搜索
第48届台北金马影展金马奖最佳剧情片(提名)第23届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片(提名)张猛第14届上海国际电影节电影频道传媒大奖最佳影片张猛新生代内地导演，生于中国东北，长春电影制片厂青年导演。他是赵本山春晚舞台上的御用编剧，创作的小品《功夫》和《说事儿》连续两年获得春晚小品类节目一等奖。毕业于中央戏剧学院舞台美术系，并参加过北京电影学院电影文学研修班。期间，拍摄了纪录片《耳朵大有福》，后在此基础上，改编写成剧情片剧本《耳朵大有福》，并首执导筒，拍摄成片。剧情：•《钢的琴》讲述了一位父亲为了女儿的音乐梦想而不断艰苦努力，最后通过身边朋友的帮助用钢铁为女儿打造出一架钢琴的故事，通过小人物幽默与艰辛，展露一段感人至深的亲情和友情。人物关系陈桂林钢厂下岗工人，为了维持生计，组建婚丧乐队，终日奔波在婚丧嫁娶、店铺开业的营生之中。妻子小菊要离婚，为了争夺女儿的抚养权，在身边朋友的帮助用钢铁为女儿打造钢琴小菊：陈桂林的妻子，因为陈桂林下岗。不堪生活重负，移情别恋，跟了一个有钱的商人。要求与丈夫陈桂林离婚，并且要求独生女的抚养权。淑娴陈桂林女友和陈桂林入学校偷钢琴，被人发现被抓。一直支持陈桂林。大刘主人公陈桂林•陈桂林;一个曾经的无上光荣的工人阶级，一个失去组织依托的底层劳动人民，一个依然有朴素梦想的技术工人，一个孩子的父亲，一个失去老婆的男人，一个有一群“狐朋狗友”的小人物，他是中国社会转型期最具代表性的人物缩影。在他的身上，体现出中国工人的一些突出特点：技术过硬、踏实勤劳、生活拮据、粗野豪放甚至世俗狡黠。也是这些特点在时代发展改革而来之时，让他们一度感到茫然无助和无所适从。他们很现实，几十年甘之如饴地围绕着某个重工业据点，辛劳工作、娶妻生子，繁衍后代；他们又很不现实，经常回味着为时代所不容的过去，并做着与自己实力不相称的春梦，这却也是他们顽强生存的精神源泉。他的忽悠能力。反观陈桂林想向姊姊借钱时，只见他跟着数落姊夫：「你首先就得解放思想，解放完思想才能解放自我…」，然而，侃侃而谈的陈桂林不也是拉不下脸而顾左右言他，宁可照顾人也不愿给人添堵的东北爷儿们形象尽现其中。“我爹给我起这名，陈桂林，就是希望我能像桂林山水一样，甲天下。没想到夹生了。”这个背着油头，蓄着胡子的中年男人，曾有过或者一直有着一腔抱负，最终完成了“造钢琴”这件能事儿。•淑娴：这个豪爽大气又温柔体贴的东北女人，执着得爱着老陈，却也还保有自己的底线。虽然时运不济，下了岗，却也乐观得靠自己的嗓子吃饭，而没有像别的女人靠着男人或者自己的身体。他曾经以为淑贤会一直在身边支持他而忽略对她的照顾和关怀，却发现，任何女人都是需要理解与呵护的，情感是需要双方共同维护和经营的。所以他原谅了淑贤也原谅了自己的朋友。他为什么要造钢琴？？事件起因：•因为陈桂林妻子和他离婚，要带走女儿并且他的妻子能够满足孩子物质上的需求，而陈桂林只有给孩子一架钢琴才可能留住他的女儿，所以他不惜一切，想了种种方法。二:借钱买琴三：偷琴四：制造刚琴父女亲情陈桂林因为不舍多年与自己相伴的女儿离开，宁愿自己承受也要保留住这份最真挚的亲情，表现了父爱的伟大爱情爱情是美好的，尤其当你陷入困境时你知道有一个人会陪伴着你，你便有了一种倔强的动力，主人公的爱情虽然称不上浪漫，但点点滴滴都能够让大家明白只有平平淡淡从从容容才是真。友情在你孤立无助，正需要帮助时，如果有朋友在身边你会觉得安心，如果还有一群朋友与你一起克服时，你就因该感恩了。即使是小人物，也会有惊人的力量！为了一份情，一份自我升华，现实也不在可怕，因为友谊是纯洁、高贵的。两人位置为画面正中央，桂林头上的篷子破烂不堪，小菊头上的完好无损，两人身份的差距。人物为画面的中心。•两人均为画面边缘，头顶的篷子再一次说明两人的地位。淑娴为画面中心人物，站在画面中央，并且里面穿着淡蓝色晚礼服，外面穿着黑外套拿着黑伞，巨大的颜色反差把人物突出人物均在画面的下方，身后的两个巨大的烟囱冒着好黑烟，人物显得特别的渺小，显示出一种悲伤地气氛。•平衡稳定的构图•两边的幕布对称均匀•突出人物•1、固定机位+固定人物•开头一个固定仰角机位，两位主角中心站位，对比异常强烈，车站的遮雨棚两侧扬起，好像是主角背后的翅膀，男人一侧的车棚是破碎的，女人一侧的车棚是完整的，男人一边是废墟，是旧工业时代的远去，女人一边是砖房，是新时期拜金风潮的涌入，两人的衣着一旧一新，男人手里是手风琴，背后是助力车，女人身上是时髦的大衣，挎包，两人的格格不入顿时凸显出来。在两人你一言我一语的对话中，一直是固定机位，正因为镜头中包含如此多的元素，才让观众避免了乏味。•2、固定机位+歌舞•偷钢琴路上的送货车上，人们连笑带唱，又是固定机位，表情动作都很夸张，给人歌剧一样的感觉，让情节的叙述鲜活起来，也调动了影片的喜剧气氛。萧索破败的背景加上滑稽幽默的歌舞逗弄，产生了非常强烈的对比效果。•歌厅那一段也是如此，固定机位给男主独唱，歌曲高潮处简单一切镜头，固定机位给群像合唱，再切，固定机位给群舞，固定机位给正景群像，又是连笑带唱，又是歌声表情动作夸张，人物横排无遮挡关系，切，固定机位给侧景群像，还是连笑带唱，还是歌声表情动作夸张，还是人物横排无遮挡关系，无论是站位还是角度都是仔细斟酌过的，不是简单切换敷衍了事。最后歌曲结束时，人物不动，机位缓慢平移，横着扫过，依次给所有人物面部特写，又夸张了一遍表情。•3、固定机位+顶光•偷钢琴之后的月下独奏更是奇葩，场面全黑，只有顶光，色彩明丽，雪花飘落，旋律悠扬，超现实浪漫主义风格，很唯美。•在炸烟囱之后也有一段相照应的，男主女主在画面中央，固定机位，背景全黑，唯有两束顶光，分别给男主女主，男主坐，手风琴，冷色调，女主站，小脚步，暖色调。同样的超现实浪漫主义风格，唯美ing•4、横向平移机位+固定人物•给人送葬的一段，用的是缓慢的平移机位，镜头从一个个演奏者划过，背景是钢厂的冷却塔，演奏的是俄罗斯的悲伤风格的三套车，在突兀地传来画外音之后，变为欢快的步步高，镜头缓慢平移最终定格在灵棚上，欢快的乐曲和葬礼的悲伤格格不入，让人哑然失笑。这种平移镜头真是用到了极致。在之后有一段婚礼，跟最初的葬礼对比强烈，还是机位平移，先扫过乐队，再扫过男主女主，再给群像，最后给新郎新娘，点名婚礼主题，跟葬礼的顺序一摸一样，唯一不同的是演奏的乐曲，葬礼最后镜头给的是灵棚，点明葬礼主题。•6、固定机位+横向移动人物•找坏小子寻仇一段，固定机位，背景是钢厂，徐徐驶过的火车，人物骑着摩托车走过。虽然机位不动，画面的层次感却很强，纵向按照离镜头远近有四个层次，最远处的钢厂，稍远处的火车，更近些的骑摩托车的人物，最近的路标和警示牌，远远近近错落有致，机位不动，却把画面纵向层次拉开了。横向按照物体运动速度不同有三个层次，最远处的钢厂和最近处的路标警示牌不动，火车缓缓移动，摩托车较快移动，快快慢慢错落有致，机位不动，却把画面横向层次拉开了。•主题分析：影片其实涵盖了两层主题：•第一层，是陈桂林的家庭故事，讲述一个父亲为了留住女儿而做出的种种努力，为的就是弥补自己在家庭职责上的缺失；•第二层，是陈桂林和工友们对时代的一种挽留，讲述了这些因为时代发展而失掉了自己原本钢厂工作的工人们，借着做钢琴的契机，重新回到了自己曾经挥洒青春的钢厂，重新操起了自己倾注心血的工具，对一个逝去时代的追忆油然而生。影片对这两层的讲述都做到了比较成熟。情感上的起承转合也都比较充分，让观众接受起来很顺畅，也很投入。既有家庭的小纠纷，又有时代的大变迁。•影片着意讲述了失意潦倒的陈桂林面为挽留女儿，撺掇以前工友哥们儿造钢琴的故事，这本应是个体现父爱亲情的故事，可影片却表达了另一番情怀：和开篇的基调一致，那份对过往工人阶级燃情岁月淡淡忧伤的怀念，也有对当下物欲横流浓烈辛辣的讽刺。在这个故事中，不仅有着对于旧有事物的送终，比如陈桂林的父亲，比如那两座烟囱；也有对于过往岁月的彰显和留恋，比如联名上书留下烟囱，比如工人们造钢琴时集体的作业方式；也有对现实物欲的妥协与无奈，比如最终女儿还是被造假药的前妻领走了，比如销赃的季哥也被抓走了。烟囱•废弃的工厂遗留下两根高耸入云的烟囱，工人们集体联署呼吁保留，但终被拆除。这两根烟囱经历几十年岁月，伴随几代工人的劳动、成长和生活，是城市地标，是记忆参照，更是过去时代光荣与梦想的见证。影片末尾，在大群工人伫立遥望中，两根烟囱被定向爆破，瞬间，烟尘升起。这条情节线时断时续，作为“造钢琴”这个主线索的衬托背景，颇具意味。它说明，国家、资本、市场的逻辑和步伐，铁面无情，坚不可挡。它还说明，土造钢琴，这个单个“奇迹”，其实只是一次无奈的挣扎，正像最终不能留住陈桂林的女儿一样，它并不能改变造钢琴的那个“背景”，不能改变工人集体失败的命运。通过这个背景线索的叙述，《钢的琴》告诉了我们什么是时代的大势。