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第二节传统重彩壁画临摹一、传统技法晕染罩染勾填复勾接染烘染刷敷金云母使用技法1、晕染•利用分染的技法,能够产生阴暗、深浅、反正、浓淡多层次的效果。例如：要染阴阳立体感，先用色笔顺线阴的一面染色，再用清水笔接颜色旁端往外晕染，让颜色均匀地由浓至淡，由淡至无地自然过渡。•染低法•染高法染低法•分染时，按线凹一面染，有立体感。染高法•从物象的高处、凸起处着色，再用清水笔向四周由浓而淡的渗化染开。2、罩染•罩染也称平染，指在画面上用透明颜色平铺的方法。3、勾填•勾填是中国重彩画中的一个重要技法。先用重墨线勾出物体的轮廓，然后用水色按顺色或逆色先打底，再填入所需要的颜色。4、刷•刷的效果在很多壁画中都有出现，是用排笔或毛笔弄扁后来回涂抹。5、接染•接染是指同一物体上有两种不同的颜色，为了达到相互自然地过渡衔接而采用的方法。•画法是用两只色笔分蘸不同的颜色，由物体的两头向中间衔接处由深到浅、由浓到淡染去，中间用清水笔拖染，使之自然过渡。6、烘染•烘染是指画面中主要物体完成之后，为了烘托气氛，突出主体，在背景上烘染一定的颜色。•烘染可分为平染和分染。•涂金•描金•贴金•雕金•拨金•沥粉贴金7、敷金涂金•将金粉与胶调合成细泥状，也称泥金。将调合好的泥金用笔蘸着平涂到画面上。描金•是用泥金勾线的一种方法。贴金•将金箔或其它质地的箔根据画面需要剪成不同形状或完整地贴于画面中。沥粉贴金•也称堆厚法，让金线凸出来。•用粉质颜料，或立德粉加浓胶，装入注射物中，让粘稠的立粉均匀地挤在需要凸起的线条上。线条干后，刷一层胶矾水，将金箔剪成条形，贴在凸起的线条上，形成金色线条。8、云母使用技法•在渲染过底色的画面上均匀地平涂一层细云母粉，云母粉干后呈半透明状，能透出底下渲染过的颜色，既有重叠的层次感又有光泽。二、特殊技法揉纸刮层叠驳落洗刷立粉反衬渍染点彩粗沙法1、揉纸•将生纸刷上胶矾水，待纸熟后，从纸后再刷一层所需颜色，也是在八成干时，进行抓揉，出现色侵入折痕中的效果，犹如瓷器的冰纹。•在半生熟的纸上刷上颜色，再从后面进行抓揉,颜色从折痕中渗出。•在生纸的背面画面所需的地方敷上白色或浅的粉质颜色，稍厚一点。干后抓揉，使粉色造成断裂。平展后，从粉色的后面刷上深的颜色，从折痕的地方透出深色。2、刮•先用石质厚颜料进行绘制，然后再用硬物在厚颜料上刮出肌理。3、洗刷•画面中的颜色上到符合需要的程度，用水或调了白粉的水进行洗刷，洗出迷蒙古旧斑驳的效果。4、驳落•先把画面中勾线、染色的过程完成之后，按照形象及画面的需要，把厚薄不同的粉状颜色涂在画面之上，等厚颜料干了以后，有目的地将某些部分或揉或刮，或用硬刷子刷，让其自由脱落，造成自然天成的斑驳效果。5、渍染•先用墨或色按画面中所描绘的物体过一遍，趁未干或很湿时，用不同的颜色或水往上面画或滴，使颜色之间对撞后自然融合。6、层叠•将颜色多层相盖，往往几层颜色之间的色相全不一样，上一层颜色覆盖下一层时，不能全部覆盖完，应裸露出一部分原来的底色，这样层层相叠，画面颜色丰富且多变化。7、立粉•立粉可用白粉、蛤粉、立德粉、石膏粉等粉状物质，调和明胶、乳胶、丙烯胶等其它胶类，根据画面需要平放画板进行立粉。8、点彩•将颜色如山水画中点苔点，一点一点，一层一层叠加，形成肌理。三、《观音菩萨》临摹步骤1、起稿、过稿●起稿可彩打为原大，再用硫酸纸拷贝，整理之后备用。●过稿使用温州皮纸进行拷贝，铅笔过稿时，笔痕不宜过重。2、做底色、反衬、绷稿●反衬先从画面的方面，刷上白粉或立德粉。●做底色立德粉干后，进行一定的搓揉，形成斑驳，调一个灰色从画纸后面刷一遍，使颜色从后面透到正面来。●刷胶矾水底色做好之后，刷上胶矾水使纸张变熟。3、勾线仔细体会原本气息，落笔要从容大胆、准确、放松。●线形圆润流畅●区别肌肤、纱裙、披帛、璎珞、器物的质感。●区别墨色、色线的勾勒。4、渲染、立粉●使用赭石、熟褐、绛红、土黄等颜色进行渲染，多次积染而成，故意有不均匀感。●菩萨佩戴的头冠和璎珞需要进行立粉，使用调制得浓稠的立德粉进行立粉。5、渍染人物的面部需要用渍染技法完成，形成颜色自然流动的斑驳效果。6、整理、完成对五官等细节进行描绘，调整画面的大关系，对覆盖了的线条进行复勾，整理完善，完成作品。作业要求1、临摹尺寸同范本原大。2、临摹忠实于原作，力求接近原作效果。3、临摹传统重彩壁画作品两幅。4、必临范本：敦煌壁画、龟兹壁画、永乐宫壁画、法海寺壁画5、选临范本：麦积山壁画、埃及壁画