹之間不要平行）。•畫叢樹時，可用濃淡呈現遠近關係；可用不同的樹葉點法加以區分；也可以用水分控制出老枝新芽。