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CompanyLOGO2008年6月写实主义传统德国新电影之德国新电影西方战后电影艺术发展的主线:三”新”1青年德国电影运动2新德国电影的代表3德国新电影意意大利新现实的”新”主要体现一种政治上的新三者关系1)在时序上首尾相接互相重叠,构成西方战后电影艺术发展的历史主线.2)都是以本国的程式化、庸俗化的商业性电影作为自己的对立面，强烈要求在内容和形式上弃陈出新。不同程度地追求生活真实和人性真实。法法国新浪潮主要体现在一种经济上的新德新德国电影运动主要体现在一种艺术上的新德国新电影从《玛丽亚·布劳恩的婚姻》、《铁皮鼓》等获奖影片说起主要人物：克鲁格、施伦道夫、法斯宾德、隆采、赫尔措格、文德斯、勃鲁斯特林、辛克尔等新德国电影运动：“青年德国电影”，源于1962年奥勃豪森电影节（第八届短片电影节），时26位导演、编剧和演员联名发表了一篇“奥勃豪森宣言”，被认为是新德国电影运动的纲领性文件，“旧电影已经灭亡。我们寄希望于新电影”；其中阐述的基本原则是——“德国电影的未来在于运用国际性的电影语言”。其基调是抱怨德国政府的电影政策和本国电影制片业埋没电影艺术人才，强调德国电影必须在艺术上赶上国际水平。德国新电影1965年，“奥勃豪森集团”在联邦参议院的院外游说活动中获得成功，建立了“青年德国电影管理委员会”，集资500万拍片。1965-1968在创作上的第一次高潮。克鲁格《和昨天告别》；夏摩尼《禁猎狐狸的季节》；施伦道夫《特莱斯》。纪录片风格1975年和1979年，又出现两次高潮，1979年开始的高潮一至持续到今天。寿命特别长，然而时起时落。“奥勃豪森宣言”后的三年无做为；1966年后修改的电影资助法几乎断送了新德国电影；1979年前：“国际上得奖，国内不卖座”的典型遭际；困苦挣扎中冒出的导演明星。德国新电影法斯宾德：西尔克＋戈达尔：熔艺术片与商业片为一体，德国的好莱坞影片。1974《恐惧吞噬心灵》—1955《纯属天意》1974《艾菲·布里斯特》，“完全按照自己心灵拍成的”。美学角度的“读”电影1979《玛利亚•布劳恩的婚姻》代表人物文德斯：“本国电影国际化”最热烈的鼓吹者。公路片（FREEWAYFILM）的创造者。在文德斯看来，现代人生活的主要部分已被旅行所占领。1974《爱丽丝漫游记》1983《德州巴黎》1985《东京之行》1987《柏林苍穹下》法国新浪潮新浪潮的流派特征一些背离传统的做法:一是倾向于尽可能自任编剧,力求按照自己的原始想法来构思\写对话和导演.一反美国类型电影的惯例,用导演中心来代替制片人专权.蓄意破坏各种影片类型之间的界线,不管是犯罪片\幻想片还是喜剧片,都把写实原则置于情节模式之上,更不搞定型人物.既不只从客观性的角度来处理题材也摒弃类型电影的主观性的固定规范,“科学和虚构的混合”.年:突然来临法国当时电影业的危机:物质贫泛\等级森严\优质电影模式与财力之的矛盾法国新浪潮的出现法国新浪潮电影是新浪潮电影的起点1955年始电影手册的宣传“不用大明星可也以拍出赚大钱的影片”1958年始特吕弗\戈达尔\里维特夏布罗尔相继拍出第一影片1959夏布罗尔表兄弟1960戈达尔筋疲力尽在商业上大获成功;三年之内涌现了67名新导演法国新浪潮路易·马勒比埃尔·卡斯特克劳德·勒卢什埃立克·罗梅尔约克·杜尼奥尔瓦尔克洛兹夏布罗尔表兄弟轻浮女人特吕弗四百下射杀钢琴师朱尔和吉姆法国新浪潮的代表性导演约克·德米让·比埃尔·莫基戈达尔筋疲力尽放纵的生活狂人比埃罗里维特巴黎属于我们法国新浪潮《电影手册》2006年第10期《电影手册》（LesCahiersducinéma）（台译：電影筆記），于1951年4月由法国影评人安德烈·巴赞等人于巴黎联合创建的电影杂志，她是电影史上最具影响力也是最具传奇色彩的电影杂志之一。同时，“电影手册”也是一家以（Cahiersducinéma）为名的电影图书出版社（éditionsdel'Étoile），现任主编为让-米歇尔·付东（Jean-MichelFrodon）。法国新浪潮电影的全盛时期(1958-1961),青年导演们尽管有着共同的想法和理论,却从未要求组成某种有形的学派,也拒绝发表任何共同的纲领式宣言,但他们的活动在客观上给人以某种有组织的电影运动的感觉,源于电影手册编辑部为核心的这批人在冲击法国商业电影的壁垒时,确实采取了联合一致的行动.法国新浪潮让-吕克·戈达尔Jean-LucGodard1930年12月3日弗朗索瓦·特吕弗FrançoisTruffaut1932年2月6日1984年10月21日特吕弗与戈达尔在1968年的戛纳国际电影节。左岸派导演——作家电影,即极讲究个人风格,如小说和小说家的关系一样。2把左岸派或作家电影列入单独的电影流派显然过于单薄，不足以成立。3阿仑·雷乃玛格丽特·杜拉罗勃-格里叶更让人注意作品中的现代主义色彩。与现代派的密切关系。不同意见