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高中语文·选修·中国小说欣赏第12课《长恨歌》——围炉夜话看王安忆的《长恨歌》，一曲娓娓道来，弦音顿挫，台上的人咿咿啊啊，热闹非凡；台下的人看的清晰，不过是赶了一回繁华，只是低回慢转都作着告别，曲终人要散，幕台上的冷清无人眷恋，不过是述说着无法挽回的难过。《长恨歌》里有的是似女人小性子的潮粘的梅雨季风，有的是似肌肤之亲般的性感的挨挤的上海弄堂，有的是带阴沉气息如云似雾的虚张声势的乱套流言。也有处于嘈杂混淆中如花蕾一样纯洁娇嫩的闺阁，盛载的都是不可为人知的心事。还有把城市的真谛都透彻领悟的自由群鸽，它们在密匝的屋顶盘旋，带着劫后余生的目光哀怨地看这一片城市废墟。那是属于上海的废墟，上海夜夜笙歌，歌声是带着形式般迫不得以带欢庆的热闹，却是没有高山流水纯粹清澈，在这废墟里，袅袅娜娜地浮出一个清新雅致的影子，那是王琦瑶。一声鸟或一堵墙我们如果有颗安静的心，即使是默默坐着，也可以感受到时间一步一步从心头踩过。当时间在流动的时候，使人感觉到自然中美丽的景观固然能撼动我们的心，但人文里时常被忽略的东西，也一样能震荡我们。例如一口在荒烟中被弃置的古井，例如海岸边已经剥蚀的废船，例如一个在村落边缘捡到的神像，例如断落了的一堵墙。人，在这个宇宙之间，多么渴望企图去创造一些什么，有时是为了生活的必须，有时是对生命永恒的追求，有时，只是无意间的创作罢了。时间以一种无声的脚步刷洗着人所创造的事物，使它从欢跃的春天，成为凋零的冬天。这就是无常，无常是时空中一种必然之路，我们不能常住于某种情境、某种爱，乃至，也不能常住于忧伤或失落。那就像坐在森林里听鸟的歌唱，每一声都那么像，而每一声都不同。一声鸟，或一堵墙，其实是没有不同的，我们每天看一堵墙，仿佛相似，其实每天都不一样，有一天它会断颓，有一天，它会完全的粉碎。微感言：对王安忆及其作品的评价(1)不愿重复自己。拒绝时尚和喧嚣。对写作以外的东西不善经营。喜欢精神历险。敏感、多思、谨慎……总之在很多人眼里，王安忆无法归位，王安忆特立独行。王安忆永远是未知大于已知。(2)王安忆笔下的王琦瑶的确有其本身的人格魅力，那股幽幽的古典怀旧之美，让人可望而不可即！(3)读完《长恨歌》那感觉是一种迷糊的，有点像张爱玲的月亮。一、作者视窗属于上海的作家——王安忆王安忆的许多作品都有赖于上海这个舞台。上海不是王安忆的全部，但看王安忆，却如看上海的页页私家档案，在最寻常的百姓家寻找着大小历史的余韵。看王安忆，看的是她笔下的女人和城市。在变化冲击万千的时代，女人如何生存，一直是王安忆的命题。一方面了解到男与女的不平等，另一方面认识到女性之间亦有挥之不去的斗心，茫茫众生，唯一的依恋只剩城市。王安忆用华丽细腻的笔触勾画出一个优雅精致，风华绝代而又幽怨惆怅的上海。像一个个长镜头，从高空渐渐向下拉近，直至聚焦到主人公的一颦一笑，一嗔一怒，半分风韵半点情绪之上。开辟出一个个精神通道，逐渐从昏暗暧昧的氛围走向明亮和开朗。【注】王安忆，当代女作家，祖籍福建同安，1954年出生于南京，是当代著名作家茹志鹃的次女。1955年随母移居上海。从此以后具有说不清、道不明的“双重身份”：地地道道的“上海人”和永远的上海“外来妹”。1976年开始发表作品。短篇小说《雨，沙沙沙》(《北京文艺》1980年第6期)等系列小说引人注目。1987年从事专业创作，后担任中国作协理事、上海作协副主席等职。2001年起任上海市作家协会主席。1977年以来发表作品共500万字，部分作品有英、德、荷、法、日、韩等译本。其中《谁是未来的中队长》获第二届全国优秀儿童文艺作品二等奖，《本次列车终点》获第一届全国短篇小说奖，《流逝》《小鲍庄》获全国中篇小说奖，《叔叔的故事》获首届上海中长篇小说二等奖，《文革轶事》《我爱比尔》分别获得第二届、第三届上海中长篇小说三等奖，《长恨歌》获第四届上海文学艺术奖、第五届茅盾文学奖。《富萍》《上种红菱下种藕》获台湾2002年度《中国时报》“开卷”好书奖。英文版《小鲍庄》获美国洛杉矶时代书刊提名奖。二、写作背景1949年上海解放，“三小姐”和“旧时代”都抛进了历史。王琦瑶被迫到邬桥避难，在邬桥，她意识到自己与上海不可分割，上海叫人“长相思不能忘”。于是王琦瑶又回到上海，隐姓埋名在上海最普通的“平安里”安居下来，由爱丽丝公寓的金丝雀变成了柴米油盐的普通人。政权的更迭改变了她的命运，但并没有改变她的生活。她的“平安里”的屋子里，渐渐聚集起资产阶级的“故人”——严家师母，她的表弟毛毛娘舅，以及无产阶级的国际混血儿萨沙这样的闲人。时代在翻天覆地，他们却兀自在弄堂的“芯子”里维系着布尔乔亚式的精致生活，他们打牌，聊天，喝下午茶，自然免不了还有打情骂俏。节选的部分就是描述王琦瑶在“平安里”的这段生活。三、基础梳理1．给加点的字注音(1)单音字糯．米()掰．开()俯瞰．()命运多舛．()咫．尺()煤屑．()狩．猎()哀恸．()霓．裳()湮．灭()尸骸．()答案nuòbāikànchuǎnzhǐxièshòutòngníyānhái(2)多音字核核．桃桃核．儿脉脉．脉含情脉．搏空空．洞空．白模模．糊模．样裳霓裳．衣裳．解解．剖解．数解．差答案hé/húmò/màikōnɡ/kònɡmó/múchánɡ/shɑnɡjiě/xiè/jiè2．辨形组词器嚣燥躁沧苍叠迭塌蹋答案器重/喧嚣干燥/暴躁沧桑/苍天重叠/更迭塌陷/糟蹋3．成语积累【识记】(1)如数家珍：好像数自己家藏的珍宝那样清楚。比喻对所讲的事情十分熟悉。(错点提醒：这里用作比喻义，对自己的东西不能这样说)(2)脱颖而出：颖，尖子。锥尖透过布囊显露出来。比喻本领全部显露出来。(3)恍然若梦：好像在梦中一样。(4)美轮美奂：轮，高大；奂，众多。形容房屋高大华丽。(错点提醒：形容房屋，不能形容景色等，容易用错对象)【运用】下列加点的成语运用是否恰当。(对的打“√”，错的打“×”)(1)老王家的橱柜里摆满了他多年收藏的各种老式钟表，每当他向慕名来访的参观者介绍这些宝贝时，总是如数家珍．．．．。()(2)学习成绩好，社会实践丰富，这些并不能确保你在求职过程中脱颖而出．．．．。()(3)11月14日，世界花样滑冰大奖赛中国站的表演赛如期登场。两个小时美轮美．．．奂．的表演，数十位花样滑高手的倾情奉献，让中国的观众再次感受到花样滑冰的美。()答案(1)×，“如数家珍”是说好象数自己家藏的珍宝那样清楚，这里本身就是自己家里的东西，不合语境。(2)√(3)×，“美轮美奂”不能形容表演，可以用以形容建筑物高大华丽，以及装饰、布置等美好漂亮。4．近义词辨析(1)发掘·挖掘辨析：“发掘”是挖掘深埋在地下的东西。“挖掘”指具体挖的动作，也可用在抽象方面，如“挖掘潜力”。运用：①________埋在地下的城市花了很长时间。②狸是一种哺乳动物，前肢比后肢短，趾有爪，擅长________，忙于筑坝。(2)沉湎·沉溺辨析：“沉湎”是沉醉在某种境界之中。“沉溺”是陷入不良的境地不能自拔，多指生活习惯方面，含贬义，如“沉溺于酒色”“沉溺于网吧”。运用：①他________淫逸，终于一事无成。②现在许多孩子都________于网络游戏，不能自拔。答案(1)发掘挖掘(2)沉湎沉溺一、文本助读【结构图示】《围炉夜话》部分写在激烈动荡的年代里，王琦瑶等四个闲人在“螺丝壳”里经营着他们由吃、穿、闲聊和简单的游戏组成的“精雕细作的人生”。身份特殊的王琦瑶却有着上海普通市民的智慧——在大时代里埋头于自己的生计的智慧，王琦瑶对细节、对生计的认真，普遍存在于上海市民身上，在这一方面，王琦瑶是一个有些极端化的典型，甚至可以说，她是上海精神的象征——战争和革命都不曾将上海的历史切断，正如激烈动荡的时代没能影响了王琦瑶们“螺丝壳”里的精雕细刻的人生一样。二、小组合作1．“他们的白天都是打发过去的，夜晚是悉心过的。”这句话在文中有什么作用？答：答案统领下文，交代了“他们”是重视夜晚生活的。2．文中详细介绍了王琦瑶、毛毛娘舅、严师母、萨沙四个人说的话，他们四人说话内容的共同点是什么？答：答案他们喜爱这样的夜晚生活，为夜晚时间的流逝而感到遗憾。3．文中不厌其烦地叙写人物玩的各种游戏，目的何在？答：答案用铺叙的手法揭示出上海庸常市民寂寞空虚的生活状态。4．生活在王琦瑶周围的是一群怎样的人？答：答案生活在王琦瑶周围的人，是被排斥在主流社会之外、在社会的边边角角里耐心地生活着的人，他们满足于日常的衣食生活，没有什么远大的人生理想，生命缺乏传奇色彩，心灵空虚无聊，没有对自己命运的自觉意识，是庸常的普通小市民的代表。三、师生探究1．对萨沙和严师母的对话你是如何理解的？答：答案萨沙感叹“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，并非悲悯农民的艰辛，而是赞叹各种吃食做法的复杂辛苦。这种感叹里有对这种生活的赞美和满足。萨沙的感叹引出严师母对穿衣的见解，这个见解有她的身份、经历，更典型地表现出了王琦瑶们的精神内核——埋头于生计，专心致志地经营自己的生活，越是琐屑，越是认真，越是不关心社会和时代，精明、自我欣赏，甚至自恋、怀旧，这就是上海人的特质，也是上海精神的特质。2．课文中作者是怎样将小说中的日常生活与历史融为一体的？答：答案小说里的日常生活，不是直接地描摹或者复制，而是展现一种日常状态。在课文中，蕴含着作者对于“日常”与“历史”的看法，她通过“日常”来表现“历史”，表达出她的“日常历史观”。比如课文中写王琦瑶在“平安里”的生活，“平安里”每日“围炉夜话”，做着各种各样的吃食，聊着各种各样的闲话，“他们说的不外乎是炒栗子的甜糯，瓜子的香”，“他们还说糯米圆子的细滑，酒酿的醇厚，还有酒酿汤里的嫩鸡蛋”，就是这些细节的密集堆积让人们感到了殷实和富足。“围炉夜话”这样一个片段，无疑充分地展现了作者作为一个女性作家所具有的细密体察能力，在一个城市的“芯子”里面，人的细节才呈现了历史的真相。3．体会本文在取材组材上的特点。答：答案本文用细腻的笔触刻画了一个极细微的围炉夜话的场景：“王琦瑶在炉边用一盘小磨磨糯米粉”，萨沙舀米，毛毛娘舅摇磨，严师母发出指令，四个人一边从容地工作，一边谈论着或吃或穿的无关紧要的话题；天黑时，他们则在炉火上放了铁锅，炒夏天晒干的西瓜子，闻着各种食物散发出的气息，用琐屑的话语填满他们生活的缝隙。这些琐碎的描写正是作者在整部小说选材中的一个缩影，一个片段。在《长恨歌》中，作者通过王琦瑶写了几十年的历史，或者是通过几十年的历史写了王琦瑶的命运。作者笔下的历史不是我们通常习惯于关注的与重大政治事件紧密联系的历史，而是作为时间的历史。她极力渲染的是各个历史时期弥漫于空气中的不同气味、不同氛围、不同的来自感官的特征，她努力捕捉的，是各个历史时期特定的个人的生存面目、精神依赖、价值取向，由于投向历史的视点不是政治、不是历史变迁中存在的政治成分，而是作为时间、年代的历史，及历史中的个人，故而，她笔下的历史与个人显得特别平实、真切、贴近，两者的交融也因之更加和谐，从而给人一种浑然一体的饱满、浑厚感。王安忆以细节呈现的日常生活，对抗着编年史的宏大叙述，用小说的形式实践了另一种书写历史的方法。这使得王安忆能撇开政治动荡与经济变迁的表象，直入时间的本质与内核。考点链接小说中细节的作用(1)典型的细节可以刻画人物性格、追求、爱好。如鲁迅《孔乙己》中，孔乙己会“回”字的四种写法，典型地表现了这个人物的迂腐和呆气。吴敬梓的《儒林外史》第六回，严监生临终前望着灯盏里点了两茎灯芯而不肯断气，入木三分地表现了这一人物的吝啬和刻薄。(2)典型的细节可以深化主题。如鲁迅《药》中的“人血馒头”这一“物”的细节，形象而深刻地表现了辛亥革命脱离人民群众的根本弱点。(3)典型的细节可以推动情节的发展或营造一种氛围。如《林教头风雪山神庙》中，“那雪下得正紧”这一自然景物的细节描写，致使林冲到山神庙躲避风雪，才有杀死仇敌的故事，这样细节描写就推动了情节的发展。《水浒传》“