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•美术创作的一般过程：构思——深入生活——积累素材——酝酿创作——意图——选取题材，典型人物——提炼主题思想——构思形象造型•一、构图的要素:•1、主体•主体，是一件造型艺术品中的主要形象，往往是造型艺术作品的重心所在，往往也是视觉的焦点落处，也即视觉中心，也不可避免的是画面结构的中心。•主体在画面上的位置：•（1）中心位置法《查波罗什人写信给苏丹王》——列宾【俄国】《厨娘》——维米尔【荷兰】•（2）井字法（《在旧时乌拉尔工厂里》——鲍里斯·弗拉季米若维奇·约干松【苏联】）•（3）三纵法《晚钟》——米勒【法国】•（4）三横法（《夜》——霍德勒【瑞士】）•（5）对角法（《克里斯蒂娜的世界》——怀斯【美国】）《旗手》——科尔日夫【苏联】•（6）左右法（《贫穷的渔夫》——夏凡纳【法国】）•（7）放大法（《父亲》——罗中立【中国】）•（8）聚焦法（《米德尔哈尔尼斯的道路》——霍贝玛【法国】）•（9）对比法《杜普教师的解剖学课》——伦勃朗【荷兰】《油灯前的玛达莱纳》——拉图尔【法国】•（10）指向法（《施洗约翰的头在显灵》——莫罗【法国】）•2、次要部分（《到处是生活》——雅罗申科【苏联】）•3、道具（《收割者的报酬》——莱昂·奥古斯特·莱尔米特【法国】）•4、背景《轧钢厂》——门采尔【德国】《弄蛇的女郎》——卢梭【法国】《舞台上的舞女》——德加【法国】•二、构图的法则•构图的法则至少包括主次、完整、和谐、对比、均衡、比例、变化、稳定、运动、节奏、重复以及呼应、疏密、藏露、轻重、虚实、繁简、开合、纵横、动静、奇正、取舍等等。•三、构图的形式结构•1、金字塔形图式和去掉尖顶的覆斗形构图•由于结构的对称，图式本身就包含了平衡和稳固的视觉含义。平衡本身是人的一种需要，人体本能就需要随时调节以维持自身的平衡，人体只有在维持平衡的状态下才可能做出下一个动作，如果失去平衡，人就会跌倒。而上小底大的金字塔，可以说是自然界所有形体的“体核”。在自然界中不管什么样的形体，经过时间的洗刷，风吹雨打，物体与物体的碰撞或敲击，最终保留下的一定是一个或大或小的金字塔形体，或去掉尖顶的覆斗形。它呈现的是稳固和永恒的视觉意蕴。胡夫金字塔——埃及《硫磺岛海战纪念碑》——弗里克和威尔顿【美国】•2、倒三角形图式•倒置的三角形如果是轴线垂直，则其重心能维持平衡，虽然不致倾倒，但给人以危险的视觉警示。如果轴线不垂直则显示该形体重心偏离了支点，形体已失去平衡，正处于倾倒过程之中，因而形状结构本身传递着不稳定、失衡、危险、需要回避等一系列视觉信息，从而唤起看者心底里害怕、担忧、恐惧、慌张和回避等一系列心理反应。《圣巴托罗缪的殉教》——里贝拉【西班牙】•3、水平线图式•水平线给人对称均衡与稳定的感觉，地平线和水平线更给人以遥远开阔的空间感，它在视觉上带给人以平衡与安宁的满足，甚至有时还给人以神秘和永恒的宗教感和宿命感。由于过度均衡稳定和缺乏内在张力，有时也带给人以死寂般的肃穆。《静物》——苏巴朗【西班牙】•4、垂直线图式•呈直线形构图，由于垂直线是指向上苍方向的线，而且由于是线就意味着线与周边的事物必须是分离开的，因而直线给人以孤独、高傲、旁若无人的感觉，形体向轴心收缩。方尖碑——古埃及《被选者》——霍德勒【瑞士】•5、中心图式•中心图式制造了一个具有统一的中心形象的视觉图像。这种构图把作品的主体形象置于画幅中心，其余各种人物形象依据其在某一价值体系中的地位逐次缩小放置在次要部位，从而形成一个围绕中心主体形象进行组织的、等级清楚的、层次分明的、中心非常突出的图像。西方净土变——敦煌石窟【唐】•6、S形图式•S形像一条向前蜿蜒的河流，像一条向前蠕动的大蟒。S形中的任意一段的弧线都富于张力，因此S形构图不仅给人们优美的好感，同时还给人们有力的印象。S形构图的主体形象却往往不容易显出突出的效果。人们的视线比较容易关注流动的线而不容易停留下来注视其中的某一点。•《伊凡雷帝杀子》——列宾【俄罗斯】•7、环形图式（《舞蹈》——马蒂斯【法国】）•环形本身是一个完满，整一无缺的图形，构成环形的每一部分都给人以紧密不可分离的感觉，因此它象征着牢固和真诚团结，也表示一种亲密无间。环形的各个组成部分的关系常常是同等重要的、不分主次的、平等的关系。•8、倾斜图式（《在激流中前进》——杜键【中国】）•失去平衡导致倾斜，倾斜使垂直的不再垂直，水平的不再水平，由于力的作用导致了倾斜，静止受到破坏。反过来，倾斜了的物体由于重力而产生内在张力，其方向总是向下滑动或俯冲，因而看上去具有强烈的运动感和力量感。•9、重复图式（《玛丽莲·梦露》——沃霍尔【美国】）•同一图像的重复复制，在视觉上起到不断加强的刺激作用。同一图像不断反复的结果导致图像给人的印象十分深刻，有循环往复、一唱三叹、反复咏叹的特殊效应。•10、放射形图式（《暴风雪中的汽船》——泰纳【英国】）•由一个中心向四周放射的构图，容易显示中心的突出地位，并昭示中心所具有的能量。放射线的强烈动感给人以力量感。•11、C形图式（黄金的楼梯——伯恩·琼斯纳【英国】）•C形构图具有圆形构图的美感，但它是开放的，而不是闭合的，因此给人的印象和感受也与圆形构图有差别。•12、十字形图式（《十字架上的基督》——达利【西班牙】）•十字形很容易使人联想到基督的十字架，严肃、庄重而略带悲哀的色彩。•13、点状图式（《万马奔腾》——廖开明【中国】）•一个画面的构成，不论是具象绘画还是抽象绘画作品，如果从抽象的角度看，均可被看作是有一些点、线、面所构成的。由于这些点的作用使画面产生了美的装饰效果。•14、线状图式（《大街上的旋律》——王琦【中国】）•有些画作巧妙地利用自然对象的线状结构，并刻意突出这些线状结构，从而收到很强的形式美的视觉。其实很少有作品用单一的点或线来表现，更多的是采用点、线结合，甚至是点、线、面的结合。•15、团块图式•自然界的许多形体，本来就以团块的形状呈现着。团块形状给人以坚固结实难以击碎的力量感，有些作品的主题就适合用这种团块的构图来表现。•另：回形构图，T形构图，波状形构图，螺旋构图，对称构图，多边形构图，平行构图，层级式构图，频闪构图等（《流》——赖利【英国】）《牺牲》——珂勒惠支【德国】《磨镰刀》——农民战争之三——珂勒惠支【德国】•四、透视学对构图的影响•1、焦点透视与空间深度的表达•2、视点与构图•3、视平线与构图•4、消失点与构图•5、距离与构图•五、中国美术创作与构图概述•中国画在“经营位置”、“置陈布势”上，在画面结构中常常运用宾主、呼应、开合、虚实、疏密、轻重、参差、黑白、繁简这样一些法则来处理画面。陈平水墨山水画