我最喜欢的建筑师

我最喜欢的建筑师潘荣162091班美国后现代主义建筑师~罗伯特文丘里美国建筑师。1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院，1950年获硕士学位，1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在O·斯托诺洛夫、E·沙里宁、L·卡恩等人的事务所任职。1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。1958年起在费城开设共同事务所。1964年和洛奇一起开办事务所。1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971），1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。作品欣赏富兰克林故居←临床研究大楼塞恩斯伯里部，国家美术馆↓母亲之家母亲之家建筑概况1961年，罗伯特见他的建筑师事务所生意冷淡，心里非常着急。于是请他为其母亲设计一座新居，这就是‘母亲之家’。这座房子除了餐厅、起居合一的厅和厨房以外，有一间母亲使用的双人卧室、一间罗伯特使用的单人卧室。在二楼另有一间为他用的工作室。此外，各处都配备了极为简约的卫生间。整个建筑规模不大、结构也非常简单，但是功能齐全，设计考虑比较全面，能够以一种的充满温情的风格满足家庭的所有实际活动的需要。这是他的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。建筑环境母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。建筑环境11现代建筑运动提倡简洁与纯净，密斯的名言“少既是多”被奉为经典。现代建筑师重视材料，结构和技术。在建筑中大量运用新技术和新材料。特别是运用钢和玻璃。建筑综述：多与少建筑综述：多与少现代建筑运动是对古典建筑的净化，应该说是具有进步意义的。但如以前的被完全净化了，情况就会相反。建筑综述：多与少随着时间的发展，有人渐渐意识到了这一点。文丘里就提出了“少就是厌烦”的感叹。文丘里还把矛头直指密斯，提出：“少就是少，多才是多。”多少本因时而异。建筑综述：内容与形式“形式追随功能”也是现为派的口号。柯布西耶就说：所谓建筑是住人的机器。但随着现代建筑运动的进行，对这一口号的理解也难免出现问题。致使产生一种把重视形式的创造与形式主义划等号的浅薄的看法。其实，有人本身也就违背了这一口号。密斯就为追求钢和玻璃的纯净精致，而置住户的冷暖于不顾。建筑综述：内容与形式•这时文丘里也就针对着这种偏颇，“强调形式和功能之间的矛盾和区别，允许形式和功能各行其是，而使功能成为真正的功能。”文丘里提出“形式与功能分离”，是以“使功能成为真正的功能”为前提的。从历史上看，建筑的艺术风格往往都通过装饰来表现。建筑综述：装饰建筑综述：装饰复古主义者硬用现代的材料和技术再现古典建筑的繁复装饰。现代派全面拒绝装饰。奥地利建筑师路斯声称“装饰就是罪恶”。建筑综述：装饰既然在技术不先进的古代尚能运用丰富的装饰来表现建筑，而我们拥有先进的技术和材料，为何还要拒绝装饰？文丘里就认为把时现代运动推向前进的实施方案就是----采用装饰。然而，我们也不能完全复古怀旧，否则，还有什么时代可言？时代的进行，我们需要新的属于我们的装饰。文丘里的做法就是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。建筑综述：装饰•文丘里的这一思想直接影响了后来者，从后来的后现代建筑中都可以看到他的影子。建筑不单纯的是建筑，不只是材料的堆叠，它作为最直接，深入而有效的介入生活的艺术形式，要求成为拥有灵魂的容器，以纯粹的意志力带给生活一种幻想。任何一个真正的建筑设计者的终极目的都在于以朴实的材质的构成，创造出赞美生活的空间，使建筑成为物质沉重而精神趋向于无限轻的，舞蹈的建筑。结语完无限感谢