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巴金第一节巴金创作道路一、生平1、童年时代•四川成都人。出身于封建官僚地主家庭。原名李尧棠，字芾甘。•《诗经·召南·甘棠》：“蔽芾甘棠，勿翦勿伐，召伯所茇。”1904-20051907年巴金全家合影2、社会运动的冲击•受克鲁泡特金政论《告少年》与廖抗夫剧本《夜未央》影响，形成早期思想：无政府主义（安那其主义）。“安那其”(ANARCHY)原意指一种没有经过治理的状态，中文最普遍的是译作“无政府状态”。安那其运动是一种比较激进的社会革命运动，它代表了人类的某些乌托邦的理想。它幻想人类社会不需要国家，不需要政府，没有剥削，没有压迫，人人过一种自由自在的生活。3、求学与留学•1923年，到上海、南京求学。1927年旅法读书。梵宰蒂之死让巴金愤怒并开始探索思考。1927年第一部中篇《灭亡》诞生。4、献身写作•1929年到1949年底，创作18部中长篇小说，12本短篇小说集，16部散文随笔及大量翻译作品。•中长篇小说是建国前创作的主要成就。《灭亡》《爱情三部曲》《激流三部曲》《憩园》《第四病室》《寒夜》等。5、建国后•建国后作品不多。短篇小说《团圆》被改编为电影《英雄儿女》。•1958年开始受到批判。文革期间被关进牛棚。期间妻子萧珊去世。•1978—1986写《随想录》。1981年提议建立中国现代文学馆。萧珊/陈蕴珍（1917-1972）巴金在《怀念萧珊》中深情地写道：“我按期把骨灰盒接回家里。有人劝我把她的骨灰安葬，我宁愿让骨灰盒放在我的寝室里，我感到她仍然和我在一起。她的结局将和我的结局连在一起。”•从80年代始巴金获得多种国际奖项。•“巴金星”巴金手模•2005年10月17日，巴金逝世，享年101岁。新华社电讯：“他的去世，是中国文学一个世纪的结束”。•在他的身后，煌煌1300万字的文学创作及翻译作品，标志着他在中国文化史中的地位与成就。巴金是建国后惟一只靠稿费不拿工资的作家。•巴金对读者的冲击有两次，一次是三四十年代的小说，一次是八十年代的《随想录》，都在知识分子中造成了很大影响。巴金的文学创作情况•从1929年发表《灭亡》到新中国成立，巴金共创作了20多部中长篇小说，13部短篇小说集，17部散文集，还翻译了几十种外国文艺作品，累计600多万字。其创作成就主要在中长篇小说。•以抗战为界，分为前后两期1.早期创作——青春的赞歌•主题一：表现青年革命者的迷惘、追求和斗争。•以《灭亡》《爱情三部曲》为代表。《灭亡》•题名寓意：一诅咒旧世界早日消亡，二礼赞革命者为理想英勇献身精神。•讲述主人公杜大心反抗社会的悲剧故事。作者肯定杜大心的革命信念和献身精神；但认为杜大心所采取的暗杀手段是与事无补的。•《灭亡》初步显示了巴金的艺术才华：炽热的激情与酣畅淋漓的笔墨融合一处，弥漫着浓郁的悲剧气氛和悲壮的进取精神。《爱情三部曲》（《雾》《雨》《电》）•冠名为“爱情”，实质上写的是一群安那奇主义者的革命活动。巴金《爱情三部曲·总序》：•“我不曾写过一本叫自己满意的小说。但在我的二十几部文学作品里面却也有我个人喜欢的东西，例如《爱情三部曲》。我的确喜欢这三本小书。这三本小书，我可以说是为我自己写的，写给自己读的。我可以毫不夸张地说，就在今天我读着《雨》和《电》我的心还会颤动。它们使我哭，也使我笑。它们给过我勇气，也给过我安慰。”•《雾》周如水，倾向革命却有优柔寡断软弱的性格，患得患失导致爱情悲剧。•《雨》吴仁民，革命组织成员，与两个女性的爱情纠葛。提出如何处理革命和恋爱关系。•《电》敏，性格激烈，为革命献身牺牲。《爱情三部曲》之《雾》•内容梗概：周如水从日本留学归来，他认为建设乡村比城市重要。周如水在旅馆巧遇从前仰慕过的女子张若兰，一个美丽温柔的“小资产阶级女性”。双方互有好感，但周如水却没有勇气表白。他的两个朋友来看望他，一个是叛离了温暖富裕的家庭，以一种苦行式的生活为事业献身的陈真，另一个是有着幸福的家庭生活的吴仁民，两人都鼓励他从狭窄的爱情中挣脱出来。周如水在家乡有个没有爱情的丑妻，是他十七岁时父母为他娶的，为此他拒绝了几次可能的幸福。陈真告诉张若兰真相，鼓励她主动向周表白并帮助他摆脱家庭束缚。周如水此时接到父亲来信，说其母病想见他，并要求他回去当官，软弱的周如水拒绝了张若兰的爱情，但也没有勇气回家。一年后，周如水又回到这个旅馆，此时他才接到家信得知家中妻子早于两年前病死，但张若兰早已离去，只剩下他在海边独自悔恨。《爱情三部曲》之《雨》•内容梗概：两年后的上海，吴仁民的妻子已经病死，陈真被汽车撞死。此时张若兰已经嫁给一个大学教授，周如水又爱上了另一个被称为小资产阶级女性的李佩珠。吴仁民对周冷嘲热讽，但自己很快也坠入情网。恋上他从前帮助过的女学生熊智君。但吴仁民很快发现熊智君的好友就是自己从前的恋人玉雯，她因为爱慕荣华富贵而抛弃过他，现在又因为孤独想与他重续旧好，吴仁民痛苦地拒绝了她。李佩珠决心做一个革命女性，拒绝爱情，周如水在绝望中投水自杀。吴仁民也得到玉雯自杀的消息，熊智君为了保护他抱病嫁给了玉雯的丈夫———一个军阀，并留信鼓励他追求事业。吴仁民在悲愤中终于振作了起来。《爱情三部曲》之《电》•内容梗概：三年后的福建，李佩珠和她的朋友们在这里组成一个革命团体。吴仁民也来到这里，此时他已经成为一个成熟的革命者，他与李佩珠之间产生了爱情。但很快，革命事业遭到沉重打击，不断有成员被捕被杀，他们中的一员敏无法忍受失去同志的悲愤，走上了暗杀的道路，但暗杀没有成功，他自己却遇难。佩珠父亲在上海突然失踪，她委托吴仁民回上海寻找，自己留下来继续朋友未完成的事业。1.早期创作——青春的赞歌•主题二：揭示封建家庭残害青年的罪恶及其走向崩溃命运的作品，如《家》。巴金早期作品的特点•“青春的赞歌”（前期创作）特色是：多以青年的爱情、苦闷、理想与反抗为题材，只求与青年读者情绪沟通，倾向单纯、热情、坦率，情感汪洋您肆，特别能唤起青年的共鸣（“青春型”创作）。•作品中大量是作者感情的直接或间接的倾诉；作品里并不注重人物个性的刻画，对环境也只作一般的描写，情节线索简单，未跳出“革命+恋爱”的公式，写景大多带有象征色彩。巴金后期作品的特点•小说两类：•一是顺着《家》的路子写旧家庭的没落的作品，如《春》、《秋》、《憩园》等；•二是反映抗战时期现实生活的作品，如《寒夜》、《火》(即《抗战三部曲》)等。•巴金在40年代又出现一个创作高峰。其风格与前期相比，由青春浪漫转向中年人的沉稳，冷静的人生世相描写代替了奔放的抒情咏叹。四、巴金创作风格1.前后期风格不同•前期作品，青春的赞歌。属于“青春写作”，风格呈现出激情化的特点。单纯、热烈，躁动、焦虑。以青年恋爱婚姻、革命为主要表现对象。《灭亡》《爱情三部曲》《家》•后期作品，人生世相的思考。作品趋向写实，内涵复杂丰富,风格变得深沉，甚至呈现出冷竣的色彩。《憩园》《第四病室》《寒夜》2.善于长篇小说创作。写了大量三部曲《爱情三部曲》（《雾》《雨》《电》）《激流三部曲》（《家》《春》《秋》）《革命三部曲》（《灭亡》《死去的太阳》《新生》）《火三部曲》（《抗战三部曲》）《人间三部曲》(《憩园》《第四病室》《寒夜》)3.最擅长写家庭。一是写封建大家庭，如《激流三部曲》《憩园》。一是写小家庭，如《寒夜》。三、短篇小说内容•第一类，数量较多又颇具特色，以反映外国人民的生活为主。《复仇集》•第二类，反映国内各阶层人民的苦难生活以及他们的反抗斗争。《将军集》《抹布集》。•第三类，是童话，收在《长生塔》中。但并没有儿童文学的特点，只是作家表达自己看法借助的一种形式。•第四类，反映法国大革命的作品，收在《沉默集（二）》中。《激流三部曲》由《家》《春》《秋》三部长篇组成，是巴金的代表作品，特别是第一部《家》，具有永恒的艺术价值。第二节《激流三部曲》一、《激流三部曲》的内容•《激流》写的是一个溃败的封建大家庭悲欢离合的历史。•“在这里我所欲展示给读者的乃是描写过去十多年的一幅图画，自然这里只有生活底一部分，但已经可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦所组织成的生活之激流是如何地在动荡了。”《〈激流〉总序》•“激流三部曲”由《家》（1931∕1933）、《春》（1938）、《秋》（1940）三部长篇组成，其中，以《家》影响最大，成就最高。《家》1931年完成，最初发表在上海《时报》上时题为《激流》，1933年由开明书店出单行本时改为《家》。•《家》是《激流》的第一部。集中展现了封建大家庭制度的典型形态。•《春梦》《激流》《家》•《家》以自己大哥为原型。《家》集中展现封建大家庭制度的典型形态。在高老太爷统治下，家庭内部充满着虚伪和罪恶，各种矛盾在潜滋暗长，逐步激化。在这一背景下，描写高氏三兄弟的恋爱故事。高觉慧与鸣凤的悲剧；高觉新与钱梅芬及瑞珏的悲剧事件。1.故事梗概•写20世纪30年代初，高府长孙觉新与姨表妹梅从小青梅竹马，长成后又情投意合，但高老太爷却另为觉新聘定李瑞珏为妻，虽然觉新三弟觉慧鼓励他反抗封建婚姻，但生性懦弱的觉新却逆来顺受，被迫与瑞珏成婚。次年，由于战乱，梅逃难来到高府，两人重逢于梅林，当梅看到觉新已经有了体贴善良的妻子和可爱的孩子时，便毅然离开了高府，不久病死。觉慧爱上了聪明的丫头鸣凤，高老太爷竟然把鸣凤作为礼物送给年过花甲的冯乐山，鸣凤不甘心命运的摆布，愤然投湖自尽。二弟觉民爱上姑表妹琴，高老太爷又逼他另行婚配，•觉慧激励觉民抗婚离家。高老太爷寿诞之日，读到觉民留下的抗婚信，接着又发现他的两个儿子——克安、克定在外面花天酒地，胡作非为，法院又送来了拘押克定的传票，深感脚底下这个“家”的根基在崩塌，当场昏死过去。高老太爷死后，侍妾陈姨太借“血光之灾”，逼即将临产的瑞珏搬至乡下分娩，终使瑞珏因产后感染，含恨而死。这对刚获悉梅死的觉新更是一个晴天霹雳。经历了人生坎坷，觉新渐渐意识到只有反抗才有出路。最后，他终于支持叛逆的觉慧去寻找光明，离开了这个罪恶的家。①鸣凤是封建家奴制的牺牲品。②梅是封建婚姻制度的牺牲品。③瑞珏是封建伦理和迷信的牺牲品。（一）《家》的思想成就1、主题：《家》以作者自己的家庭为素材，描写“五四”时期，一个正在崩溃的封建大家庭的全部悲欢离合的历史。巴金说：“旧家庭是渐渐地沉落在灭亡的命运里面了。我看见它一天一天地往崩溃的路上走。这是必然的趋势，是被经济关系和社会环境决定了的。这便是我的信念（这个你一定了解，你自己似乎就有过这样的信念）。它使我更有勇气来宣告一个不合理的制度的死刑。我要向一个垂死的制度叫出我的J‘ACCUSE（我控诉）我不能忘记甚至在崩溃的途中它还会捕获更多的“食物”：牺牲品。所以我要写一部《家》来作为一代青年的呼吁。我要为过去那无数的无名的牺牲者‘喊冤’！我要从恶魔的爪牙下救出那些失掉了青春的青年”。（《关于家（十版代序）》）《家》主题属批判性的，深刻而激进：系统描写封建家庭的崩溃过程，矛头指向专制主义，并号召青年反抗封建专制，投入社会革命洪流。在当时有极大的感召力。《家》的主题•（1）作品愤怒控诉了封建大家庭的罪恶，深刻揭露了封建礼教制度吃人的本质——反专制主题。•（2）作品历史地再现了“五四”新一代的觉醒和反抗，歌颂了反封建青年的叛逆精神，深刻批判了作揖主义和不抵抗主义，从而为处于封建大家庭中的青年指出了一条反抗的道路——探索知识分子的追求与人生道路主题。•（3）作品预告了封建大家庭必然崩溃的命运，公开宣告了那个不合理的社会制度的死刑——反封建主题。高家崩溃与灭亡的原因•外部原因：辛亥革命对封建家庭的打击：政治上失势、经济上受损、思想上变化;五四后受新思潮影响，促使封建堡垒内部叛逆者产生，加速家庭的灭亡。•内部原因：高家三代人三种思想倾向：高老太爷、克安、克定、觉群、觉世等，醉生梦死，腐朽糜烂；克明、觉新受封建毒害深，看到家庭破落趋势但无能为力；觉慧、觉民等叛逆者敲响封建家庭的丧钟。3.人物形象系列•觉慧：勇敢的叛逆者新人的典型•高觉新：专制主义重压下的病态灵魂•高老太爷：专制的化身觉慧：“一个幼稚和大胆的叛徒”。“幼稚和大胆”是其叛逆性格的主要特征。大胆：在家庭外，积极参加各类社会活动；在家庭内，