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高考诗歌修辞手法修辞手法•常用的修辞手法有：比喻、比拟、借代、夸张、反复、对偶、排比、设问、反问、倒装、顶针、通感、反语、双关1、比喻•基本类型：•1）明喻：本体、喻体都出现，喻词为“像、似、若、仿佛、犹如、宛如、像……一样、仿佛……似的，恰似”等。•2）暗喻：本体喻体都出现，中间用比喻词“是、变成、构成了”等连接。例如：手肿成了大熊掌。•3）借喻：不出现本体和比喻词，喻体直接出现于本体的位置。例如：其缺点是拣了芝麻丢了西瓜。•4）博喻：连续用两个或两个以上的喻体，来说明或描绘本体。例如：试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。(贺铸《青玉案》)•2.比拟。分为：拟人和拟物。•（1）拟人：•把物当做人写。例如：太阳的脸红起来了。•（2）拟物（借物喻人）：•人比作物，即把人当做物来写。例如：在群众的呼喝声中，那个恶霸夹着尾巴逃跑了。•甲事物当成乙事物来写。例如：咀嚼着时间。3、借代：不直接说出所要表达的人或事物，而是借用与它有密切相关的人或事物来代替的修辞手法。•部分代整体。例如：不拿群众一针一线。•特征代本体。例如：给一个袁世凯（当时的银元）不行么？•具体代抽象。例如：骨头很硬。•工具代本体。例如：被枪炮打进门。•名称代泛称。例如：你们杀死一个李公朴，会有千百万个李公朴站起来！•结果代原因，例如：反动政权一见农民就发抖。（发抖指害怕）•作者代作品，例如：读鲁迅。•牌号代本体，例如：抽宇宙牌。（指香烟）•4、夸张：即言过其实。是为了达到某种表达效果的需要，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意夸大或缩小的修辞方式。•例：蜀道之难，难于上青天。•5、反复：连续重复某一词语或句子以强调某个意思或者抒发某种感情。•分为连绵反复和间隔反复。•连绵反复：时间总是太短太短。•间隔反复：风雪一天比一天大，人们的干劲一天比一天猛。6、对偶：字数相等，结构形式相同或基本相同，意义对称的一对短语或句子，表达两个相对或相近的意思。•1、正对，例如：徘徊板仓小径，依恋韶山故园。•2、反对。例如：把生的希望留给他人，把死的威胁留给自己。•3、串对（流水对）。上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式。例如：才饮长沙水，又食武昌鱼。7、排比：把三个或以上结构和长度均类似、语气一致、意义相关或相同的句子排列起来。例：燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。8、层递：三个或以上结构相似，语气递升或递减的词语或句子排列在一起表达层层递进的内容。•递升，例如：保卫家乡，保卫华北，保卫全中国。•递降，例如：对于国内外、省内外、区内外的情况要做出周密的调查。•9、反语：用与本意相反的词语或句子表达本意的修辞格。•例：实在是标致极了。•当三个女子从容地转辗于文明人所发明的枪弹的攒射中的时候，这是怎样的一个惊心动魄的伟大啊！10、双关：利用语音与语义的联系，语句同时兼顾表里两层意思，言在此而意在彼。例如：我失骄杨君失柳。周繁漪：好，你去吧！小心，现在，（望窗外，自语）风暴就要起来了！11、顶针：前一句句末的词语作为下一句的起头。•大肚能容，容天下难容之事；开口便笑，笑世间可笑之人•看我非我，我看我，我也非我；装谁象谁，谁装谁，谁就象谁。•听雨雨住，住听雨楼边，住听雨声，声滴滴，听、听、听；观潮潮来，来观潮阁上，来观潮浪，浪涛涛，观、观、观。•12、回环：利用句子首尾词语变换次序，把排列次序不同的语句紧紧连接在一起，给人以回环往复的感觉。•例如：科学需要社会主义，社会主义更需要科学。13、通感：用描写一种感官的词语去描写另一种感官感觉。•例如：女子们的笑声像水上的波纹。14、设问：为了强调某部分内容，故意先提出问题，明知故问，自问自答。例：什么是路？就是从没有路的地方踏出来的，从有荆棘的地方开辟出来的。（鲁迅《生命的路》）15、反问：是用疑问的形式表达确定的意思，以加重语气的一种修辞手法。反问只问不答。•例：我呢，我难道没有应该责备自己的地方吗？16、互文：在古文中,把属于一个句子(或短语)的意思,分写到两个句子(或短语)里,解释时要把上下句的意思互相补足,就是互文。例：秦时明月汉时关。烟笼寒水月笼沙。17、呼告：写文章时,对著不在面前的人或物直接呼唤，并且跟他(它)说起话来,这种修辞手法叫做呼告。运用呼告,能增加抒情效果,加强感染力。•例：硕鼠！硕鼠！无食我黍——《诗经·硕鼠》天啊！为什么你要这样对我？秋，听说你已来到.18、对比：对比是把两种不同事物或者同一事物的两个方面,放在一起相互比较的一种辞格。•例：有的人活着,他已经死了；有的人死了,他还活着——《有的人》臧克家练习•1、臣心一片磁针石，不指南方不肯休。(文天祥《扬子江》)练习•1、臣心一片磁针石，不指南方不肯休。(文天祥《扬子江》)（比喻：以“磁针石”比喻忠于宋朝的一片丹心，表明自己一定要战胜重重困难，回到南方，再兴义师，重整山河的决心。）•2、战城南，死郭北，野死不葬乌可食。(《汉乐府民歌·战城南》)•2、战城南，死郭北，野死不葬乌可食。(《汉乐府民歌·战城南》)（两句是互文，“战”与“死”互补，“城南”与“郭北”互补，实际是说：“战于城南郭北，死于城南郭北”。）•3、战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。(高适《燕歌行》)•3、战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。(高适《燕歌行》)（一边写战士们浴血奋战，一边写将官们骄奢淫逸。两相对照，异常尖锐地把矛盾揭示了出来。）•4、彼采葛兮，一日不见，如三月兮。彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。彼采艾兮，一日不见，如三岁兮!(《诗经·王风·采葛》)•4、彼采葛兮，一日不见，如三月兮。彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。彼采艾兮，一日不见，如三岁兮!(《诗经·王风·采葛》)（层递：按照时间单位的大小，从“三月”到“三秋”再到“三岁”，既在时间单位上递进，又在情感方面递进，表明了越来越多的相思之情。）•5、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。(宋祁《玉楼春》)•5、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。(宋祁《玉楼春》)（通感：这一句的妙处，在于用听觉感受“闹”表现视觉感受，呈现出一幅杏花盛开、春意盎然的景象。）•6、江南可采莲，莲叶何田田!鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。(《汉乐府·江南》)•6、江南可采莲，莲叶何田田!鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。(《汉乐府·江南》)（排比：最后四句以排比的句式，铺排渲染，描绘出鱼儿们倏忽往来、活泼嬉戏的动态，衬托出采莲少女的活泼可爱及愉快心情。）•7、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。(《诗经·小雅·采薇》）•7、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。(《诗经·小雅·采薇》)•（对偶：以“杨柳依依”之乐景，写“昔我往矣”——征人离家踏上征途，生离死别之哀愁；以哀景“雨雪霏霏”写“今我来思”——征人踏上归乡途之乐）•8、边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。(戴叔伦《转应曲》)•8、边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。(戴叔伦《转应曲》)（反复：“边草”的反复，就造成了一种茫茫无边的荒凉草原的意境，从而为那老兵提供了一片迷离的活动背景，以烘托其空虚彷徨的心理状态。“明月”的反复，既造成一种月光满地，使戍卒辗转难寐的意境，又形成了一种回环往复的韵致，强烈地烘托了那老兵的辗转反侧的思乡情绪。）•9、他他他，伤心辞汉主，我我我，携手上河梁。他部从人穷荒，我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕迥廊；绕迥廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螫；泣寒蛰，绿纱窗；绿纱窗，不思量!呀!不思量，除是铁心肠；铁心肠，也愁泪滴千行。[马致远《汉宫秋(第三折)》](2005年湖北卷)•9、他他他，伤心辞汉主，我我我，携手上河梁。他部从人穷荒，我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕迥廊；绕迥廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螫；泣寒蛰，绿纱窗；绿纱窗，不思量!呀!不思量，除是铁心肠；铁心肠，也愁泪滴千行。[马致远《汉宫秋(第三折)》](2005年湖北卷)•（顶针：首尾相接，句句蝉联，成功地抒发了别后伤感的凄凉之情。）•10、始欲识郎时，两心望如一。理丝入残机，何悟不成匹。(《子夜歌》其七)•10、始欲识郎时，两心望如一。理丝入残机，何悟不成匹。(《子夜歌》其七)（双关：[丝]蚕丝。谐“情思”的“思”。[匹]布匹，谐匹配的“匹”。表面讲织丝不成匹段，实际是讲两人不能成配偶。）•11、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。(宋祁《玉楼春》)•11、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。(宋祁《玉楼春》)（拟人：“斜阳”本是没有生命的东西，但人却直接同它们进行对话，这就赋予它们以生命，把没有生命的东西写活了。这是拟人手法的一种类型。）•12、独倚帆樯立，娉婷十七八。(白居易《夜闻歌者》)•12、独倚帆樯立，娉婷十七八。(白居易《夜闻歌者》)（借代：[娉婷]姿态美好的样子。后因以表示美女。古诗中还以“婵娟…‘佳丽”等代美女。）