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弗兰克·劳埃德·赖特（1867-1959）FrankLloydWright弗兰克·劳埃德·赖特。（英文：FrankLloydWright，1867年6月8日－1959年4月9日），出生于美国威斯康星洲，他享有92岁高龄，1959年方去世，是现代建筑家中稍有的高龄大师20世纪上半叶最有影响的建筑师之一。在他超过70年的建筑师生涯（从1887年到1959年）中，不仅设计了一系列具有个人风格的高质量作品，还影响了整个美国建筑的进程。直到今天，他可能还是美国最著名的建筑师。2早年1867年6月8日，赖特出生在美国威斯康星州的乡村小镇理查德中心（RichlandCenter），那时美国内战刚刚结束两年。在他童年时期，将大量时间用来玩他母亲给他的、幼儿园教育由著名教育家福禄贝尔（FriedrichWilhelmAugustFr?bel）设计的系列玩具——恩物。在大学中，他原来学习土木工程，后来转而从事建筑设计。他从十九世纪八十年代后期就开始在芝加哥从事建筑活动，曾在当时芝加哥学派建筑师沙利文的建筑事务所中工作过。322岁那年，赖特与CatherineTobin结婚，并在芝加哥的郊区橡树公园（OakPark）定居下来。1893年，赖特离开Sullivan的事务所之后，在芝加哥建立了自己的建筑实验室；很快他在橡树公园的家中设立了一个工作室，并把实验室也搬到家中。在这一时期，赖特最著名的建筑设计是PrairieHouses。这幢房子屋顶的坡度很小，有深深的挑梁，但没有阁楼和地下室，长排的窗户更加强调了房子低矮的印象。他采用完全自然的、带有斑点的那种木料，并且没有使用油漆，让木料自然的美完整的体现出来。虽然赖特本人并不喜欢被贴上这样的标签，可实际上他已经成为这个学派的领导人。在他众多的演讲中最著名的“设计的艺术和工艺”（TheArtandCraftoftheMachine），这是1901年。它标志着设计的理念开始被美国建筑师接受和广泛的传播。赖特的作品，直到1910年以后才被欧洲建筑师所了解。中年4在欧洲的困境1904年，赖特为橡树公园的一位邻居EdwinCheney设计了一座住宅，却意外地爱上了Cheney的妻子MamahBorthwickCheney。1909年，正当赖特职业生涯中的高峰期，他离开了家和工作室，与Cheney一起来到了欧洲。1911年，赖特回到他的老家（在威斯康星州的Taliesin，在SpringGreen的附近）为自己建了一幢房子，并在那儿设立了工作室。1914年，当赖特在芝加哥继续设计MidwayGardens时，一个神经病人放火烧了赖特在Taliesin的住处，MamahCheney、她的两个孩子和其他四个人死于火灾中。此后不久，赖特在设计东京帝国饭店（ImperialHotel）的时候，遇到了后来成为他妻子的女雕塑家MiriamNoel。东京帝国饭店以它的抗震设计闻名于世，在1923年基本上把整个东京都毁掉的大地震中少数幸存下来建筑之一。51902年芝加哥威利茨住宅(WillittsHouse)1904年纽约州布法罗市拉金公司办公楼（LarkinBuilding）1907年伊利诺州罗伯茨住宅(IsabelRobertsHouse,RiverForest,Illinois)1908年芝加哥罗比住宅（RobieHouse）1911年威斯康星州普林格林（SpringGreen,Wisconsin）建造居住与工作总部塔里埃森（Taliesin）1915-1922年东京帝国饭店（ImperialHotel）1936年流水别墅（KaufmannHouseonWaterfall）年代不详约翰逊公司总部（Johnsonandson,IncRacine,Wiscosin）1938年亚利桑那州斯科茨代尔（Scottsdale,Arizona）1959年10月建成开幕古根海姆博物馆（TheGuggenheimMuseum主要作品6赖特一生著述颇丰，先后撰写出版作品：名言“医生能埋葬错误，建筑师却只能劝告委托人种植葡萄树””（Adoctorcanburymistakes,anarchitectcanonlyadvisehisclienttoplantvines.）《自传》(1932，1943年修订)《消失的城市》(1932)《有机建筑》(1939)《一个美国建筑》(1955)《遗嘱》(1957)等著作。赖特的重要作品有：东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊蜡烛公司总部、西塔里埃森、古根哈姆美术馆、普赖斯大厦、唯一教堂、佛罗里达南方学院教堂等。8theoryofFrankLloydWright理论9崇尚自然的建筑观“建筑是自然的，并且要成为自然地一部分”赖特幼年时期从自然中汲取精神力量和灵感，通过对自然界有机体进程的观察形成了所有生命相互依存并且依存自然的深刻理解。东方思想的影响：赖特早年接触日本艺术，在日本生活工作了6年，，并于1918年到过中国。他对东方思想，特别是道家的自然观，天人合一观与“有无观”十分推崇。10崇尚自然的建筑观赖特在许多文章的论述中表达了他对自然的崇敬，他认为美来源于自然，因此特别强调建筑物的设计要尊重天然环境，每栋建筑物都应是基地独一无二的产物。只要基地的自然条件有特征，建筑就应像在它的基地自然生长出来那样与周围环境相协调。草原式住宅：讲求建筑和自然环境的相互协调，尽可能最好地利用自然。11属于美国的建筑文化“美国风”建筑是赖特为理想、民主的美利坚合众国所构想的一种建筑体系。它的形成体现赖特对环境和文化的尊重。试图解决美国人的居住问题建筑多靠近街道一侧，结构紧凑注重本土性，考虑地方的传统、该区的气候等立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化十字形平面的运用12活的有机的建筑核心是“道法自然”与基地的自然环境相协调主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的建筑的色彩应该和它所在的环境一致考虑人的需要和感情内部空间是建筑的主体借助于建筑结构的可朔性，和连续性去实现整体性。使用可利用的自然材料力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内。有机建筑是赖特反复宣扬的建筑观念，“活”的观念和整体性是有机建筑的两条基本原则，而体现建筑的内在功能和目的；与环境协调；体现材料的本性是有机建筑在创作中的具体表现。13活的有机的建筑有机思想与西方古典传统以及理性、科学精神之间的差异：观念上“顺从自然”，而非“征服自然”。信赖“自然法则”，而非“人为的规律”。重视个人情感的问题，即“人性的”，而非抽象的“人为万物的标准”。融合实质与心理的种种问题，不断寻求新的解答，取代了即存的古典规律。以“体悟方式”获取真理，而非客观逻辑之推理。确立合理美的观念，而非追求完美的比例关系以及绝对的美。14技术为艺术服务“科学可以创造文明，但不能创造文化，仅仅在科学统治之下，人们的生活将变的枯燥无味，……工程师是科学家，并且可能也有独创精神和创造力，但他不是一位有创造的艺术家”。15表现材料的本性赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在于他对材料的独特见解。泛神论的自然观决定了他对材料天然特性的尊重，他不但注意观察自然界浩瀚生物世界的各种奇异生态，而且对材料的内在性能，包括形态，文理，色泽，力学和化学性能等等仔细研究.16有特性和诗意的形式赖特曾说过：“每—位伟大的建筑师都是，而且必须是—位伟大的诗人，他必须成为他那个时代的最伟大的有创见的解释者”。“在有机建筑领域内，人的想象力可以使粗造的结构语言变为相应的高尚形式，而不是去设计毫无生气的立面和炫耀结构骨架，形式的诗意对于伟大的建筑就象绿叶与树木，花朵与植物。肌肉与骨头一样不可缺少。”17连续运动的空间室内外空间连接：连续使用的玻璃门窗屋顶延伸角窗1819马丁住宅罗宾住宅2021WorksofFrankLloydWright作品22赖特早期作品:草原式住宅（PrairieHouse）威利茨私人住宅马丁私人住宅罗宾私人住宅23威利茨私人住宅建在伊利诺斯州福利斯河边的威利茨私人住宅（WillittsHouse)，是赖特的第一个杰作。威利茨私人住宅建于1893年，是赖特为他的第一个客户WilliamWinslow设计的，这表明赖特喜欢用一种奇特的比例来表现建筑。赖特相信，建筑应该在人类和他所处的环境之间建立某种联系。24马丁私人住宅马丁私人住宅是赖特设计的三幢最大的私人住宅之一，其规格要比普通的房屋大，而且还采用了开放式的设计。赖特建筑作品设计的完整性，在马丁私人住宅上得到了充分的体现，无论是在整体规划还是细节设计方面，都达到了浑然一体的境界。这也是赖特所倡导的“有机建筑”的特征25罗宾私人住宅这幢位于伊利诺斯州芝加哥的罗宾私人住宅，被业界看作是“草原式风格”最杰出的代表作。隐蔽的悬臂式钢梁创造出长而连贯的空间，从窗户一直延伸到门廊和阳台上，使墙壁看上去仿佛消失了一样。赖特根据周围的环境对房间布局进行了调整。卧室和饭厅的所有墙壁都被设计成像围拢的屏风，这样房间就缩小成了整幢建筑里的两个盒子。26古根海姆博物馆theSolomonR.GuggenheimMuseum古根海姆博物馆的建馆基础■博物馆的奠基人所罗门·R·古根海姆出身于一个富裕的瑞士裔大家庭，他们家族主要是在19世纪美国采矿业中发家致富的。1937年建立了所罗门·R·古根海姆基金会，其目的是为了“艺术上的促进、鼓励和教育以及启蒙大众”。最后，在1939年，古根汉姆在纽约曼哈顿东54街租下了一个旧的汽车展示室。改造成为一个功能齐全的临时展览空间，命名为非具象绘画美术馆。27古根海姆博物馆theSolomonR.GuggenheimMuseum美国纽约古根海姆博物馆简介■纽约古根海姆博物馆是古根海姆博物馆群的总部。该建筑是纽约著名的地标建筑，由美国建筑师弗兰克·劳埃德·赖特（FrankLloydWright）设计。建筑坐落在纽约市一条街道的拐角处，与其他任何建物都迥然不同。28古根海姆博物馆theSolomonR.GuggenheimMuseum建筑设计■古根海姆博物馆的外部非常朴实无华，平滑的白色混凝土覆盖在墙上，使它们仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物。美术馆分成两个体积，大的一个是陈列厅，6层；小的是行政办公部分，4层。29古根海姆博物馆theSolomonR.GuggenheimMuseum陈列大厅是一个倒立的螺旋形空间，高约30米，大厅顶部是一个花瓣形的玻璃顶，四周是盘旋而上的层层挑台，地面以3％的坡度缓慢上升。30参观时观众先乘电梯到最上层，然后顺坡而下，参观路线共长430米。古根海姆博物馆theSolomonR.GuggenheimMuseum311911年，赖特在威斯康星州斯普林格林（SpringGreen，Wisconsin）建造了一处居住和工作的总部，他按照祖靠辈给这个地点起的名字，把它叫做“塔里埃森”（Taliesin）。1938年起，他在亚利桑那州斯科茨代尔（Scottsdale,Arizona）附近的沙漠上又修建了一处冬季使用的总部，称为“西塔里埃森”。“西塔里埃森”TaliesinWest32建在沙漠上的西塔里埃森,大量使用了当地产的红木作房屋的上部结构。清水砖墙也常出现在他的设计作品中,都恰如其分地展现材料的纹理、色彩和工艺。“西塔里埃森”TaliesinWest西塔里埃森坐落在砂荒中，是一片单层的建筑群，其中包括工作室、作访、赖特和学生们的住宅、起居室、文娱室等等。那里气候炎热，雨水稀少，西塔里埃森的建筑方式也就很特别，先用当地的石块和水泥筑成厚重的矮墙和墩子，上面用木料和帆布遮盖。需要通风的时候，帆布板可以打开或移走。33这是一组不拘形式的、充满野趣的建筑群。它同当地的自然景物倒很匹配，给人的印象是建筑物本身好像沙漠里的植物，也是从那块土地中长出来的。“西塔里埃森”TaliesinWest34东京帝国饭店ImperialHotel，19151915年，赖特被请到日本设计东京的帝国饭店。这是一个层数不高的豪华饭馆，平面大体为