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秦汉文学——绪论•秦汉时期作家状况制作：周师中文系•秦汉时期文学基本态势•汉代经学影响文学•汉代文学样式第一节汉代作家群体的生成第一节汉代作家群体的生成第一节汉代作家群体的生成•秦始皇“焚书坑儒”之情况。第一节汉代作家群体的生成•西汉初诸侯喜招纳文士。第一节汉代作家群体的生成•社会上层的文学爱好。第一节汉代作家群体的生成•中央政权设立的文艺机构。第一节汉代作家群体的生成•东汉盛行游学游宦。第二节汉代文学的基本态势•武帝宣帝时期“盛世之音”。第二节汉代文学的基本态势•文人的理想与命运感慨。第二节汉代文学的基本态势•楚人精神的变迁。第二节汉代文学的基本态势•民间创作与文人创作相促进。第三节汉代文学与经学的双向互动•“独尊儒术”与五经博士。董仲舒、孔安国等受重用。武帝建元五年（前136），置五经博士。第三节汉代文学与经学的双向互动•今文经学与古文经学派。第三节汉代文学与经学的双向互动•解经与文学创作。第三节汉代文学与经学的双向互动•经学的文艺观。“文章”的概念。“诗人之赋丽以则”。“信而好古”。参看《毛诗大序》。第四节汉代文学样式的嬗革及分期•大赋是汉代“一代之文学”。第四节汉代文学样式的嬗革及分期•散文概况。第四节汉代文学样式的嬗革及分期•诗歌概况。第四节汉代文学样式的嬗革及分期•秦及汉代文学分期。秦汉朝代情况时代时间建国者都城亡国时间世代秦前221年~前206年始皇帝嬴政咸阳(陕西咸阳东北)前206年被刘邦领导的起义军所灭共历2世、15年西汉前202年~公元8年高祖刘邦长安(陕西西安西北)公元8年被王莽取代共历12帝、210年新公元8年~23年王莽长安(陕西西安西北)23年被绿林军所灭东汉25年~220年光武帝刘秀洛阳(河南洛阳)220年被曹丕取代共历12帝、196年汉帝世代与文学分期（一）政论散文：贾谊、晁错等；赋：贾谊、枚乘等。汉帝世代与文学分期（二）汉大赋：司马相如、扬雄等。散文：司马迁等。汉帝世代与文学分期（三）大赋：班固、张衡等。散文：班固、王充等。诗歌：汉乐府诗、班固等。汉帝世代与文学分期（四）诗歌：《古诗十九首》、赵壹等；赋：张衡、赵壹等；散文：仲长统等。第一章秦及西汉散文第一节《吕氏春秋》第二节李斯的散文第三节贾谊的政论第四节《淮南子》及其他散文第一节《吕氏春秋》•吕不韦召集门客所著述，是战国诸子向汉诸侯门下文人的过渡。•“法天地”的体系。•说理方法与文章风格统一。吕不韦画像•秦丞相吕不韦门客的集体著作。它包括八览、六论、十二纪，故后世又称为“吕览”。它兼有儒、道、墨、法、农诸家学说，故《汉书?艺文志》列为“杂家”。书中保存了大量的先秦时代的文献和遗闻佚事。它是一种系统化的、集合许多单篇的说理文，层层深入，最见条理。和先秦其他诸子散文一样，它往往以寓言故事为譬喻，因而增加了文章的形象性。例如《荡兵》、《顺说》、《察今》等篇都有这样的特点。第二节李斯的散文•秦代文学的唯一作家是李斯。李斯，楚人，曾师事荀卿。入秦为吕不韦舍人，后为秦丞相。作于始皇十年的《谏逐客书》是李斯的一篇名作。它首先历叙秦穆公以来，都以客致富强而成霸业，以见用人惟材，不必限于本土。然后列举种种器物玩好，虽不产于秦，而秦用之，以与异国人材相比，揆之以事理，说之以利害，更加强了说服力：•今陛下致昆山之玉，有随和之宝，垂明月之珠，服太阿之剑，乘纤离之马，建翠凤之旗，树灵鼍（yan）之鼓。此数宝者，秦不生一焉，而陛下说之。何也?•文章排比铺张，有战国纵横辞说的习气。而文辞修饰整齐，音节和谐流畅，与汉初散文和汉代辞赋也颇为接近。李斯小篆刻石鲁迅：“秦代文章，李斯一人而已。”这要考虑时代的特点。他的文章，都是实用性的，但在艺术形式上有自己的特点，值得我们在应用文写作中借鉴。第三节贾谊的政论文贾谊(前200-前168)，洛阳人，西汉初期一个杰出的政治家和文学家。“年十八，以能诵诗书属文称于郡中”；二十馀，为博士，提出改革制度的主张，表现了卓越的政治才能，得到文帝的赏识。但却因此受到守旧派的诋毁，被贬为长沙王太傅。在贬谪中，他仍不忘国事。后为梁怀王太傅，死时年仅三十三岁。所著文章五十八篇，刘向编为《新书》。贾谊的散文大致可分为三类：一是专题性的政论文，如《过秦》、《大政》等篇。《过秦》分上、中、下三篇，是贾谊最著名的作品，其中心思想是总结秦代兴亡的历史原因。二是针对各种具体问题而发的疏牍文，所谓《陈政事疏》及《新书》前四卷“事势”类就是这种文章。三是利用各种历史材料和故事来说理的文章，《新书》后六卷的“连语”、“杂事”大都属于这一类。•《过秦》上篇主要叙述秦国力量的强大，是全文的关键。它用渲染、比衬手法显示秦国的声威。如写六国人材众多，“以什倍之地、百万之众，仰(《史记》作“叩”)关而攻秦”，结果却为秦人“追亡逐北，伏尸百万，流血漂橹”。但就是这个“席卷天下”、“威震四海”的王朝，却在“率散乱之众数百”的陈涉“奋臂大呼”下土崩瓦解。•中篇中从各方面来阐明民心的作用，读完中篇人们自然地得出这样的结论：只要民心一失，无论如何强大也不免覆灭的命运。•《过秦》篇在文字上颇重修饰，又善于铺张渲染，有战国纵横家的遗风。晁错(?——前154)，文景时人，官至御史大夫。著有《贤良文学对策》、《言兵事疏》、《守边劝农疏》、《论贵粟疏》等。其中以《守边劝农疏》、《论贵粟疏》(此二疏原为一文。《汉书晁错传》于《守边劝农疏》前云：“错复言守边备塞，劝农力本当世急务二事曰……”然此疏实只言守边备塞一事，另有《论贵粟疏》载于《汉书食货志》，正言劝农力本事，故知二疏原为一篇。)最为著名。•二疏主张募民备塞，防御匈奴的入侵。他又敏锐地注意到农民流亡的社会现象，指出人民流亡的原因是由于生活的贫困；而人民的贫困主要是由于官府的“急政暴赋”和商人的兼并所造成；所以主张务农贵粟，提出募粟入官、得以拜爵除罪的政策。晁错的文章善于从历史事实、当前情况、各种利弊得失等方面作具体分析，立论精辟而切于实际。第四节《淮南子》及其他散文•《淮南子》的独特成就。–道家思想为主的理论性著作。–追求巨丽之美。–纵横家说辞之特点：广征博引，反复论证。–楚文化对审美风格的影响。第四节《淮南子》及其他散文其他西汉散文。–邹阳：《狱中上梁王书》。–董仲舒：《天人三策》，《春秋繁露》。–刘向：编著《说苑》《新序》等。第四节《淮南子》及其他散文•西汉散文的一些特点。–实用性与时代特征–战国余风走向醇厚典重第二章司马相如与西汉辞赋第一节骚体赋和“九体”第二节枚乘和“七休”第三节司马相如的天子游猎赋第四节扬雄四赋第五节西汉其他赋家的创作第一节骚体赋和“九体”•骚体赋与大赋第一节骚体赋和“九体”•贾谊的骚体赋创作–《吊屈原赋》：•托古言情，词清理哀。–《鵩鸟赋》：•感事遣忧，辞韵类楚骚。第一节骚体赋和“九体”•“九体”创作。–“九体”源于《九歌》《九章》之体，成篇，主题相类。–续作吊屈原而抒己怀：王褒《九怀》，王逸《九思》。第一节骚体赋和“九体”•《招隐士》等骚体赋。–作家将与屈原相类似的情感注入作品。–淮南小山《招隐士》，司马迁《悲士不遇赋》……第二节枚乘和“七体”•枚乘与梁园文士•《七发》的内容与形式：国家初定时对奢糜之风的否定。•“七体”：利于表现辞藻堆叠，层层铺陈的文学功力，故多有仿作。第二节枚乘和“七体”•《七发》–设为问答，铺张堆砌。第三节司马相如的天子游猎赋•景、武对文学的喜好。–司马相如（公元前179～前118）西汉辞赋家。字长卿。蜀郡成都（今四川成都）人。少好读书击剑，景帝时,为武骑常侍。景帝不好辞赋,他称病免官，来到梁国，与梁孝王的文学侍从邹阳、枚乘等同游，著《子虚赋》。梁孝王死，相如归蜀，路过临邛，结识商人卓王孙寡女卓文君，卓文君喜音乐，慕相如才，相如以琴心挑之，私奔相如,同归成都。家贫,后与文君返临邛，以卖酒为生——•武帝即位，读了他的《子虚赋》，深为赞赏，因得召见。又写《上林赋》以献，武帝大喜，拜为郎。后又拜中郎将，奉使西南，对沟通汉与西南少数民族关系起了积极作用，写有《喻巴蜀檄》、《难蜀父老》等文。后被指控出使受贿，免官。过了一年，又召为郎，转迁孝文园令，常称疾闲居，有消渴疾，病免，卒。•司马相如的文学成就主要表现在辞赋上。《汉书·艺文志》著录“司马相如赋二十九篇”，现存《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》、《哀秦二世赋》6篇,《隋书·经籍志》有《司马相如集》1卷，已散佚。明人张溥辑有《司马文园集》，收入《汉魏六朝百三家集》。《子虚赋》与《上林赋》《史记·司马相如列传》：子虚，虚言也，为楚称；乌有先生者，乌有此事也，为齐难；亡是公者，无是人也，明天子之义。故空借此三人为辞，以推诸侯之园囿。其卒章归之节俭，用以讽谏。–描写宫观，游猎，歌舞。–问答体，繁辞丽句，鸿篇巨制。汉大赋对时代的呼应。–皇权至上的形象化。盛世景象。–“苞括宇宙”：张扬、浪漫的审美观。第四节扬雄四赋•扬雄四赋的创作。–《羽猎赋》《长杨赋》《甘泉赋》《河东赋》•对汉大赋的反思。–“劝百讽一”–“雕虫小技”第五节西汉其他赋家的创作•东方朔–《答客难》，自嘲之作。•枚皋–“其文骫骳”“自悔类倡”。•王褒《洞箫赋》–西汉咏物赋，与荀赋的联系。参考资料•刘勰著《文心雕龙·诠赋》。•瞿蜕园选注《汉魏六朝赋选》，上海古籍出版社，1979年。•马积高著《赋史》，上海古籍出版社，1998年。第三章司马迁与《史记》第一节司马迁与《史记》成书第二节《史记》的叙事艺术第三节《史记》的人物刻画第四节《史记》的风格特征第五节《史记》的地位和影响第一节司马迁与《史记》的成书•司马迁的生平。家学影响读书任太史令游历任中书令著书中年时期壮年时期青少年时期第一节司马迁与《史记》的成书•司马迁的生平。(周口师院）司马迁几乎游历了整个中国。第一节司马迁与《史记》的成书•司马迁思想、学术背景。第二节《史记》的叙事艺术•纪传体的体例、结构。•传记的叙事特点：–注重因果。–细节描写与场面描写。–材料取舍精当。–叙事方法熟练。第三节《史记》的人物刻画•收入丰富多彩的人物形象。•刻画人物个性鲜明。–把握基本特征。–注意人物经历背景。–突出人物共性，表现时代精神。•采用多维透视的方法。–旁见侧出法。第四节《史记》的风格特征•展示历史的必然性。•营造悲剧气氛。•“好奇”与神秘色彩。第五节《史记》的地位和影响“史家之绝唱，无韵之离骚”•开创纪传体，传记文学之开端。•弘扬人文精神。•对后世文学的影响。–内容为后世文学借用。–技法为后世文学借鉴。参考资料•司马迁作《报任少卿书》。•韩兆琦等著《史记通论》，北京师范大学出版社，1990年。第四章两汉乐府诗第一节乐府和乐府诗第二节丰富多彩的艺术画面第三节娴熟巧妙的叙事手法第四节异曲新声与诗体演变第一节乐府和乐府诗第一节乐府和乐府诗第二节丰富多彩的艺术画面•苦与乐：各层民众生活场景。第二节丰富多彩的艺术画面•抑与扬：对战争徭役的感受。第二节丰富多彩的艺术画面•爱与恨：男女情感表白。第二节丰富多彩的艺术画面•生与死：仙风流溢。第二节丰富多彩的艺术画面•生与死：仙风流溢与失望。东汉：西王母画像石棺。汉瓦当。这些艺术都表明了汉人对“仙”的着迷。第三节娴熟巧妙的叙事手法•选取场景独到。•情节曲折完整。•人物各具特色。•叙事手法多样。•寓言诗的发展。第四节异曲新声与诗体演变汉代乐府的发展•乐府与“楚声”——在西汉前期的歌诗中表现明显，如《大风歌》一类。•乐府与《诗》——从内容及表演形式上，都有相通之处。第四节异曲新声与诗体演变汉代乐府的发展•乐府与外来音乐——主要受到西域胡乐的影响。第四节异曲新声与诗体演变•乐府与外来音乐。第四节异曲新声与诗体演变汉代乐府的发展•诗体发展。参考资料•班固著《汉书·礼乐志》。•萧涤非著《汉魏六朝乐府文学史》，人民文学出版社，1984年。第五章东汉辞赋第一节班固、张衡的京都赋第二节述行赋和抒情小赋第一节班固、张衡的京都赋•京都赋的缘起滥觞于扬雄《蜀都赋》。东都与西都之争。追慕盛世。第一节班固、张衡的京都赋据《两汉时期的社会经济》：东汉洛阳城址位于洛水之北，距今洛阳城东15公里。城墙和城门