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文藝復興以降西方美術的發展新古典主义浪漫主义现实主义印象主义现代主义新古典主义18世纪晚期至1830年左右，新古典主义在西方艺术中占据主导地位。其最初的发展动能不是来自艺术家而是哲学家。伏尔泰、狄德罗等哲学家斥责洛可可风格的轻浮享乐和道德堕落，抨击洛可可风格所赖以滋生的皇族政权，而倡导一种理性的、高尚的和升华道德情操的艺术范式，而古代希腊与罗马的古典文化精神不仅完美契合了上述艺术诉求，也不断激发新古典主义画家的创作灵感：他们或直接描绘希腊罗马神话及历史上的英雄人物或宏大事件，以凸显道德主题，或在现实题材的创作中强调线条清晰、结构严整，以再现希腊罗马艺术的“高贵的简明与沉着的庄重”。——据[英]法辛《艺术通史》等整理流行时间原因：启蒙思想原因：洛可可的弊端原因：反封建原因：古典文化的成就特点：选取古希腊罗马题材特点：体现启蒙思想特点：线条…，结构…，彰显理性特点：模仿希腊罗马艺术特点弗拉戈纳尔_秋千，1766格勒兹_打碎的鸡蛋大卫_贺拉斯兄弟之誓题材：罗马传说构图：庄严肃穆透视原则主题：自我牺牲坚忍忠诚公民品质背景：路易十六1784年新古典主义浪漫主义现实主义印象主义现代主义浪漫主义思潮直接反对18世纪的某些思想特征，它那枯燥的理性主义，它对情感和幻想的种种禁忌，它对历史的错误理解，它对合法民族特色的忽视，它对大自然索然寡味的看法和它对宗教的错误概念——认为它是有意识的欺骗。——[丹]勃兰兑斯质疑理性（大革命后启蒙思想的“理性王国”并未出现）强调感情及个性的自由抒发新古典主义讨厌不规则的事物反封建重归“黑暗”中世纪（传说、异域风情、神秘事物等）反对启蒙运动的普世性追求，提倡民族主义布莱克、华兹华斯等19世纪初的英国浪漫主义诗人，担心城市化和工业主义没有人情味。（功利主义和实利主义的思维习惯；哥特式建筑复兴）——[美]威纳《英国文化与工业精神的衰落》对工业革命的逆反情绪在理性时代，宗教信仰沦为一种礼节性的行为，而浪漫主义则认为在自然中可以看到上帝并与之交流，感到上帝与我们心灵的根本上的亲近。——[美]斯特龙伯格泛神论（爱自然）、超验性；在内心情感中体验宗教，而非《圣经》本本主义主观主义是浪漫主义的最基本因素，认为人的精神在牛顿体系里只是被动的“看客”，但其天生具有想象力和创造性，实际上能够塑造外部世界。——[美]斯特龙伯格德拉克洛瓦，1831自由引导人民背景七月革命推翻波旁王朝专制统治声援希腊独立反封建，追求自由平等民族主义浪漫主义强调激昂高亢的情绪。（法辛）德拉克洛瓦，1831自由引导人民在绝对正确的革命之上还有一个绝对正确的人道主义。——[法]雨果以爱和道德拯救世界新古典主义浪漫主义现实主义印象主义现代主义现实主义是作为对新古典主义和浪漫主义的反动而兴起的。现实主义画家致力于描绘日常生活和普通人，而非历史、英雄或异国情调，以切近观察社会弊病，呼唤人们关注穷困者无望的生存状态和日常的艰辛挣扎。——据[英]法辛、[美]盖特雷恩等库尔贝：我不会画天使,因为我从来没有见过他们米勒_拾穗者，1857库尔贝等现实主义画家，就表现技法而言，还是较合乎传统的。——[日]高阶秀尔……光天化日下的乞丐比宝座上的国王要美。当远处主人满载麦子的大车在重压下呻吟时，我看到三个弯腰的农妇正在收获过的田里捡拾落穗，这比见到一个圣者殉难还要痛苦地抓住我的心灵。——[法]卡斯塔奈里资产阶级的“浪子”的现实主义，是批判的现实主义，揭发了社会的恶习，却不能够给人指出一条出路。——[苏]高尔基新古典主义浪漫主义现实主义印象主义现代主义达盖尔，摄于1837摄影术接手了绘画的实用功能，迫使艺术家们不得不去探索摄影术无法仿效的领域。——[英]贡布里希1822年，法国人尼埃普斯使用涂有沥青的玻璃板，拍摄得到一张“照片”，曝光时间长达几十个小时。1825年，尼埃普斯在感光材料上制出第一张照片，曝光时间长达8小时。1839年，法国人达盖尔发明世界上第一台银版照相机，曝光时间约30分钟。瞬间印象莫奈_日出·印象，1872那些自封的艺术家们自称为革命者和“印象主义者”，他们拿一块画布来，用颜料和画笔胡乱涂抹上几块颜色，……跟精神病院的疯人一样。——[英]贡布里希，转引时人对印象画展的评论过了一些时间，公众们才知道想欣赏一幅印象主义的绘画就必须后退几码，去领略神秘的色块突然各得其所、在我们眼前活跃起来的奇迹。。——[英]贡布里希新古典主义浪漫主义现实主义印象主义现代主义葛饰北斋，1832神奈川之浪浮世绘教给印象主义画家两件非常重要的事情：一是如何使用纯色来绘画，二是如何使用新颖的方式构图。——马永健从前的绘画，为了表现出画面的中间色调，画家往往把各种颜色反复调和，形成一个过渡的色调。但是，一直关心着光学理论发展的印象派画家发现，颜色一经调和便失去它的明度。事实上，如果把组成阳光的七种光色在调色板上挨个调和，它们将最终变成黑色。但是，如果把七种颜色的光合在一起，却会变成白色的光。因此，印象派在色彩上注重原色主义，尽量使用未经混合的纯色。——[日]高阶秀尔新古典主义浪漫主义现实主义印象主义现代主义梵高莫奈前印象派客观地呈现瞬间的光色变化后印象派主观化的客观直接描绘阳光下的物象新古典主义浪漫主义现实主义印象主义现代主义前印象派客观地呈现瞬间的光色变化后印象派主观化的客观……刻画我们乍然与景相遇的第一刹那，在这一刹那，人智尚未介入来解释此景此物是什么，我们也未将我们的经验来覆盖我们的直觉之印象。——马奈塞尚忠于自己对自然的感官印象，却反对“瞬间印象”。他突破正统素描，分析事物的几何本质（球体、圆柱、圆锥），从而在不牺牲色彩鲜艳性的情况下构建了更坚实、更持久且趋于抽象的形式。——[英]贡布里希新古典主义浪漫主义现实主义印象主义现代主义毕加索_亚维农少女，1907后印象派非洲艺术1898年，法国数学家庞加莱发文探讨如何“在一个以时间为第四维的四维空间里建立一种数学表述”。他认为：“一如人们能在一平面上作三维的图形的透视，人们也可在三维(或二维)的图画上作四维的图形的透视。人们甚至可从各种不同的视点儿把同一的图形作出许多的透视。”1905年，毕加索通过自己的画家圈子了解到庞加莱“四维空间”的理论。——据[美]米勒《爱因斯坦·毕加索：空间、时间和动人心魄之美》毕加索：我要同时表现的就是少女裸体、着衣和x光透视三种状态。最新科技新古典主义浪漫主义现实主义印象主义现代主义后印象派非洲艺术最新科技双重危机《亚维农少女》素描稿显示毕加索最初拟定的主题是mementomori（你终有一死）。年轻的毕加索，在20世纪初的巴黎反复描绘衰老、贫困、残疾、饥饿等人生悲惨的景象，表现了毫无希望的黑暗世界。……艺术家们成了社会的多余者。梵高的疯狂、劳特累克的沉醉、蒙克的不安，都是相应于当时的社会状况产生的。——据[日]高阶秀尔反传统自我表现毕加索：立体主义主要是描绘形式的一种艺术。当形式实现后，艺术便在形式汇总生存下去。毕加索：我并非看着物体在绘画，而是按照自己的思想在绘画。主观感受反理性主观压倒客观新古典主义浪漫主义现实主义印象主义现代主义毕加索_亚维农少女，1907后印象派非洲艺术1898年，法国数学家庞加莱发文探讨如何“在一个以时间为第四维的四维空间里建立一种数学表述”。他认为：“一如人们能在一平面上作三维的图形的透视，人们也可在三维(或二维)的图画上作四维的图形的透视。人们甚至可从各种不同的视点儿把同一的图形作出许多的透视。”1905年，毕加索通过自己的画家圈子了解到庞加莱“四维空间”的理论。——据[美]米勒《爱因斯坦·毕加索：空间、时间和动人心魄之美》最新科技毕加索：我要同时表现的就是少女裸体、着衣和x光透视三种状态。《亚维农少女》素描稿显示毕加索最初拟定的主题是mementomori（你终有一死）。年轻的毕加索，在20世纪初的巴黎反复描绘衰老、贫困、残疾、饥饿等人生悲惨的景象，表现了毫无希望的黑暗世界。……艺术家们成了社会的多余者。梵高的疯狂、劳特累克的沉醉、蒙克的不安，都是相应于当时的社会状况产生的。——据[日]高阶秀尔双重危机反传统自我表现毕加索：立体主义主要是描绘形式的一种艺术。当形式实现后，艺术便在形式中生存下去。毕加索：我并非看着物体在绘画，而是按照自己的思想在绘画。主观感受反理性主观压倒客观