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第六章黑白装饰画与色彩装饰画第一节黑白装饰画一、黑白装饰画的概念黑白装饰画，是以黑、白对比为造型手段，画面主题以黑、白形体的巧妙组合来得以充分表现，灵活运用点、线、面等多种表现方式，使画面黑、白、灰变化丰富，虚实层次错落有致，疏密空白安排得体，在形象上进行夸张、取舍、变形，并竭力使画面有情趣、有节奏、有韵律，具备较强的装饰性特点，具有高度概括的艺术特色的装饰画（图6-1）。二、黑白装饰画的艺术特点单纯、明快是黑白装饰画独有的艺术特色之一，其重要特征是主观性和抽象性（图6-2）。黑白艺术不仅反映眼睛所看到的世界，更多的则是表现作者内心的情感。所以，强烈的主观性和抽象性就成了黑白装饰画的重要特征。主观性就是指艺术家的自觉性和主动性，即主动运用黑白关系，从真正理解黑白的审美特性和审美价值的深度驾驭黑白语言的能力，并非直接模仿自然原来的形态。因此，黑白装饰画所表现的外在形态不一定等于生活中的真实形态。黑白艺术的“真实”与客观现实生活的距离似乎更远。艺术家自身的主观感受以及对生活理解认识的深度，审美情趣，追求的艺术风格、特点等因素导致黑白语言的表达超越了客观的黑白概括，必然在不同程度上有所突破而形成情感。如果说艺术美需要在距离中才能圆满地体现出来，那么它无需也不可能与生活相同，正因为如此，用黑白来描绘五彩缤纷的世界，不但不会削弱反而会加强艺术表现力。图6-2黑白装饰画三、“黑白关系”与“正负形”1．“黑白关系”“黑白关系”就是通过黑白色块的组合，不仅可以表现对象的体积感、画面的空间感，而且还可以通过黑白色块的形状、大小的变化，产生调和、对比、呼应、节奏等艺术效果。一黑一白在造型艺术中的应用非常宽广，也被广泛地应用在社会生活的各个领域。黑白是色彩中的极色，也是视觉感受的极限，其艺术效果单纯、明朗、强烈。自然界本身是不存在绝对的纯黑或纯白的，黑白意识属于审美意识范畴，它吸收版画、剪纸的表现形式，对自然界丰富的色彩进行高度概括。这种单纯的表现手法带有很强的浪漫主义色彩和抒情色彩。2．“正负形”形体和空间是相辅相成、不可分割的。一定的形体占据一定的空间，其体积便具有空间的含义。在二维的平面空间中也是一样，空间与形体的基本形必然通过一定的物形得以界定和显现。正负形有时也被称为图底关系，凡是被封闭的曲面都容易被看成“图”，而封闭这个面的另一个面总是被看成是“底”。而且面积较小的面总是被看作“图”，面积较大的面总是被看成“底”。图6-3所示为一幅花卉变形的黑白装饰画，图中的黑色背景就扮演了“图底关系”中“底”的角色，而空白的花朵则是“图”的部分。艺术家通过对画面上图形的形状、大小和布置关系的调节来达到图形和背景关系的模棱两可，画面表现出图底关系的转换。在有关图形与背景的图底关系变换的作品中，人们在画面上看到的空间是人还是其他的物体，完全要看他注视的角度是在图形上还是在背景上，或是看整体还是看局部。由于观点不同，将出现不同意义的画面，即双重意象。图6-3黑白装饰画四、点、线、面的运用点、线、面是黑白装饰画最基本的构成元素，因为任何一件黑白装饰画作品都是由点、线、面或是其中的一两个元素构成的。从严格意义上说，点是概念的点，因为任何点都有面积，只有当点的面积小到可以忽略不计的情形下，我们才可称其为点。线是由点聚集而成的，点按其运动轨迹连贯起来就是线，线的运动又可构成面，以此类推。这里提到的点、线、面是针对黑白装饰画表现而言的，黑白装饰画中的形式美，主要依靠视觉元素的形态来表现不同的主观个性。点、线、面是从几何角度、以抽象观念去观察与表现设计主题的，它可以通过空间的排列，线的曲直粗细变化，面的无穷无尽虚实对比以及点、线、面各要素的综合处理手法，使其表现力得以发挥。1．点的运用点的不同形状、不同方向、不同面积、不同位置等诸多变化可以表现出其立体效果、浓淡变化，或者形成各种灰面的朦胧效果（图6-4、图6-5）。由于在点的形象中，单个形态没有具体的表现力，但能够使点构成作品产生不同心理效应的关键在于排列，把握点排列的方向，排列的形式，排列时的大小及数量的变化以及空间的间隔，可以形成不同表现效果。点是所有形态之源，是所有造型元素中最简约的元素。图6-4黑白装饰画图6-5人物装饰画2．线的运用线被认为是点的移动轨迹，在具体设计中，凭借线的长短、方圆、曲直、方向、虚实、粗细、软硬等的变化可产生不同的视觉感受，形成不同的个性风格。装饰图案形象所要求的“结构美”，需要通过线的虚实、强弱、粗细、长短、曲直以及变化和统一形成不同的视觉感受（图6-6）。线形态有两大系统，即直线与曲线。几乎所有的线形态，都是从直线与曲线，或二者混合派生出来的。设计线构成，关键在于把握线的形态的性格表现。图6-7中用线刻的语言形式描绘出了老虎的形态。线的性格：垂直线代表着生命力、力度感、伸展感；水平线象征稳定感、平静、呆板；斜线代表运动感，方向感；折线代表方向变化丰富，易形成空间感；自由曲线代表自由、优美；细线代表精致、锐利；几何曲线代表弹力、紧张度强，体现规则美；粗线代表壮实、敦厚等。图6-6黑白花卉装饰画图6-7动物装饰画3．面的运用面可以用黑线或白线圈出其形状、范围,也可以用整块黑色与白色进行表现,或者由点组成线,再由线组成灰面构成。面的大小、虚实、空间、位置等不同状态，都会影响画面的空间和人的视觉心理（图6-8）。面的形态也是多种多样的，几何形代表明快、单纯、规整、秩序。有机形代表生机、膨胀、优美、弹性。不规则形代表着自由、偶然，具有一定的情态、情趣。另外还有徒手形、意外形等。正负形中图在前、底子在后为正，反之为负。面的表现形态是通过形与形的组合进行创造的。图6-8黑白装饰画4．点、线、面的综合运用黑白装饰画将点、线、面进行分解与组合，使单调的黑白画面产生出无穷无尽的变化，也使它在众多的绘画门类中独具魅力，经久不衰。黑白装饰画将万物的多彩凝练成黑与白的对话，黑白结构的确定性、黑白造型的变化性、黑白构图的设计性，在形态与空间的立体建构中显示出了超然独特的玄妙世界。五、黑、白、灰的丰富层次点、线、面的综合运用或者任何两种元素的交替运用，以及在形式上的灵活处理，都使得画面产生了丰富的黑白灰层次感。黑、白、灰是指在装饰表现中色彩明度中黑、白、灰的比例分配关系。根据画面中黑、白两色使用面积大小比例的不同，可分为三种形式：以黑色为主的黑强白弱的黑调对比（图6-9）,以白色为主的白强黑弱的白调对比（图6-10）,黑白两色各半所形成的黑白对比（图6-11）。图6-9黑白装饰画图6-10黑白装饰画图6-11黑白装饰画从色彩构成中明度调性的角度来说，不同面积的黑、白、灰组合会发生一系列相应的效果变化。如果将画面的明度效果定为高、中、低调，将画面的对比度定为长、中、短调，则画面的黑、白、灰组合关系可出现至少九个调性，即高长调、高中调、高短调、中长调、中中调、中短调、低长调、低中调、低短调等。当然这是严格按照画面中黑、白、灰面积分布的理想比例关系来制定的，而在实践中还会根据实际需要搭配出各种特定的比例关系，其效果亦是丰富多变的。值得说明的是，黑、白、灰并非一定是指色块而言，单就线来说，一定密度的线条组合排列亦可称为灰，这样就会出现很多种灰的效果。因此，黑、白、灰的组合搭配效果是无穷无尽的。不同的组合效果又会产生不同的画面情调，如高长调往往显得明快些，中长调显得强烈些，而低短调则显得沉闷些。所以在实践中，要根据设计意图合理选择与使用调性，以使最后的画面效果准确到位。六、黑白装饰画的形式美法则1．变化与统一变化与统一（图6-12）是黑白装饰画中构成形式美的两个基本条件。变化就是在构成中突出强调自己的特点和个性。统一就是局部服从整体。画面中变化与统一应相互制约。纷杂的变化会给视觉带来刺激，但如果缺少对整体的掌握，就未免会显得零乱松散、力度不足；而过分单纯地只求统一，又不可避免会出现呆板单调、缺少生气。变化与统一的关系既相互对立又相互依存。在对图案进行设计时，应力求在细节的变化中求得整体的统一，在单纯的统一中蕴含丰富的变化。形体的大小、质感、方向、色调可以是变化的因素，同样，形象特征的统一、色彩的统一、方向的统一、明暗的统一等也可以帮助我们对整体画面进行把握。图6-12黑白花卉装饰画2．对称与均衡对称在形态上是一种等量等形的组合形式，这是一种最容易统一的基本形式。对称可分为点对称和轴对称。在点对称中，有发射对称（海星）、旋转对称（大风车）和扩大对称（同心圆）等。在轴对称中有左右对称、镜像对称等。对称往往以一个轴心、一条轴线为中心而展开的图案体现的是稳重、端庄的美感。均衡是一种等量不等形的组合形式。均衡是根据力的重心，将各种分量进行配置和调整，从而使整体达到平衡的状态。它在表现形式上比对称有更大的自由度。图6-13中后面的风车和左边的花盆与右上角的羽毛状的叶子组成了均衡的形式。图6-13黑白花卉装饰画3．对比与调和对比在黑白装饰画中无处不在，是指利用相反的、对立的构成要素突出其各自的特性。利用形象大小的对比、方向的对比、动静的对比、冷暖的对比等方法都可以表现出对比的关系。如造型的宽窄、大小、虚实、聚散，色调的冷暖、明暗，形状的曲直、粗细、薄厚等。调和是指画面中的各个组成部分能够达到和谐一致的关系。调和的作用就是刻画主要造型、淡化次要造型，从而使主题更加突出。达到调和的基本条件是在作品中必须有共同的因素存在，这些共同因素主要指的是形、色、质等因素。对比与调和也是相辅相成的关系，增加对比可以使图案更加富有活力，趋向调和是为了使整体更加适度。4．节奏与韵律节奏指画面中同一元素连续或重复出现所产生的运动感。节奏是一个音乐术语。韵律指有规律的节奏经过扩展和变化所产生的流动美。韵律是一个诗词术语。图案的长、短、浓、淡产生了如音乐一样的节奏美以及如诗词般的抑、扬、顿、挫的韵律美。另外，“渐变”这种构成形式和方法中最容易突出节奏和韵律的形式美。在造型中，节奏过于重复易显得单调，因此有韵律的形态才是具有魅力的画面。七、黑白装饰画中的变化方法变化是在对形象真实写生之后进行加工改造而使之具有装饰美感的一种创造性手段。通过简化、添加、夸张、变形等一系列装饰手法，可使对象脱离自然但又保存其基本特征，成为更加完美的艺术形象，从而使画面具有感染力和表现力。黑白装饰画中的变化方法多种多样，可简单地概括为以下几种：1．化繁就简法化繁就简法是装饰画形象变化中最为基础的方法，它是将繁杂的客观形象作归纳的艺术处理，把呆板的变生动，把纷乱多余的省略，将其变为一种有规律可循的秩序和节奏。主要方法有影绘、光影省略、线省略。图6-14所示的黑白装饰画就是运用化繁就简法的方法只画出了人物形象的大概轮廓图6-14黑白人物装饰画2．化简单为丰富法化简单为丰富法也叫“添加法”，指在经过简化或夸张等变形以后，在纹样上附加一些装饰。这种装饰不是如实描绘取得的，而是根据图案设计的构思使其更丰富、更充实、更符合理想（图6-15）。添加的方法有：用“求全”的方法添加，如可以把不同的果实表现在同一个画面里，让它同时生长，这样的画面不仅很美，其美的含义也可得到相应的扩展。根据内容或题目的谐音、寓意。中国传统图案纹样中较多使用此法，称作“花中套花”。如在经过处理后的鱼身上添加莲花，便含有“连年有余”之意。这是一种结合纹样深化构思的装饰。图6-15黑白花卉装饰画3．化写实为夸张法夸张是装饰艺术创造中一种重要的方法，是艺术的强化，是情之所至。夸张不是对原型的简单放大，而是在现实的基础上，对自然形态的外形、神态、习性等进行适当的夸张和强调，使其更能体现形式美，更自然得体，更富生命力。如在外形处理上，可使圆的更圆、方的更方等。夸张的方法有整体夸张、局部夸张、透视夸张等（图6-16）。图6-16黑白人物装饰画4．拉长缩短法拉长是为了表现物象的舒展、挺拔，或抒发一种昂扬、升华的情感，采用拉长法将所表现的物象的比例关系夸张拉大。拉长的程度则视画面效果和主观感受而定，不能一概而论。如意大利著名画家莫迪里阿尼笔下的人物均被拉长，形式感较强，给人一种新颖怪异的感觉；我国的云南画派也较多采用拉长的手