古典诗歌

古典诗歌古体诗(古诗、古风)近体诗(格律诗)格律诗律诗绝句律诗有以下四个特点：1、每首一般为八句，十句以上称为排律。律诗分为五律、七律。2、偶句都用韵，只押平声韵，一韵到底，不得换韵；首句可入韵也可不入韵。3、中间两联必须对仗（词性相同、结构相应、意思相对、平仄相反）4、每句的平仄都有严格的规定。⑴、一句诗中必须平仄交错。⑵、每一联的出句和对句平仄相反。⑶、相邻两联中，前一联的下句和后一联的上句必须平仄相粘。所谓“粘”，就是上一联对句和下一联出句第二个字的平仄必须相同。山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。颔联对仗颈联对仗尾联首联注：凡双数句都必须押韵（首句可押可不押）一般押平声韵，一韵到底，不可换韵。如本诗的“后”“秋”、“流”、“舟”、“留”。近体诗平仄有四种基本句式,七言的不过是在五言的前面加上相反的平仄.平仄相间以求得声调的抑扬顿挫.平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平这四种基本句式的交错,构成四种不同格式的律诗(一)平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平(三)平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平(二)仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平(四)仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平对仗和对偶的区别：对仗是诗歌写作中用的术语,要求严格,讲究声律,平仄,上下句字数要相同,同一位置不能用相同的字.譬如伟大的祖国不能对光荣的人民,因为第三个字都是的.对偶,是就散文而言,要求相对宽松,两句话,只要结构相同即可.譬如铁血的男儿也有情，沙场的将士也有泪。对仗形式1、正对：江间波浪连天涌，塞上风云接地阴。—《秋兴》2、反对：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。—《自嘲》3、流水对：昔闻洞庭水，今上岳阳楼。—《登岳阳楼》绝句的特点：1、每首限定四句，分为五绝、七绝。2、绝句可以对仗（如《石头城》）；也可以不对仗（如《从军行》）3、二、四句押韵,首句可押韵也可不押韵。可押平声韵，也可押仄声韵。石头城刘禹锡山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。从军行王昌龄青海长云暗雪山孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。由于讲究平仄、押韵和对仗，使得格律诗抑扬顿挫，印象铿锵和谐，节奏鲜明，富有音乐之美。题材不同,表达的思想感情就不同,而且在表现手法、抒情方式上，也会有所不同。1、爱情诗这是以爱情（包括悼亡）为题材的诗，也称“情歌”、“闺怨诗”。《迢迢牵牛星》、《无题》（“相见时难别亦难”李商隐）、《鹊桥仙》（“纤云弄巧”秦观）等等。2、讽刺诗这是以嘲讽或劝喻手法，揭露社会黑暗、世态炎凉，表达人民或正人直士呼声的诗歌，亦称“讽喻诗”，有时也称“政治讽刺诗”。如《硕鼠》《题临安邸》（南宋·林升:山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。）3、哲理诗这是一种通过对具体事物的描述、议论，来寄寓或阐发某种哲理的诗歌。有的点明主题，有的含而不露，引人思考。著名的如苏轼的《题西林壁》、朱熹的《观书有感》等。有些诗虽不是哲理诗，但其中有的诗句富有哲理（如“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，“青山遮不住，毕竟东流去”等），也应注意。4、送别诗主要抒写离情别恨，或用以激励劝勉，或用以表达深情厚谊，或用以抒发别离之愁。因为送别常与登山临水相联系，故又称“山水送别诗”。如《送杜少府之任蜀川》（王勃）、《送孟浩然之广陵》（李白）、《别董大二首》（高适）等。5、记行诗又称记游诗、行旅诗。或描述个人游历见闻感受，或表现思亲怀乡之情，叙事与抒情相结合。这类诗离不开山水景物描写，所以又称“山水记行诗”。这与纯粹的山水诗略有区别，是“以记抒情”为主的。如杜甫的《旅夜抒怀》。6、边塞诗这是以描写边塞风光，反映边疆将士生活为基本内容的诗歌。岑参的《白雪歌送武判官归京》、王之涣的《凉州词》、王昌龄的《出塞》。7、咏史诗这是以吟咏或评论历史故事、历史人物为题材，借此抒发情怀、讽刺时事的诗歌，一般是先叙事后议论；也有一些只叙述对比而不加议论，让读者思考的。李商隐的《贾生》（宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。）杜牧的《题乌江亭》（胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。）均为名篇。8、咏物诗。这是借吟咏自然或社会事物，来表达思想感情的诗歌，托物言志，象征比拟是其常用手法。如王维的《相思》（“红豆生南国”）、陆游的《卜算子·咏梅》、于谦的《石灰吟》.都是借自然之物，抒自己心志的名篇。9、咏怀诗。这是以吟咏个人抱负，反映或讽刺社会为题材的诗歌，比兴、象征、联想等是其主要手法。如屈原的《离骚》、《涉江》、李白的《行路难》、《将进酒》、陈子昂的《登幽州台歌》、陆游的《书愤》等等，都是令人感动的咏怀名作。10、怀古诗。由凭吊古迹而产生联想、想象，引起感慨而抒发情怀抱负，这类诗就是怀古诗。怀古诗可归入咏怀诗大类之中，但独有特色；怀古诗与咏史诗略有不同，怀古诗是身临旧地古迹而抒情言志，而咏史则不必亲到历史遗址，在书房中就可以写作。怀古诗如杜甫的《蜀相》、刘禹锡的《乌衣巷》、《石头城》、苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》、辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》、张养浩《山坡羊·潼关怀古》等等，都遗响千古。山水诗、田园诗因为读者熟知，故不作介绍了。词的概念词也称曲子词、长短句、诗余、乐府等名称词萌芽于南朝，形成于唐代，盛行于宋代。它是由隋唐燕乐的歌词变化来的，开始是为某种乐谱配歌词，用来歌唱的，因此称曲或曲子词；词是按乐曲创作的，字句声律都须和乐曲相适应，所以写词也叫填词；后来词也作为一种独立的文学体裁，渐渐脱离了音乐，但也可以配乐，因而有人称乐府；和诗比较，词的句子大多是长短不齐的，因此又称长短句。填词时所选定的调子叫词调,词调都有名称叫词牌，如“沁园春”“蝶恋花”，后来词作为一种独立的文学体裁，词牌成了一种固定的声韵格式的名称。词牌跟词的内容没有必然的联系，一首词除词牌外，可以另有题目。★★★语文网中网★★★词可分为小令、中调和长调小令:58字以下中调:59—90字长调:91字以上.又叫慢词词可以分段,分二、三、四段的依次叫双调(上阕下阕或上片下片)、三调、四调,不分段的叫单调.词的发展：词最早多写儿女私情（闺房琐事），有“词为艳科”的说法，这些花柳之词，冶荡之音，与正统的言志载道的诗文相比自然厥品甚卑，宋时以词为“小道”“小技”殆非无故。作词有时还被认为有才无行，有玷令德。词也叫诗余，是诗人们闲暇之时写着玩的，供消遣之用，自然登不上大雅之堂。然而北宋词坛的大革新家苏轼却指出向上一路，全面改革词风。苏轼“以诗入词”（把诗风带入词风），把词家的“缘情”与诗人的“言志”很好地结合起来，文章道德与儿女私情于是并见乎词。他的《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·明月几时有》等，这些逸怀浩气之词，在词中树堂堂之阵，立正正之旗，词品与人品得到了高度的统一与融合，就是写闺情的词也品格特高。例如他的《江城子·十年生死两茫茫》词分婉约派和豪放派。婉约派的代表作家：柳永、姜夔、李清照；豪放派代表作家：苏轼、辛弃疾。余文豹曾这样评价柳、苏两人的词风：“柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板唱‘杨柳岸晓风残月’，学士词，须关西大汉，执铁板唱‘大江东去’。”知识拓展:王国维在《人间词话》中把人生概括为三种境界：一、“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路。”（晏殊《蝶恋花》）——立志二、“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（柳永《蝶恋花》）——苦读三、“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”（辛弃疾《青玉案·元夕》）——豁然开朗古体诗近体诗（格律诗）律诗绝句古典诗歌的发展《诗经》《离骚》汉乐府古体诗文人五、七言诗、古诗十九首、建安诗、田园诗、山水诗等宋词元曲唐★★★语文网中网★★★