建筑色彩效果

第二节建筑色彩效果1.冷暖感觉2.轻重感觉3.距离感觉4.感情（情绪）效果5.疲劳感觉6.面积效果7.空间效果8.同化效果1.冷暖感觉色彩的冷暖感觉是由联想而产生，受到明度和彩度的影响。德国法古斯工厂包豪斯校舍的实验工厂2.轻重感觉暗色重，明色轻；高彩度暖色重，低彩度冷色轻。维也纳邮政储金银行维也纳分离派会馆乌德勒支（Utrecht）住宅里特维德孟德尔松爱因斯坦天文台3.距离感觉高明度暖色系统的色彩有凸出、扩大、前进的感觉，低明度冷色系统的色彩有后退、缩小、远离的感觉，这种感觉是相对的与背景色彩有关，例如绿色在较暗处也有凸出感。美籍日裔建筑师雅玛萨基（山崎实）蓬皮杜艺术和文化中心英R.罗杰斯和意R.皮亚诺4.感情（情绪）效果感情效果与色相有关，也受明度和彩度的影响。5.疲劳感觉疲劳感觉是色彩间明度或彩度相差差异较大时引起的感觉。暖色比冷色更易产生疲劳感联合国总部大厦大会堂6.面积效果通常在大面积上使用低彩度色，小面积上使用高彩度色。圣莫尼卡的盖里的自宅7.空间效果利用色彩的色相强弱、明度变化的性能产生前后空间感。意大利广场查尔斯·摩尔8.同化效果由于色彩对比等效果使两种色彩相互影响时发生效果的颜色称为诱导色，受其影响的颜色称为被诱导色。被诱导色面积小时，其色相向诱导色趋进，这种现象称为同化效果。第三节建筑色彩协调1.色彩协调理论一.秩序性二.主从性三.共通性四.明显性五.习惯性一.秩序性在多色相配色时，可在色相环按等差或等比的排列配色。可在物体顶端配色。二.主从性主要部位要上基调色，次要从属部位上重点色、点缀色、装饰色。三.共通性多色配合时时色相、明度、彩度相同或类似，形成统一色调，取得和谐稳定效果。四.明显性利用色彩对比得到明显性，其效果与施色面积大小有关。五.习惯性习惯性来源于民族、国家、地域、风俗、自然环境等方面。2.配色技法一.无彩色参与配色二.有彩色三属性配色（1）.以色相为主（2）.以明度为主（3）.以彩度为主一.无彩色参与配色（1）.以无彩色白、灰、黑之一为主，其余为从，相互配合。（2）.以无彩色白、灰、黑为主，以有彩色色相为从，相互配合。（3）.以有彩色的色相为主，以白、灰、黑为从，相互配合。二.有彩色三属性配色（1）.以色相为主在一定明度和彩度下以红、红黄、绿、青、蓝、紫之一为主，其余为从相互配合。（2）.以明度为主在一定色相和彩度下强调明度。（3）.以彩度为主在一定明度和色相下强调彩度。第二章室外色彩处理第一节建筑形式与建筑色彩第二节建筑立面色彩处理的规律第三节现代建筑立面的色彩处理技法第四节庭院色彩处理第五节居住小区建筑色彩处理第六节别墅建筑色彩处理第七节沿街建筑色彩处理第八节传统建筑色彩处理第一节建筑形式与建筑色彩一.建筑形式与建筑色彩的关系二.建筑色彩补救建筑形式的技法一.建筑形式与建筑色彩的关系（1）.建筑空间形式与建筑色彩共同构建出建筑的外部表现力，两者相辅相成，共同协同作用。（2）.建筑色彩只起到强化或削弱空间等辅助作用，建筑形式是决定建筑表现力的主要因素。（3）.建筑色彩比形式有更直观容易的诱目性。二.建筑色彩补救建筑形式的技法（1）.建筑形式单调时可用正确的色彩处理方法来补充点缀。（2）.建筑体量不够均衡时可利用色彩增补、改善。（3）.建筑色彩的合理运用可体现出建筑文脉。（4）.用色彩来装饰建筑构件（5）.利用外部空间的绿化来影响建筑第二节建筑立面色彩处理的规律1.建筑色彩的确定，要考虑与周围环境相互关系和自身建筑特点。2.要考虑色彩图与底的关系。3.在色彩运用上要考虑到色彩之间呼应配合。4.注意自然气候对色彩的影响。5.注意利用色彩的象征性、民族性、文脉性]、流行性等特性来塑造建筑形象。第三节现代建筑立面的色彩处理技法一.现代建筑流派立面色彩处理概述二.建筑立面色彩处理技法基本要求三.屋顶色彩处理四.屋檐色彩处理五.外墙色彩处理六.门廊色彩处理七.门窗色彩处理八.阳台色彩处理九.台阶色彩处理一.现代建筑流派立面色彩处理概述现代建筑流派：一.纯洁主义二.国际主义三.新朴野主义四.新古典主义五.新理性主义六.后现代主义七.高技派八.解构主义一.纯洁主义色彩强调纯洁，主要用低彩度中间色。巴塞罗那现代艺术馆理查德·迈耶二.国际主义建筑材料的发展影响建筑色彩，如现代建筑混凝土、钢与玻璃的广泛应用决定了建筑色彩三.新朴野主义用材料本色四.新古典主义采用民族、历史色彩五.新理性主义不采用装饰性细部，色彩平淡朱赛普•特拉尼六.后现代主义引用传统建筑风格，强调文脉、隐喻色彩多样七.高技派坦露结构，色彩鲜明，有冲击力和时代感八.解构主义立面色彩无序多变法兰克·盖里（FrankO.Gehry）维特拉（Vitra）家具博物館Vitra家具公司總部畢爾包古根漢美術館其他作品二.建筑立面色彩处理技法基本要求1.符合时代需求2.体现整体色彩效果3.根据建筑类型优选建筑材料4.配合周遍环境色彩三.屋顶色彩处理可采用无彩色、红、绿、褐等色相，明度中等彩度宜高。四.屋檐色彩处理1.采用与屋顶颜色相近色或对比色2.采用与墙体相近色或对比色五.外墙色彩处理外墙面色相多用无彩色和有色系统中的中性色、明度高彩度低。六.门廊色彩处理相多用无彩色和有色系统中的明度高彩度高的色相或与墙面颜色相近。七.门窗色彩处理1.窗框常用明度与彩度偏低色相。2.窗玻璃常用明度与彩度偏低色相。八.阳台色彩处理相多用无彩色和有色系统中的明度高彩度低的色相或与墙面颜色相对应。九.台阶色彩处理常用无彩色或明度中等，彩度偏低色相第四节庭院色彩处理建筑、小品、地面与绿化第五节居住小区建筑色彩处理单幢与群体群体与环境单幢局部第六节别墅建筑色彩处理单幢与群体群体与环境第七节沿街建筑色彩处理类别：1.行政2.商业3.步行4.小巷第八节传统建筑色彩处理回族、维吾尔族等少数民族都是信奉伊斯兰教的民族。这些民族建造了许多清真寺，成为传统建筑。清真寺的建筑型制，除布局采用东西方向的轴线以外，深受汉族建筑型制的影响：创造出中国式的伊斯兰教建筑。伊斯兰教建筑的特点在于装饰和色彩方面，可概括为：屋顶采用尖顶、穹窿顶，重视建筑物的轮廓。建筑细部采用繁密、复杂的纹样，包括蔓草、阿拉伯文字、几何图案等，组合精巧，配合均匀，健筑色彩采用极强烈的基色。色相喜好采用蓝、绿、黄红、红色，更喜好用金色。墙面白色。在建筑内部将装饰布置视线在集中的地方，并不平均采用装饰。在纹样之间配合使用多种色相，善于缓和右刺激性的基色，因而总体色彩显得温和、丰丽。建筑内部色调幽暗，创造低沉、神秘的环境气氛。回族。维吾尔族建筑的色彩处理技法由于重视建筑物的轮廓，屋顶一般采用蓝色、绿色或金色。这些色相成为伊斯兰教建筑的标志。建筑立面全都进行装饰，柱子(包括柱头、柱身、柱础)、墙面、窗棂等都有装饰纹样。室内则采用石膏花饰、彩画等。所有装饰均富于艺术表现力。纹样采用蔓草、阿拉伯文、几何图案，也吸收汉族、藏族的纹样。常用的建筑色彩如下配合后显得浓艳、华丽：金色，多用于单线轮廓、纹样和文字。红色，广泛采用，与金色相配合时，非常协调。蓝色，最多采用，特别用于纹样。绿色，较多采用，但次于蓝色，多用于纹样，常与纤色、蓝色配合使用黄红色，多用于轮廓和界线，且代替金色使用。白色，多用于：背景色，也用于单线轮廓。在基色中采用晕色技法，可显示浓淡。藏族建筑在型制上受汉族建筑的影响，但在建筑色彩方面却行自己的创造性。藏族非常重视环境色彩的运用，善于运用周围环境的色彩烘托：主体建筑的色彩，从而构成鲜明的对比。除此以外，拉萨罗布林卡也按不同功能和等级的建筑进行不同的色彩处理。例如：白墙的建筑物由大片的林荫绿地衬托。附属建筑物只用白墙、黑色门窗框和草绿色门楣装饰。级别较低的建筑物采用白墙、黑色门框、贴墙斗拱、简单的小雨篷彩画，只有草绿色窗框很醒目。宫墙下部十二黄色，上部土红色，门扇人红色，贴墙斗拱和彩画细致—些。宫殿为主体建筑，金顶、金饰，土红色白麻树枝女儿墙，上镶镏金饰件，黄色窗框，红色柱子，施色艳丽的彩画。上述的冷暖色调分为5个层次，即冷色、偏冷色、稍带暖色、暖色和极暖色，层层递进，最后达到对主体体建筑物的衬托作用。三、藏族建筑的色彩处理技法根据大量现存的藏族建筑的实例，提出藏族建筑色彩处理技法如下。建筑立面的色彩处理宫殿、寺庙建筑的色彩多用基色、暖色，少用柔和色。外墙以白色为主，稍带黄红色或黄色，有的也采用上红色或土黄色。女儿墙的束顶线采用土红色，再往上面的装饰采用金黄色。屋顶采用黄琉璃瓦，宝顶镏金。檐下施以彩画，采用红、黄、青、绿色。门、窗的边框下大上小，涂黑色门扇采用红色，饰件采用金黄色。门、窗上部挑棚下面的小椽上都施以彩画。前面悬挂的彩帘以白色为底，而用红、黄、蓝色镶边，做成纹样。宫殿、寺庙的院墙按其色彩的彩度分成等级，按次序为红、朱红、黄红、黄、米黄和白色。大殿外部转经廊的墙面色彩按其朝向变化，采用红、黄、白色，并由镏金钟、转经轮及用金线勾勒的壁画来统—。室内墙面多用暖色。在高约1M墙面上涂三条色带，上下冷色，中间暖色，并绘有装饰纹样。在墙顶处绘连续图案，其题材为璎珞、宝幢、宝幔等，呈多种彩色。柱广多采用红色，个别柱子则用黑色。柱身收分，设有柱础。柱头行雀替，绘动植物图案，或做镂雕、浮雕的蔓卷草纹样。在高级殿堂中柱头雀替多采用高肉木雕或镂空木雕花饰，施以市彩，艳丽、浑厚。屋面板采用绿、黄色。檩采川青色。天花板采用冷色。天花板与柱或墙连接之处采用冷暖色相间的彩画。地面采用黑、白、褐色石渣与糌粑拌和，分实后擦上酥油，外观光亮。藏族民居指素上夯实的农村平房。这些民居一般都有院子、门廊和柱子。院墙用素土夯实，涂成白色。在大门上面摆放白英石。门扇上绘图案。门廊有黑色矮墙。廊柱施以彩画。民居至多两层。屋顶为平顶，铺土拍实，呈黄褐色。外墙白色，并与与红、黑色搭配使用。墙上有窄窗。门、窗框采用黑色，其上悬挂彩布，总体色彩协调。室内采用暖色，梁、枋施以彩画。牧区帐篷用棕色牦牛毛纺织成毡，可以拆迁。另外，供游乐用的巾长篷，周围镶蓝、红、黄色布边，用图案装饰。藏南地方的民居，门、窗框用黑色涂成梯形，并用椽子挑出小雨篷。屋角常做出凸出部分结束，上面插上蓝、白、红、绿、黄色小旗。