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东方传统插花艺术背景照片引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》本次课程的主要内容一、东方传统插花艺术的风格与特点二、东方传统插花艺术的创作理念与法则三、写景式插花的表现技法四、东方传统插花基本花型五、中国古典插花的花形及意念东方式插花以中国和日本为代表一、东方插花艺术的特点1、用花量少2、追求线条美3、用色清雅一般用一两种颜色。4、寓意人化:以诗、画、园林为发展背景，以直觉思维为主，讲究作品的深刻含义。第一部分东方传统插花艺术的风格特点一、自然之“真”•东方式插花崇尚自然，以自然美为最佳的艺术追求和表现。•讲求“物随原境”，“形肖自然”，“虽由人作，宛自天开“•袁宏道：使观者疑丛花生于碗底方妙。二、人文之“善”•受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影响，对花卉赋予了美好的象征含义，讲求材必有意，意必吉祥。•用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明志、对花舒怀，并给作品赋以某种命题，使作品展现一种特定的意境。三、艺术之“美”•善用木本花材，突出线条造型。•布局讲求画理书法，“画苑布置为妙”。•造型上不求规则化，任由发挥，以达明示主题为度四、“圣”洁之尊•东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬的心惰去对待她，以花悟道、修身养性，使插花也有一种神圣感。•讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自然之美来正人之心态，来怡情娱趣，这是真正的艺术境界。第二部分东方传统插花艺术的创作理念与法则•一、符合植物自然生长规律•1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如一株生长着的植物，以显示其自然生机。2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。二、借鉴同类艺术创作的艺术手法（一）重视线条的应用•（二）高低错落，参差有致•（三）虚实结合，刚柔相济•（四）呼应关系（五）对比关系•（六）宾主关系•作品名：晚节香下面欣赏几组学生作品作品名：不舞之鹤点评：鹤望兰的“鸟嘴”一个方向，齐齐向上，立意与主题贴切。枝条富有张力，用龟背叶和蕨类叶材来柔化构图，焦点花用百合。容器选择合理，作品刚柔并济。•作品名：展望未来•一等奖，作品采用组合形式，虚实结合，俯仰呼应，立意明确，容器和配材选用得当，主题明确！可惜在拍摄的时候枝条的末端没有拍全，原作品延伸的枝条更能体现作品的立意。三、讲求意境，寓意于花，更赋命题（一）意境（二）寓意于花1.以花名的谐音定意2.以花木的形象定意3.以花木的生长习性定意4.按传说、时令定意（三）作品的命名与意境的表达•《精卫填海的新启示》赏析：•作品在构图上，以倒置体的大胆手笔，独创一格，出奇制胜。作者运用分解组合、收放呼应等手法，使作品产生强有力的动势，优美的曲线，成功的塑造了一组动如蛟龙、气宇轩昂的画面，把“精卫衔微木,将以填沧海”的神话，通过花艺形式展现在人们面前，不失为一件形神俱佳的优秀作品。作品的花材选取也较合理，海滩选用水生植物睡莲，鸟首选用鹤望兰，鸟身选用流线型花材，都恰到好处。命名方式有两种：1.规定命题命名：先命名，然后再根据命名进行创作2.自由命题命名创作完成之后，根据其表现的题材、主题及意境等内容再命名以花材的象征含义和特性来取名•如以竹、松、兰、菊、桂花等花材创作的“君子之尊”•罗宁作•引自赖尔聪主编《昆明世博会插花大赛获奖作品集2》借助植物的季相景观变化来命名•如作品“秋色正酣”•薛立新作•引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》以插花作品的造型命名•如作品“腾飞”•引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》以自然界山水风光来命名•如“漓江春色”•引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》借鉴古诗词曲赋来给作品命名•如“庭院深深”•张莲芳作•引自蔡仲娟主编《中外现代花艺——花之韵作品精选》作品以一种情愫和情感来命名•如“水结同心”•引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》以抽象的手法来表现，命名的自由度更大•如右图，有如蜻蜓点水，让人联想“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”的意境。•引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》第三部分写景式插花的表现技法•一、布局的要求•写景式插花讲求远景、中景、近景的安排。运用透视的角度用“远近法”来布置景物。•多株布景时要分组处理，可分两组或三组。高矮各异，也不排列于同一直线上。•二、花材的选配•写实景基本忠实于自然景象，用景中之花材；•写意景则用高度概括的手法来表现湖光山色、雪雨风霜等自然景象。春暖雪自融•三、容器和配件的陪衬•写景式插花使用的容器多是深度较浅而宽大的广口浅盆。•写景时往往选用一些恰当的配件来烘托气氛、渲染景观四、写意写景的表现技法用概括的、抽象的艺术手法来表现自然，如用粗放的线条模糊地勾勒出景观的大致轮廓，似像非像，以引起人们的联想归心似箭第四部分东方传统插花基本花型•一、基本花型的结构•东方式基本花型一般都由三个主枝构成骨架，然后再在各主枝的周围，插些长度不同的辅助枝条以填补空间，使花型丰满并有层次感•第一主枝决定花型的基本形态，如直立、倾斜或下垂。•第二主枝一般与第一主枝使用同一种花材，使花型具有一定的宽度和深度。•第三主枝：若第一、第二主枝用了木本花材时，则第三主枝可选草本花材。三主枝的另一种解释•第一主枝：花使令•第二主枝：花客卿•第三主枝：花盟主•简称为主、客、使三主枝长度关系•第一主枝长度取花器高度与直径之和的1.5-2倍•第一主枝:第二主枝:第三主枝•或•花使令:花客卿:花盟主•大约为7:5:3或8:5:3•花盟主（第三主枝）可做焦点花•从枝•是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长度应比它所陪衬的枝条短，辅助于各个主枝的周围，数量根据需要而定，能达效果即可。•一般选用与主枝相同的花材，若三主枝都选择了木本的花材，则辅助枝应选草本花材。二、东方式常见基本花型•1.直立型第一主枝直立向上插入容器中，表现刚劲挺拔或亭亭玉立的姿态，给人以端庄稳重的艺术美。宜平视观赏。•“和顺团圆”王莲英作•引自王莲英、秦魁杰主编《中国古典插花名著名品赏析》•2.倾斜型•将第一主枝向外倾斜插入容器中，生动活泼、富有动态的美感。•宜平视观赏。•右图引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》3.平展型•平展型是将第一主枝横向斜伸或平伸于容器中，着重表现其横斜的线条美或横向展开的色带美。•“醉世第一娇”王莲英作•引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》•4.下垂型•将第一主枝向下悬垂插入容器中，多利用蔓性、半蔓性以及花枝柔韧易弯曲的植物，表现其修长飘逸、弯曲流畅的线条美，画面生动而富装饰性。•右图引自黎佩霞著《实用插花要领与实例》•5.合并花型（组景式插花）•合并花型是将两种相同或不同的花型组合为一体，形成一个整体的造型作品。•“春”谢晓荣作•引自赖尔聪主编《昆明世博会插花大赛获奖作品集1》•6.写景式插花•写景式插花是在盆内的方寸之间表现自然景色的一种插花形式•“幽静”王路昌作•引自蔡仲娟主编《中外现代花艺——花之韵作品精选》第五部分中国古典插花的花形及意念•我国从先秦的秉花、佩花、花束开始，到紧随之后的用容器以水养花的插花形式，有着悠久的历史，至唐宋年间，瓶（盆）插花逐渐成型，其花型可从哲理与意境方面分类，主要花型有以下几种：•理念花、心象花、自由花、写景花、篮花•一、理念花•宋代“理学”兴起，提出了“天人合一”的哲理思想，人们将花人格化，以花的品格寓意人伦教化成风尚，故有“理念花”的花型。•花型以瓶插花为主，木本枝条为主体，下部配以草花和叶，花材多以松、柏、竹、桂、山茶等名贵素雅并象征吉祥、具有君子风范的花材，影射人格、哲理。如用十种花则称十全。•多见于宫廷或贵族的厅堂摆设，以显其权势威严和富有。•理念花“十全图”•引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》•二、心象花•心象花盛行于元代，战乱年代的文人插花有禅悟之意。心象花与理念花决然不同，不是寓教于花，而是借花明志、借花消愁或表达内心的祈望，颇具抽象之艺术美。花材随意性颇大，诸如竹、桂、莲、佛手、灵芝等等富有象征性或具神韵者皆可入选。•造型不固定，但多以直立或瓶插为主，以简洁、线条活泼居多，创作浪漫，不受拘束。•仿元代心象花作品“福寿双全，平安连年”•引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》•三、自由花•自由花乃典型的文人插花，如果说心象花具有禅意，则自由花更能表现文人的个性。•历代著名的文人无不善于赋诗作画或挥毫书法，同时也对花草寄以深情，不少对插花都极有研究，并将画理与书法的架构布局的要领运用于插花中。•自由花花型虽无定型，但有如画苑布置，追求自然神韵，起把紧密，以显生机。•清代文人插花•引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》•四、写景花•写景花源自盆景栽植。以写实的手法重现大自然的景色，花材除棕榈、竹、荷等自然草木外，还常衬以奇石或小景物。多为浅盆插作，盛行于清代，花型多为直立或并列。•清代写景插花•引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》•五、篮花••用编织的篮子作容器来插花称为篮花，在中国古代十分流行，篮花造型自由、花型多变，很有特色，深受人们的喜爱。•宋代篮花•引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》第六部分日本传统插花的主要花型•一、立华•立华是由佛前供花演变而来的，意为竖立着的花，具有超凡脱俗、严肃华贵的气质和造型。她以一种抽象性的意念，模仿自然山水，通过枝条的空间伸展，充分展示大自然的韵律美。•立华•引自蔡俊清编著《插花技艺》•二、生花•生花意即生长着的花，花型固定于三角形的构成，强调弯曲的技巧，以天、地、人三主枝来表现，称为副、体、真。三主枝的长短关系，取七、五、三的比例关系。•真代表人，位居一瓶之中心，充实上部空间。副代表天，在真的腰顶处稍低的部位开始缓慢地向真的左后方伸出，是构图中段的枝条，来充实立体空间，表现草木的趣味与风情。体表示地，插在副的相对一侧，充实下段，•生花•引自蔡仲娟主编《中外现代花艺——花之韵作品精选》•三、盛花•盛花意即盆里盛着花，受中国盆景的影响并吸收了西洋花艺的色彩，日本小原流创立了盛花的型式，把立华和生花那种点的插法改为面的插法，更贴近自然景色，简化了许多固定的程式，使插花便于推广普及。•盛花•引自广州插花艺术研究会编著《艺术插花》•四、自由花•受西方文化的影响，日本插花后起之秀草月流大胆摈弃了传统的插花程式和规范，要创造特异的花型，甚至使用非植物材料，尝试各种插法，于是创立了自由花，意即不受传统花型的位置和角度约束，可根据作者对花材的感悟灵机而作。•自由花•“波涛”草月流作品•引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》