建筑声学讲义-第三章

2020年3月1日星期日ArchitecturalAcoustics1第三章室内音质设计本章主要内容室内音质的评价标准室内音质的设计准则和方法按音质要求的厅堂分类语言声为主厅堂的音质要求及设计音乐声为主厅堂的音质要求及设计多用途厅堂的音质要求及设计混响设计电声系统概论一些基本概念主观评价量、客观评价量、清晰度（明晰度）、回声、声聚焦、声影区早期反射、侧向反射、每座容积2020年3月1日星期日ArchitecturalAcoustics2第三章室内音质设计房间体形设计体形设计的基本原则保证每位观众能得到直达声防止前面观众对后面观众的遮挡抬高舞台（声源）座位升起，一般较视线要求的升起高RQrc14.0尽量缩短后排观众与声源的距离混响半径声源的方向性oSA≤15m，听闻不费力；oSA=15~20m，良好的可懂度；oSA=20~25m，听闻满意；oSA=30m，自然声听闻极限距离。2020年3月1日星期日ArchitecturalAcoustics3第三章室内音质设计房间体形设计体形设计的基本原则保证前次反射声的良好分布前次反射声对声音的响度和清晰度至关重要语言要求，延时小于50ms，最好30ms音乐要求，延时小于80ms争取充分的扩散重点处理部位顶棚前部侧墙前部防止回声、声聚焦、声影区等声学缺陷2aab15.0基本处理方法：缩小宽度；降低顶棚高度；设置有效的反射板2020年3月1日星期日ArchitecturalAcoustics4第三章室内音质设计房间体形设计体形设计的重点平面形状分析侧墙的反射模型实验计算机辅助分析剖面形状分析顶棚形状侧墙的倾角边座利用挑台深度控制体形设计的基本方法声线分析法2020年3月1日星期日ArchitecturalAcoustics5第三章室内音质设计房间体形设计2020年3月1日星期日ArchitecturalAcoustics6第三章室内音质设计房间体形设计体形设计的重点后墙的处理防止回声吸声或扩散处理舞台空间处理舞台反射板舞台空间的混响舞台的侧墙与后墙2020年3月1日星期日ArchitecturalAcoustics7第三章室内音质设计混响设计与计算混响设计的基本内容及步骤确定适合于使用功能要求的混响时间及其频率特性根据混响时间要求，计算所需的吸声量不同用途厅堂的适宜混响时间选择与布置室内装修材料混响时间的频率特性多用途厅堂的混响设计根据主要用途确定适宜混响时间设置可调吸声构造通过电声手段调节混响时间2020年3月1日星期日ArchitecturalAcoustics8第三章室内音质设计混响设计与计算2020年3月1日星期日ArchitecturalAcoustics9第三章室内音质设计电声系统的基本知识电声系统的作用与组成电声系统的主要分类和作用广播通信系统扩声系统重放系统扩声与重放系统的组成扩声系统：话筒、调音台、音源设备、效果设备、功放、扬声器等；重放系统：解码器、效果设备、功放、扬声器等扬声器的布置和建筑处理主要布置方式集中式分散式分区式2020年3月1日星期日ArchitecturalAcoustics10第三章室内音质设计电声系统的基本知识扬声器的布置和建筑处理集中式布置方式声音控制分散式布置方式分区式布置方式2020年3月1日星期日ArchitecturalAcoustics11第三章室内音质设计室内音质的评价主观评价标准主观评价标准合适的响度：语言声60~70方；音乐声50~80方清晰度和明晰度语言清晰度：音节清晰度、语言可懂度音乐明晰度：音符、音部、节奏等的清晰要求丰满度针对音乐声余音悠扬、音色浑厚、坚实饱满等；空间感（或围绕感）声源的方向判断（方向感）声源的远近判断（距离感、亲切感）不良声学现象回声、声聚焦、声影、颤动回声等噪声2020年3月1日星期日ArchitecturalAcoustics12第三章室内音质设计室内音质的评价客观评价标准客观评价标准房间声压级或A声级混响时间混响时间对清晰度和丰满度有很大影响；混响时间长，清晰度较低而丰满度较高；混响时间短，清晰度较高而丰满度较低；一般要求混响时间的频率特性曲线尽量平直，以免失真；低频混响时间的适当提升，有助于增加音质的浑厚感(温暖感)早期反射声——反射声的时间序列早期反射声：声延迟在50ms(语言)或80ms(音乐)以内的反射声可加强直达声、提高响度、增加清晰度；不影响声源的方向感判别;清晰度(Definition)和明晰度(Clarity)025002)()(dttpdttpDms(dB))()(lg10028002dttpdttpCms2020年3月1日星期日ArchitecturalAcoustics13第三章室内音质设计室内音质的评价客观评价标准客观评价标准混响声与回声回声的产生取决于反射声的强度和延迟时间；混响时间长对回声有一定的掩蔽作用早期侧向反射声——反射声的空间分布来自侧向的早期反射声对音乐的空间感觉非常重要；早期侧向反射声越强，空间感也越强侧向反射声主要取决于房间的宽度以及墙面的角度噪声控制背景噪声级LA和噪声评价数NR2020年3月1日星期日ArchitecturalAcoustics14第三章室内音质设计室内音质的设计原则和方法一般的设计原则保证足够低的背景噪声不同用途厅堂的音质设计要求语言声为主厅堂音乐声为主厅堂多用途厅堂混响时间较短一定的早期反射声防止声学缺陷和噪声干扰扩声系统的设计混响时间较长足够的早期反射声和早期侧向反射声防止声学缺陷和噪声干扰舞台空间设计扩散设计混响时间的确定适当的早期反射声和侧向反射声防止声学缺陷和噪声干扰舞台的声学问题可调混响构造保证适宜的响度适宜的混响时间安排足够的早期反射声和侧向反射声防止出现回声、声聚焦、声影等声学缺陷2020年3月1日星期日ArchitecturalAcoustics15第三章室内音质设计室内音质的设计原则和方法设计方法大厅容积的确定保证足够的响度AVT161.060miiANSA体形设计每座容积的要求2020年3月1日星期日ArchitecturalAcoustics16一、选择题1．能引起人听觉的频率叫音频率叫音频，音频范围为Hz。10～10000；B、20～20000；C、63～8000；D、125～8000。2．我们所听声音的音调，主要是由声音的所决定的。A、波长；B、频率；C、声压；D、声速。3．一个容积为80m3的矩形语音录音室，从声学角度看体型最差？a.3×6×4.5mb.3.9×7.8×2.6mc.4.3×4.3×4.3md.4.5×5.4×3.3m4．设计一座可容纳1200观众的多用途观众厅，应选择合适的容积为Ma.20000；b.11000；c.6000；d.4200。5．下列墙面作法中。最适合作观众厅后墙的吸声处理？a.三夹板后空腔50；b.穿孔板ρ＝10%，后空100；c.砖墙抹灰小拉毛；d.穿孔板ρ＝10%，后空50填岩棉。6．当到达人耳的两个相同声音的时间间隔为30毫秒时，则第二个声音对第一个声音起作用。a.干扰b.增加丰满度c.加强d.影响方位感7．在剧场及多功能大厅的设计中，挑台的深度不能超过开口高度的倍。a.0.5；b.1；c.2；d.3。8.为了增加观众席的前次反射声，台口上部顶棚应设计成。a.吸声体；b.反射面；c.扩散体；d.半吸声半反射面。2020年3月1日星期日ArchitecturalAcoustics179．1000座的电影院，合适的混响时间为s。a.2.0；b.1.7；c.1.0；d.0.5。10．下列纯音中，在人耳中感觉最响是。a.125Hz，65dB；b.1000Hz,65dB；c.2000Hz,65dB；d.2000Hz,60dB。11.适用于居住区的城市区域环境噪声为1类标准，夜间标准值为dB。a.40；b.45；c.50；d.55。12.混响时间是影响音质的重要因素，在下列叙述中，是不正确的。a.混响时间加长，语言清晰度降低；b.低频混响时间不足,声音感觉不温暖；c.混响时间加长，声像定位变差；d.混响时间缩短，可以消除回声。13、厚度相同的下列材料中，的（空气声）隔声性能最好。A、木板；B、石膏板；C、玻璃板；D、钢板。2020年3月1日星期日ArchitecturalAcoustics18二、简答题：1.剧院里全部覆盖吸声材料好不好？为什么？2.室内音质的好坏应从哪几方面来评定？混响时间达到最佳值房间的音质是否就一定很好？3.什么是混响时间？简述音乐厅混响设计步骤。2020年3月1日星期日ArchitecturalAcoustics19•一、选择题•1．能引起人听觉的频率叫音频率叫音频，音频范围为BHz。•10～10000；B、20～20000；C、63～8000；D、125～8000。•2．我们所听声音的音调，主要是由声音的B所决定的。•A、波长；B、频率；C、声压；D、声速。•3．一个容积为80m3的矩形语音录音室，从声学角度看C体型最差？•a.3×6×4.5mb.3.9×7.8×2.6mc.4.3×4.3×4.3m•d.4.5×5.4×3.3m•4．设计一座可容纳1200观众的多用途观众厅，应选择合适的容积为CM•a.20000；b.11000；c.6000；d.4200。•5．下列墙面作法中。D最适合作观众厅后墙的吸声处理？•a.三夹板后空腔50；b.穿孔板ρ＝10%，后空100；•c.砖墙抹灰小拉毛；d.穿孔板ρ＝10%，后空50填岩棉。•6．当到达人耳的两个相同声音的时间间隔为30毫秒时，则第二个声音对第一个声音起C作用。•a.干扰b.增加丰满度c.加强d.影响方位感•7．在剧场及多功能大厅的设计中，挑台的深度不能超过开口高度的C倍。a.0.5；b.1；c.2；d.3。•8.为了增加观众席的前次反射声，台口上部顶棚应设计成B。•a.吸声体；b.反射面；c.扩散体；d.半吸声半反射面。2020年3月1日星期日ArchitecturalAcoustics209．1000座的电影院，合适的混响时间为Cs。a.2.0；b.1.7；c.1.0；d.0.5。10．下列纯音中，在人耳中感觉最响是C。a.125Hz，65dB；b.1000Hz,65dB；c.2000Hz,65dB；d.2000Hz,60dB。11.适用于居住区的城市区域环境噪声为1类标准，夜间标准值为AdB。a.40；b.45；c.50；d.55。12.混响时间是影响音质的重要因素，在下列叙述中，C是不正确的。a.混响时间加长，语言清晰度降低；b.低频混响时间不足,声音感觉不温暖；c.混响时间加长，声像定位变差；d.混响时间缩短，可以消除回声。13、厚度相同的下列材料中，D的（空气声）隔声性能最好。A、木板；B、石膏板；C、玻璃板；D、钢板。2020年3月1日星期日ArchitecturalAcoustics21二、简答题：1.剧院里全部覆盖吸声材料好不好？为什么？2.室内音质的好坏应从哪几方面来评定？混响时间达到最佳值房间的音质是否就一定很好？3.什么是混响时间？简述音乐厅混响设计步骤。1.不好。合适的T60，足够的响度。2.主观和客观两方面。主观方面：响度、清晰度和明晰度、丰满度、空间感、无音质缺陷（不良声学现象）、噪声等。客观方面：合适的T60，声场分布平均等。3.混响设计的基本内容及步骤确定适合于使用功能要求的混响时间及其频率特性不同用途厅堂的适宜混响时间混响时间的频率特性根据混响时间要求，计算所需的吸声量选择与布置室内装修材料