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作者简介老舍（1899-1966)：现代小说家戏剧家，原名舒庆春，字舍予，满族，北京人,出生于一个贫民家庭。他是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一，现代杰出的语言艺术家，享有世界声誉的爱国主义作家，人民艺术家。曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称号。作品：长篇小说：《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》（1924年赴英国，在伦敦大学东方学院任中文讲师时所写，具有讽刺、幽默、滑稽特色）、《骆驼祥子》（1936年，专业从事写作）、《四世同堂》（1946年与曹禺赴美讲学，写完了100万字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品﹚、《牛天赐传》、《离婚》、《鼓书艺人》。中篇小说：《我这一辈子》短篇小说：《小铃儿》《月牙儿》话剧:《残雾》《张自忠》《归去来兮》等九部。（1939年至1943年间，独立完成或与人合著的剧本）《龙须沟》《方珍珠》《茶馆》（1957年发表并演出的《茶馆》，代表了老舍先生话剧创作的最高成就）。老舍以长篇小说和剧作著称于世。他的作品大都取材于市民生活，为中国现代文学开拓了重要的题材领域。他所描写的自然风光、世态人情、习俗时尚，运用的群众口语，都呈现出浓郁的“京味”。优秀长篇小说《骆驼样子》、《四世同堂》便是描写北京市民生活的代表作。他的短篇小说构思精致，取材较为宽广，其中的《柳家大院》、《上任》、《断魂枪》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被译成20余种文字出版，以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。作品风格•“我不熟悉政治舞台上的高官大人，也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面透露出一些政治消息么？”茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物，一个小茶馆就是一个大社会。小茶馆大社会茶馆简介《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆－－裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国从动荡、黑暗和罪恶。全剧共三幕，各写一个时代•第一幕清末•第二幕民国初年•第三幕抗战胜利后第一幕：1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。1898年,戊戌变法失败.一个初开营业的掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上.三三两两的旗人,遛够了鸟儿,走进茶馆来歇腿喝茶.有两位茶客唱着京戏,另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀.茶馆中到处贴着”莫谈国事”的纸条.可年轻力壮为人正直的常四爷偏要谈谈国事.他说他痛恨洋人,痛恨那些吃洋饭讲洋话的人,也看不起二德子之流在营里当差的.他因一句”大清国要完”,被两个特务吴恩子和宋祥子抓去,送进了监狱.相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝,说媒拉纤的刘麻子也来了,要把康六15岁的女儿康顺子卖给70岁的庞太监当老婆.主张实业救国的秦仲义走进来,说什么要办工厂,搞维新.顽固派的代表庞太监则杀气腾腾地说:”圣旨下来,谭嗣同问斩!告诉您,谁敢改祖宗的章程,谁就掉脑袋”这表明了当时政治的黑暗.第二幕（节选部分）：军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。到了民国初年，连年不断的内战使百姓深受苦难，北京城里的大茶馆都关了门，唯有王掌柜改良经营，把茶馆后院辟成租给大学生的公寓，正厅里摆上了留声机。尽管如此，茶馆仍遭劫难：逃难的百姓堵在门口，大兵抢夺掌柜的钱，侦缉队员不时前来敲诈。第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。抗日战争胜利，国民党特务和美国兵在北京横行。这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。这一幕中，几个主要人物都已老态龙钟并且有了子孙；这些小辈干起坏事来，比他们的父辈更加无耻。幕启，康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，走进茶馆与老掌柜的攀谈。这个时候，黑暗势力更加猖獗，百姓生活更加困苦。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发让他交出康顺子。普通百姓呢，包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被人霸占。对此，王利发已失去生活的信心，他让儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈到西山去逃命。这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。走进《茶馆》第二幕第1场：李三怨钱少活多第2场：群难民哀告遭喝第3场：巡警借摊派盘剥第4场：大兵吃败仗劫夺第5场：铁嘴租房遭拒却第6场：报童卖报需追索第7场：茶馆开张四爷贺第8场：松二叹气还挨饿第9场：吴宋借查搞勒索第10场：麻子拉纤命误落第11场：顺子携子来觅活第12场：林陈买妻得合伙第14场：久峰入寺去礼佛李三、王淑芬、王利发难民巡警、大兵唐铁嘴、报童常四爷、松二爷、宋恩子、吴祥子刘麻子康顺子、大力老林、老陈崔久峰、秦二爷大令第13场：秦二救国却产破第15场：大令绑人塞责过第13场：秦二救国却产破第1场：李三怨钱少活多第2场：群难民哀告遭喝第3场：巡警借摊派盘剥第4场：大兵吃败仗劫夺第5场：铁嘴租房遭拒却第6场：报童卖报需追索第7场：茶馆开张四爷贺第8场：松二叹气还挨饿第9场：吴宋借查搞勒索第10场：麻子拉纤命误落第11场：顺子携子来觅活第12场：林陈买妻得合伙第14场：久峰入寺去礼佛第15场：大令绑人塞责过品市井言语观人物百态王利发形象分析（语言与个性）•1对难民：•“别耽误功夫!我自己还顾不了自己呢！•强硬、冷漠•2对巡警、大兵：•“老总们，实在对不起，还没开张，要不然，诸位住在这儿，一定欢迎！•奉承巴结、讨好、委曲求全，明知是敲诈，还赔着笑脸不得罪他们•反映的性格：胆小怕事，圆滑自私•＜3＞对唐铁嘴：•我可不再白送茶喝•满心厌恶轻蔑，•称呼“先生”“你混得不错呀！穿上绸子啦！”“福气不小!可是，我这儿已经住满了人，什么时候有了空房，我准给你留着！”仍笑脸相迎，不得罪•圆滑世故。•＜4＞、对现实不满，含蓄表达：•“这年月还值得感谢！”“有不打仗的新闻没有？”胆小怕事。王利发的形象特点：这样一个自私、圆滑、善于应酬；精明干练的小商人。他每天满脸堆笑逢迎来自、特务、警察多方面的敲诈滋扰，他心地不坏，对世间的苦难早已熟视无睹。他是个本分买卖人，希望社会安定，自个儿的生意也顺心点儿，可社会总跟他拧着劲儿来，他不敢跟社会较劲，只能俯首当“顺民”，常劝茶客们“莫谈国事”。世间兵荒马乱，城区别的大茶馆都破产歇业了，他还苦撑着，时不时地想出些个小招数。最终他仍然无法抵御各种反动势力的欺压，也没有逃脱破产的命运，当茶馆被人霸占后，他悬梁自尽。•人总得活着吧？我变尽了方法，不过是为了活下去！是呀，该贿赂的，我就递包袱。我可没作过缺德的事……那些狗男女都活得有滋有味的，单不许我吃窝窝头，谁出的主意？悲剧命运该怪谁？黑暗的旧时代常四爷形象分析（语言与个性）“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你明天开张，也许用得着，特意给你送来了！”“瞧着给，该给多少给多少！”“是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句‘大清国要完’，叫你二位给抓了去，坐了一年多的牢！”“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！”常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完”被抓起来，出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。他正直，善良，敢作敢为，富于正义感。他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。“怎么样？我想大哭一场！看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”“我看见您二位的灰大褂呀，就想起前清的事儿！不能不请安！”松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。松二爷形象分析（语言与个性）《茶馆》人物众生相•崔久峰：“以天下为己任”的革命者—“中国非亡国不可”的失败主义者。•吴祥子、宋恩子：顺风倒的奸邪小人，靠坑害别人钻营偷生。•刘麻子、唐铁嘴等：一群地痞无赖。一个说媒拉纤、拐卖人口，一个是麻农相士，算命骗人。这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。《茶馆》的艺术特色•1、特殊的戏剧冲突•2、独特的戏剧结构•3、精炼的戏剧语言《茶馆》特殊的戏剧冲突“剪影式”地展现了清末社会的众生相。人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。如李三的报怨，巡警的勒索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗，给人民带来的深重灾难。深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产，市民贫困和社会黑暗。表明了中国封建社会的末日将临。《茶馆》独特的戏剧结构《茶馆》的戏剧结构是独特的，称为“图卷式”结构。作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以众多人物的活动带动情节的发展。与曹禺的《雷雨》相比较•1、精练、幽默而又个性化的语言，是老舍戏剧语言的突出特点。•老舍认为，剧中人物的对话应该是“话到人到”，“开口就响”，“闻其声知其人，三言五语就勾出一个物形象的轮廓来”。如：王利发的语言谦恭周到、圆滑得体、机敏善辩，与各种人物应酬从容自如，非常符合一个茶馆掌柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直，带有侠气，并且毫不忌讳他对现实的不满，表现了他正直倔强、敢作敢为、富于正义感的思想性格。《茶馆》精炼的戏剧语言•2、精彩的潜台词，是老舍戏剧语言的又一突出特点。最后一句话“将！你完啦！”更是一语双关的潜台词，它点明了一个时代的终结。•3、还具有浓郁的北京地方色彩。《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆——裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近５０年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国的动荡、黑暗和罪恶，达到了作者预想的创作意图，即埋葬这三个诅咒的时代，宣告旧中国必将走向灭亡.