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119世纪下半叶至第二次世界大战期间的现代艺术的发展及对景观设计的影响19世纪的绘画，巴黎美术学院代表官方的艺术并得到官方的支持，而率先起来反对学院派艺术的是19世纪60年代至80年代的以莫奈（ClaudeMonet1840—1926）为代表的印象派艺术，其后是以塞尚（PaulCezanne1839—1906）、高更（PaulGauguin1848—1903）和梵.高（VincentvanGogh1853—1890）为代表的后印象派。他们的活动中心在巴黎。23早期印象派和后期印象派抛弃了学院派灰暗、沉闷的色调，用更加鲜艳和强烈的色彩去纪录光和大气，尤其是点彩派的颜色理论，对当时庭院花卉的种植产生过影响。梵.高的绘画从塞尚起，绘画中反写实、趋抽象的流派日益增多，画家们极力创新、探索新路，艺术界流派纷繁。19世纪的绘画生于雕塑。罗丹19世纪后半叶在巴黎艺术舞台的出现，对推动现代雕塑的产生起到了杰出的作用，被认为是“现代雕塑之父”。19世纪的探索为20世纪奠定了基础，艺术家的探索使古典或传统艺术逐渐解体。在相当短暂的历史时期内，艺术创作的主流发生了由具象到抽象的巨大转变。4现代艺术的开端是马蒂斯(1869—1954）开创的野兽派。野兽派形成于1905或1906年，是20世纪最早的现代艺术运动。“野兽”用来形容这些画家的绘画，他们的作品中那令人惊愕的颜色，扭曲的形态明显地与自然界的形状不同。野兽派追求更加主观和强烈的艺术表现，对西方现代艺术的发展产生了重要的影响。5形式问题：在一个平的画面上，如何画出立体的自然世界。文艺复兴解决这个问题是采用透视法，而毕加索和布拉克用的是对比法。对比法：画面中出现了多变的几何形体，出现了空间中多个视点所见的叠加，在二维中表达了三维或四维的效果。6毕加索的绘画7立体派的形式在现代建筑运动、现代景观设计运动中产生反映，还影响了装饰设计。在雕塑方面也是一样，立体派有着持续的影响。立体派给予20世纪艺术以新的视觉语言。特别是在纺织品设计、广告设计及一切实用美术上尤为普遍。抽象艺术作为现代艺术的一个重要方面，在1910年前后被艺术家们所展现。抽象艺术以一种信念为基础，而不表现人们可以辨别到的现实世界的事物，抽象的形体和色彩也可以激起观赏者的反应。8康定斯基的绘画康定斯基是抽象艺术的开拓者，他后来受俄国至上主义和构成主义的影响，绘画从自由的、想像的抽象转向几何的抽象。他认为未来的艺术一定是各种艺术的综合。尽管他的绘画没有涉及到园林的题材，但是他的绘画成为许多景观设计的形式语言。克利是一位对任何新奇事物都感兴趣的艺术家，他认为所有复杂的有机形态都是从简单的基本形态演变而来的，他的作品表达了人、动物、植物和景观的相互关系，生机勃勃。9克利的绘画“一个花园的规划”1914年克利导突尼斯旅行，北非强烈的阳光和绚丽的色彩给他带来很大的震撼，使他突然“发现色彩”，他画了许多花园题材的绘画。这些绘画对现代景观设计产生了非常大的影响。1917年，荷兰一些年轻的艺术家和建筑师组成了一个相对松散的造型艺术团体，取名风格派。成员包括蒙德里安、杜斯堡、欧德、里特维德等。他们认为以往的设计形式已经过时，最好的艺术应该是基于几何形体的组合和构图，要在纯粹抽象的前提下，建立一种理性的、富于秩序和完全非个人的绘画、建筑和设计风格。风格派有两个重要的设计思想影响到包括景观设计在内的设计领域，一是抽象的概念，二是用色彩和几何形组织构图与空间。1011画家蒙德里安认为绘画的本质是线条和色彩，两者可以独立存在。这一时期他的绘画多是垂直和水平线条，在线条之间是红、黄、兰等色块，题目为“直线的韵律”、“有黄色的构图”等，他用最简单的几何形和最纯粹的色彩表现事物内在的冷静、理智和逻辑的平衡关系。蒙德里安的绘画对后来的景观设计有深远的影响。用一些方形、三角形、圆形作为“新的象征符号”来创造绘画。按照马列维奇的主张，艺术中最经济的是白底子上的黑方块或者黑底子上的白方块，即黑与白结合。“简化是我们的表现，能量是我们的意识。这能量最终在绘画的白色沉默之中，在接近于零的内容之中表现出来。”这些对于景观设计特别是极简主义的景观有很大的影响。12马列维奇的绘画构成主义是一场抽象雕塑运动。抽象艺术家们采用非传统的材料，如木材、金属、玻璃、塑料等加以焊接、粘贴组合，创造出立体性构成的雕塑作品，对以后的艺术家包括景观设计师在非传统性材料的使用上产生了很大的影响。构成主义雕塑的探索代表了20世纪工业、科技向艺术渗透的趋向。13塔特林的“第三国际纪念碑”20世纪初30年代，超现实主义在巴黎出现。许多超现实主义的画家被梦和潜意识的世界所吸引，常常作画描绘梦境。1）以米罗为代表的有机超现实主义；2）以达利为代表的自然主义的超现实主义。从超现实主义中来的生物形态，这种形态可以运用到设计中，包括景观设计中，而没有意识形态的包袱。1415超现实主义艺术家让.阿普和米罗作品中大量的有机形体，如卵形、肾形、飞镖形、阿米巴曲线等，给了当时的设计师新的语汇，这些形体频繁地出现于纺织品、家具、窗帘，甚至新物质胶合板上，肾形的泳池成为美国“加州花园”的一个特征。在丘奇和布雷.马克斯的景观设计平面图中，乔木、灌木都演变成扭动的阿米巴曲线。门德尔松——表现主义20世纪初在德国、奥地利首先产生了表现主义的建筑、绘画和音乐。表现主义认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验，创作的手法取决于艺术家主观表现的需要，程度不同地歪曲以自然为基础的形态，以此来产生对观赏者的视觉冲击。1617他常采用曲线、奇特夸张的建筑形体来表现某些思想或精神，爱因斯坦天文台是其代表作品。18门德尔松设计的魏茨曼别墅花园平面图20年代，门德尔松做了许多建筑，留下了大量用流畅的粗线条勾画的充满动感、富有表现主义风格的设计草图。门德尔松喜欢在起伏的场地上建造建筑与环境。他非常喜爱植物、阳光和阴影，建筑常常坐落在花丛之中。他最大的花园设计是魏茨曼教授的别墅花园，别墅坐落在一座小山上，花园中的小路、平台和布置有常绿植物的台地都是由流畅的曲线构成的，一如他的建筑。1917年，一些艺术家和设计师在荷兰创立风格派，主张净化了的美学，由横竖线条和原色红、黄、蓝及黑、白、灰色组织构图。1920最能体现风格派的建筑，简单的立方体、光洁的白、灰色混凝土板，白、红、黑色的横竖线条和大片玻璃错落穿插，如同蒙德里安的绘画。21从20世纪开始，德国成为欧洲建筑哲学进步思想的中心。“德意志制造联盟”致力于美术与工业的结合。1919年建筑师格罗皮乌斯将万特维尔德创办的魏玛艺术学校发展为融建筑、雕刻、绘画于一炉、艺术结合科技而以建筑为主的“包豪斯”（Bauhaus）学校。他发扬“德意志制造联盟”的理想，从美术结合工业探索新建筑精神。22包豪斯在教学中强调自由创作，反对墨守陈规，将工艺同机器生产相结合，强调各门艺术间的交流，特别是建筑要向当时已经兴起的立体主义、表现主义和超现实主义绘画和雕塑学习。这些思想吸引一些最为激进的青年画家、设计师来到包豪斯。一时间，包豪斯成为20年代最激进的艺术汇集地之一，在包豪斯任教的众多的教师大多成为现代运动的代表人物。1926年，由于政治上的原因，包豪斯迁址到德绍由格罗皮乌斯设计的校舍中。1933年包豪斯被关闭，大多数教师移民国外，很多去了美国，将包豪斯的思想也带到了全世界。23格罗皮乌斯1937年离开欧洲到美国哈佛大学任教，将欧洲新建筑的思想传播到美国，彻底改变了哈佛建筑学专业的学院派教学，也影响到了景观设计专业，成为推动“哈佛革命”的动力之一，对促进美国现代景观的产生和发展起了间接的作用。包豪斯学校在现代建筑、工业设计和工艺美术史上具有极为重要的地位，其教育宗旨和教学法名闻世界。2425格罗皮乌斯曾说，房子在建造之前，场地就应经过设计，要提前做花园、墙和栅栏，使建筑和环境成为一体。园林充分考虑了使用功能及经济的要求，有平台、草地、果园、蔬菜园、游戏区。设计朴实无华，没有轴线，更不对称，与建筑浑然一体。26花园几乎没有人工的要素，全是自然的草地树丛，白色的立方体建筑与松林为伴，两者形成强烈的对比。27更能体现包豪斯的思想，注重空间的塑造，建筑与花园紧密相连，同样没有轴线与对称。显然，设计受到了荷兰风格派的影响。28充分体现了建筑与景观的结合。这个由几片理石及玻璃墙体构成的空间流动的建筑，在屋顶部分之外有两个庭院，庭院中都以矩形的水池为中心，室内各部分之间、室外各部分之间、室内外空间都相互穿插、融合，没有明显的分界，简单纯洁、高贵雅致。这个在建筑史上里程碑式的建筑空间处理对后来众多的景观设计师产生了巨大的影响，如埃克博和克雷等。29现代运动的激进分子和主将，也是20世纪最重要的建筑师之一。1923年柯布西耶出版了被认为是现代主义宣言的《走向新建筑〉一书，在书中他强烈地反对因循守旧，激烈主张表现新时代的新建筑。柯布西耶提倡现代花园中民主的设计思想，认为阳光、空气、植被及新型钢架和混凝土的建造形式是平均社会分配、缩小富人和穷人住宅差距的手段。30建筑中一些小的私密性房间围绕着一个有大玻璃窗的起居室。由于基地有一株大树，柯布西耶在建筑的屋顶开了一个圆洞，让大树穿顶而过，体现了建筑与环境的紧密结合。311926年，他就住宅的设计提出了新建筑的五个特点：底层架空、屋顶花园、自由的平面、自由的立面、水平向长窗。这些特点也体现在他的一系列作品中。3233屋顶花园作为起居室的延伸，有草地、花池和用来跳舞及用餐的空间，还利用框景将周围的原野风光引入屋顶花园中。3435屋顶平台的巨大塑石与远处山脉的轮廓相呼应。柯布西耶的设计，从一个侧面提出了与现代建筑相适应的一种园林风格，并为景观设计师们展现了如何将现代建筑的语言转化到景观设计中去。柯布西耶一生风格多变，他的影响随其建筑实践传播到巴西和印度。巴西的规划是科斯塔、建筑师尼迈耶和景观设计师布雷.马克斯在推动巴西现代运动的发展过程中，深受柯布西耶的影响。3637从19世纪末到20世纪初的10年中，赖特在美国的中西部设计了许多小住宅，这些住宅大多坐落于郊外，材料选用木、石、砖等，建筑强调水平方向的伸展，有出檐很大的坡顶，与广阔的大地融为一体，富有田园诗意。室外平台和阳台上布置着花卉，一些屋顶上有种植池，植物从上面垂下来。这些住宅被称为“草原式住宅”。1901年赖特设计的WilliamFricke住宅38赖特提出的“有机建筑”的思想就是在草原式住宅设计过程中形成的。赖特认为“有机建筑”就是“自然的建筑”，自然界是有机的，建筑师应该从自然中得到启示，房屋应该像植物一样，是“地面上一个基本的和谐的要素，从属于自然环境，从地里长出来，迎着太阳。”“落水别墅”：建筑与地形、山石、流水、树林紧密结合，一些水平挑出的平台伸向周围的自然之中。这里，人工的建筑与自然的景色浑然一体，相得益彰。赖特的作品注重与环境的结合，给了景观设计师以很大的启发。“落水别墅”3940西山美庐总用地面积为22.58公顷总建筑面积约10万平米其中一期占地9.6公顷共建设100栋高档山地住宅地上建筑面积约4万平米容积率为0.46绿化率为50%是北京西山地区的标志性高尚居住区4142西山美庐43西山美庐纽特拉的作品多为住宅，将赖特式的住宅外貌与国际风格结合起来的同时，在建筑的环境中考虑了景观，在加利福尼亚建造了不少对现代景观设计很有影响的建筑与花园。他认为设计的核心是体现生活的本质。加州视野开阔、天气晴朗、阳光充沛，因此加州生活的本质应该是自由、活跃有较多户外活动的。现代建筑在那里是自然的、必然的、本土的。使建筑向大自然敞开了怀抱，把风景和气候的宜人之处尽收其中，创造了加州建筑和园林的独特风格。4445展示了他把现代建筑融汇于美丽如画的沙漠和山岭景色之中的才能。矩形的游泳池与建筑融合在一起，映衬着大自然的景观。46纽特拉与加利福尼亚花园的倡导者丘奇一同活跃在加州景观设计的领域。芬兰建筑师阿尔托是现代建筑重要的奠基人之一，他强调有机形态和功能主义原则，设计语言受超现实主义绘画的影响，作品轻松流畅。对日本文化和艺术抱有很大的兴趣，欣赏日本建筑和园林