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篆刻基础技法满实法——即匀称法，印面较满，较实，布局浑厚平正。字画之间距离较密，笔画较粗壮，其特点庄重，朴实，大度。如下图：满虚法——指印面以稀疏，虚为主，留红留白较多，视觉效果空灵，简明，疏朗，边栏较粗。如下图:上实下虚法——在布局中，把重心往上移，印文分布在章的上方，上部紧密满实，下部稀疏空虚，给人以飘逸感。如下图:上虚下实法——把重心往下移，下部紧密，字画繁多，上部简少，疏朗，感觉敦厚，稳定。见下图:左实右虚法和左虚右实法——左实右虚是左字笔画多，右字笔画少，左笔细而右笔粗些；左虚右实法相反，给人以一种均衡感。见下图：虚角法——即在方形的印面上有一角较空虚，以求得通灵奇趣，常见的虚角字笔画少或笔画细些或留空不置文字。见下图：对角虚实法——〈1〉实处笔画多，虚处笔画少；〈2〉虚处字头少而落下，对角处字尾拉长而空。充满波浪式的律动与节奏，一疏一密，对角呼应，魅力无穷。见下图：虚实相间法——虚实相间法一般专指五字以上的多字印。选字笔画要有多有少，参差行进，有疏有密，虚虚实实，虚实相生，气象万千。如下图：周实中虚法——即周边实，中间虚。散散落落，如高山环抱，中有一湾碧池，极富诗意。如下图：周虚中实法——周边空虚，中间实。重心居中，团聚紧密，如日在中天，光芒四射，给人以强烈的中心感。如下图：印中横白（红）法——印章中部留一条横向红地。给人以明朗轻快，畅达贯通的感觉。如下图:左右留红（白）法——即白文印章的左右留红地，朱印左右留白地，文字居中，上下不留、少留空地，形成纵向趋势，有端庄，肃穆，厚重，峻拔之感。如下图:印文歪斜法――即印文朝一个方向倾斜。印文歪斜，但重心不偏，这类印求奇求险，歪斜的动感，平稳的静姿，交叉融会的视觉刺激，树立了一个新颖的艺术形象。如下图:印文重叠法――即印文相重叠构成。朱叠白。白叠朱。朱文与朱文同文重叠。布局疏密合度，飘逸奇妙，极富趣味性，装饰性。如下图:印文缺字法――有三种形式：1.印石上刻满字，但句子不完整。缺少一个或两个常用字；2.印面上有一个空地，而文字是完整的；3.印文句子缺字，而印面又相应地留有空地，此类印章变化丰富，层次多样，给读者留有想象空间。如下图:印文破残法――如下图，具有残缺美，朦胧美，古朴美。印文饰灵法――即将印文作为主体刻在中间，周围饰品灵形（古时吉祥物）此类印章构图严谨，沉郁浑厚。如下图:印文饰纹法――即在主印文周围印上纹样，但不能过于花哨，宜简洁，有清秀、典雅之神韵。如下图:印文大小法――即印文中有大有小，大小变化、节奏感强。如下图:印文配图法――即印文配的其他图形。如下图：点画粘连法――即印文笔画很多粘连。此类印章苍古淳朴，典重高雅，落落大方，自然天成。如下图：点画方折法――即点画只有方笔，没有圆笔。，纵横交错，骨力十足，充满阳刚之气。如下图：点画圆转法――即点画均以圆孤线画成，没有一处方直，如行云流水，优美柔丽。如下图点画垂直法――即以竖线为主。以纵取胜，以刚劲畅达直抒胸臆。如下图：点画平横法――即以横线为主的构成，如下图，给人一种平衡的心态与淡泊的气息。