古希腊和古罗马的建筑雕刻艺术成就

古希腊古罗马的建筑和雕刻艺术成就作为欧洲文明的摇篮，希腊在公元前1000年间创造的建筑与雕刻艺术举世无双，其美术具有质朴、理性、端庄、和谐的特征。希腊地处伸向地中海的半岛，三面环海，内陆多山，盛产大理石，为建筑、雕刻艺术发展提供的丰富材料。航海渔猎的生活造就了希腊人开放式的浪漫气质。罗马文明希腊文明的继承和发展。但罗马人靠农业为生，在同自然斗争中培养了对客观事物冷静思考和求实精神，追求现世享乐，从壮观的圆形剧场，豪华的浴池，规模宏大的引水渠可窥见一斑。罗马艺术富有求实精神，实用主义、宏伟壮丽是其艺术特色。古希腊艺术与古罗马艺术形成了西方艺术浪漫主义与写实主义两大流派的基础。古希腊艺术希腊文明始于荷马时代，希腊城邦间的频繁争战，使希腊人为生存而注重锻炼身体。这也许是奥林匹克运动起于希腊的原因。也因此，希腊人创造出完美的人体雕刻艺术：呼吸有力的胸脯、虎背熊腰的躯干、结实有劲的腿弯等等。希腊雕刻关注造型，而忽视面部表情，雕像眼睛无眼珠。人体雕塑《拉奥孔》公元50年1506年，罗马提图斯皇宫遗址的废墟上发现。拉奥孔是特洛伊城阿波罗神庙的祭司。他在特洛伊战争中警告同胞千万不要中希腊人设下的木马计谋，因此得罪了希腊保护神雅典娜。雅典娜为了惩罚拉奥孔，派两条巨蟒从田奈多斯岛直奔特洛伊，首先咬死了拉奥孔的两个儿子，然后又缠绕着拉奥孔，用毒液浸透他的肉体。群雕表现的就是这一悲剧情景。德国美学家莱辛说，拉奥孔的面孔所表现的痛苦并不如人们根据这种痛苦的强度而期待的那么激烈，在拉奥孔的形象上所体现的美学意义在于：在古希腊艺术家看来美是艺术家的最高法律，他们为了避免在表现痛苦时显示的丑态，有时往往完全回避激情或加以冲淡，为的是不影响美。希腊雕刻在形式表现上力求化丑为美，显示出“静穆的光辉”。《自杀的高卢人》作品表现被打败的高卢人首领，为了不作敌方阶下囚而受辱，勇敢而坚定地杀死爱妻之后自杀。这是一座震撼人心的悲剧性雕像。雕刻家着意刻画自杀时的紧张瞬间，群雕采用各种对比的手法塑造形象，立与垂下、生与死、动与静、形体的仰与俯、正与侧转，构成了一座三度空间四面观赏的组合雕塑形式，成为后来广场雕塑像的范本。《雅典娜神像》----菲狄亚斯雅典娜为雅典城的守护神，也是代表智慧的女神。原作为巴底农神庙大殿的主像，全身高达13米，用银白色大理石雕成，局部镶嵌着象牙与黄金，可惜已在拜占庭帝国时代被毁坏。这里介绍的是大理石小型摹制品。在这件女神雕像中，她头戴战盔，身着希腊式连衣长裙，护胸和甲胄上装饰有蛇形饰边和人头像；她裸露双臂，透过薄衣裙可隐见丰艳健美而有力量的身体；衣裙褶纹和饰物造成横竖线条的疏密变化美；她的手势动作可能是执长矛和托物，整个形象富有女性的温柔和充满生命，更多的是人性，绝少神性，这表明希腊化时期艺术已走向世俗化。《命运三女神》-----菲狄亚斯大理石雕塑，菲狄亚斯(Phidias或Pheidias)主持作于公元前447－公元前438年，藏于伦敦大英博物馆。《命运三女神》是描写希腊神话中阿特洛波斯、克罗托和拉刻西斯的雕塑，原来位于帕提农神庙的东山墙，虽然头部都已受到了损坏，但仍然生动地展示了希腊古典时期雕刻艺术所达到的高超的艺术水准，令人叹为观止。三位女神坐着的姿势，是随着墙的三角形趋势而变化的，她们都穿着质地很薄的希腊式宽大长袍，衣褶纤细而又繁复，随着人体的结构起伏，极其生动地体现了鲜明的女性人体曲线，女神们身形优美、饱满而丰腴，使人切实地感受到孕育在她们体内的无限生机和活力。那似乎正在随着呼吸而微微起伏的、富有弹性的身体，让每一个看到这一组雕塑的人都几乎忘记了她们是冷冰冰的大理石，她们是那样的真实；那样的亲切；那样的令人崇敬。《掷铁饼者》(作者：米隆)高约152厘米，罗马国立博物馆、梵蒂冈博物馆、特尔梅博物馆均有收藏，原作为青铜，米隆作于约公元前450年。原作已佚，雕像选取运动员投掷铁饼过程中的瞬间动作，这正是铁饼出手前一系列瞬间万变动作中的暂时恒定状态，运动员右手握铁饼摆到最高点，全身重心落在右脚上，左脚趾反贴地面，膝部弯曲成钝角，整个形体有产生一种紧张的爆发力和弹力的感觉。形体造型是紧张的，然而在整体结构处理上，以及头部的表情上，却给人以沉着平稳的印象，这正是古典主义风格所追求的．《抱鹅的少年》------波厄多斯波厄多斯生活在公元前3世纪，正是希腊化风俗性雕塑发展的时代，几乎触及到生活的各方面，从超凡脱俗的神性，开始表达最普遍的人性。特别重视真实地塑造人物形象，注重人的内在精神表现。从这个天真活泼的幼儿抱着有生命的鹅可见雕刻家对生活和人的理解，这是一组活灵活现的儿童生活雕像。雕刻技艺圆满、完美高超。《维纳斯》------亚力山德罗斯《米洛斯的阿芙洛蒂忒》俗称《米洛斯的维纳斯》、《断臂的维纳斯》等，大理石雕像，高204厘米，亚力山德罗斯创作于约公元前150年左右，现收藏于法国巴黎卢浮宫。从雕像被发现的第一天起，就被公认为是迄今为止希腊女性雕像中最美的一尊。这尊雕像还是卢浮宫的三大镇馆之宝。法国大雕塑家罗丹曾惊叹道：“神奇中的神奇！她上身赤裸，起伏变化的玉肌如丘似谷，臀部富有肉感的曲线与腰际间的浅涡令人销魂，这真实得似有体温的胴体散发出醉人的芳香，但仍不失端庄与崇高的美。”希腊建筑的代表是始建于公元前447年的巴台农神庙，是献给雅典保护神、智慧女神雅典娜的，原意为“处女宫”。柱式建筑样式是希腊建筑的特征，主要柱式有多立克柱式，象征刚强的男人体；爱奥尼亚柱式，象征柔美的女人体；还有从爱奥尼亚柱式演变的科林斯柱式。古罗马艺术传说被希腊人打败的特洛伊人，逃到台伯河流域定居，公元前753年建罗马城，后逐渐强大，统一意大利，公元前146年征服马其顿希腊，公元前30年征服击败埃及托勒密王朝，成为地跨欧亚非的罗马大帝国，是希腊这后西方政治文化中心。在征服中，罗马人将大量艺术品和艺术家工匠劫往罗马，直接促进了罗马艺术的繁荣。罗马人崇拜祖先，有制作祖先遗像祭祀的传统，从而奠定了罗马肖像艺术的写实风格基础，著名的雕像有奥古斯都大帝像。罗马雕刻重视头部肖像刻画，希腊雕刻重视姿态动势的整体性，即使一块希腊雕刻碎片也充满生命。古罗马建筑有、万神庙、科洛西姆竞技场等。万神庙科洛西姆竞技场《奥古斯都大帝全身像》作于公元前19~~前13年间，现藏于罗马梵帝冈博物馆。奥古斯都是“神圣”之意，是罗马帝国大独裁者恺撒的外甥，恺撒遇刺后，击败政敌，成为罗马皇帝。古希腊和古罗马的建筑艺术的区别古希腊最著名的建筑便是雅典卫城。卫城建筑以神庙为主，体现的是希腊人的宗教信仰及民主政治观念，它超越了一般宗教建筑的范畴。它是精神的驻地，是感觉和意志联姻的喜庆象征的寓所。罗马建筑在希腊柱式的基础上，改良了两种新的柱式。罗马人爱好华丽，经常在建筑上将希腊的装饰，使建筑变得更华丽。富有装饰性的科林斯式被罗马人运用得最多；而且还创造了完善的拱券结构体系；穹型拱顶的发明使圆柱形和球形的空间成设计元素，迎合了宏伟的室内空间，显现出罗马帝国的规模；创造许多新的建筑类型，如长方形廊柱大厅，公共浴场等名用建筑，极好的符合了罗马人的实用目的，代表建筑有著名的万神庙，克罗西姆竞技场和卡拉卡拉浴场等。学生:贺广纪