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补充内容二空间的形雕塑家亨利-摩尔曾就其作品解释说：“这些洞（空间）本身就是一种形体”，并且，这是些“空间和形（实体）完全地互相依赖和不可分割的雕塑”。他说出了空间形与实体形的相互关系及空间在整体造型中的重要性。对雕塑尚且如此，对建筑来说，空间的意义就更重要了。我们对室内空间的形的认识是从基本结构特征上开始的。例如进入一个空间时要看它是什么形状（是方的还是园的等等），这些结构或特征有些是一目了然的，明确实在的，而有些是虚的，它们虽不明确，但能被人们分析与感知，而这些虚的结构构成正是建筑空间所具有的特点。第一节、空间的形的基本构成要素建筑空间的形态要素不光有实体的“点”、“线”、“面”、“体”，还包含了“虚的点”、“虚的线”、“虚的面”、“虚的体”。是一种特殊形式的空间。所谓的“虚”是指一种心理上的存在，它可能是不可见的，但它可以由实的形所暗示或由关系推知，能被感觉到，这种感觉有时是清楚明显的，有时是模糊含混的。一、虚的点虚的点可以是几何形空间的几何中心或轴线的相交点，可以是由线的方向延伸或灯光投射处所强调出的部分（这时的虚点往往是与实点重合的，它起到加强视觉效果的作用，使之更引人注目，所以这一部分也往往成为视觉的重点）。例如教堂的圣坛便是由轴线指引并与实点重合而成为空间中唯一最引人注目的视觉重点。二、虚的线虚的线建筑中虚的线很多的。1、像轴线、各部分之间的关系线（如几何关系、对位关系）等。轴线在建筑中非常重要，它能引导人的行为与视线，所以往往与人在建筑中行动的流线相重合。一个建筑中可能只有一条明显的轴线，也可能不止一条，甚至几条轴线相互交替变换。各空间及实体可以在轴线两旁对称，形成严谨的格局，也可以不完全对称，但由轴线确定关系或指示方向等。2、断开的点之间的关系线也是一种虚线，由于它的存在，当人看到间断排列的点时会有心理上的连续感。例如“美国国家美术馆东馆”前广场上的围成一圈的分离的石块，在视感上是一个明显的圆圈形状。并且由于虚线的存在也就可以在心理上形成一种界限感。又如：步行街口的挡车石桩也因此而划分了空间区域。三、虚的面虚的面虚的面大致可分为两种：1、一种是由密集的点或线所造成的面的感觉。例如：百叶隔断或半透明材料如磨砂玻璃，纱窗帘等。尽管光与视线可以部分地穿透，空间是流通的，但分割感已经相当强并且对人的行为也有较大的限定作用了。又例如：用珠子串起的门帘（这可看成是由密集的点排列而成的虚面），虽然从室内往外看，外面的景物一清二楚，但它的确能使室内的人有一种安全感，在心理上有隔开的感觉。由这样的虚面分割的空间，被分割的两个部分空间有连续性和互相的渗透，具有既分又合、隔而不断。2、另一种虚的面在视感上不那么明显的，但对于我们分析很有益处的，这种虚面是指间隔的线或面之间的面的感觉，这种感觉也可由延伸面来得到。例如：一排柱子常给人面的感觉，它能将空间分成不同区域。如教堂的空间就常被分为中央主空间合两侧的附属空间，使轴线感、区域感大加强。特别是古代的大型建筑，因为空间巨大而又受到结构、材料等物质条件限制，所以常常柱身粗壮而间距很小，室内密柱成排。又例如：中国的佛教建筑大殿里常有从顶部挂下来的“幡”，这些“幡”排列在一起也构成了虚的面。撇开其本身的宗教含义不说，单单从建筑形态的角度来看，它们一方面填补了大块空旷的空间，又从上部划分了大厅的空间区域（朝拜者活动区域和佛像区域），其色彩又常使得暗淡的大殿显得热烈一些，并加强了宗教气氛。由面延伸而得到虚面的感觉也不乏实例。如日本传统的沿街店铺门面用小块土布挂成一排，造成的空间分割感可以说是由其向下延伸的虚面所造成的。又如公园矮墙，墙体并不是封闭的，而仅是示意性的有“围”的趋势，为什么能给人很强的安定感，也可以说是由于从矮墙延伸出的虚面划分了“内”与“外”的区域，人在“内”部，自然有一种安定的心理感觉。四、虚的体虚的体虚的体可以说是一种类型的空间，这种空间有点像体，它有一定的边界和限制（有时边界并不一定各面全有），只是这个“体”的内部是空的。它像一个方纸盒的中空部分，是有边界限制的。虚的体的边界可以是实的面，也可以是虚的面。例如两个平行的墙面可形成三个虚面（两侧、一顶）、折角的墙之间也可形成两个虚面（一侧、一顶）、四个柱子围合也可以形成五个虚面等等。它们都可围合出虚的体。在其内的空间是积极的，给人的感觉有一定的紧张度，比较内向，与在消极空间中的感受完全不同。如在公共大厅里，如果是坐在围柱子面的沙发上，总显得不大安定，这样的沙发也往往用在侯机室之类不要久待的地方；而在咖啡厅等场合就不会太合适，需要比较内向的（如向内凹围合的座椅），火车座式的餐桌安定感很强，因为它是一个典型“虚的体”。第二节、室内空间的再限定室内空间的限定是在原有的母空间（一次限定）中的再限定，其基本的几种限定方式与一次限定大致相同，但对人的心理影响效果有些差异即围合与分隔。一、围合与分隔围合与分隔——围合是一种基本的限定方式。一说到“围”，总有一个内外之分，而且它至少要有多于一个方向的面才能成立。分隔是将空间再划分成部分。有时围合与分隔的构件是相同的，围合构件本身可能就是分隔构件，或分隔构件组合在一起形成围合的感觉，对于被围起来的内部，即这个新的“子空间”来说算是围合，，对于原来的“母空间”来说就是“分隔”了。在室内空间利用这些构件再围合或再分割可以造成一些小区域，并使空间有了层次感，在实用上及心理上也有很多好处。如中国传统建筑中的“花罩”、“屏风”等就是典型的简单分隔形式。二、覆盖覆盖——在自然的空间中进行限定，只要有了覆盖就有了室内的感觉，四周围得再严实，没有顶的话，虽有向心感，但不能算是室内空间；而一个茅草亭子，哪怕它再简陋破旧，也给人“室内”的感觉，主要原因就在于有了覆盖的要素。在自然空间里有了覆盖就可以挡住日光与雨雪，就使内、外部空间有了质的区别，与在露天感觉完全不同。在室内空间再用覆盖的要素进行限定，可以有许多心理上的好处。例如：在空间较大时，人离屋顶距离远，感觉不明确，就在局部再加顶。例如在床的上部设帐幔或将某一部分的顶局部吊下来，使这顶与人距离近些，尺度更加宜人，心理感觉也亲切多了。有时想改变原来屋顶给人的视感，也可以用不同的形式或材料重新设置覆盖物。例如在一些大空间特别是旅馆的中庭中，人坐的部分用一个个布伞，再加上周围的树木、花鸟、水声、天光等等因素，仿佛又是在大自然的怀抱中。在建筑这一人为环境中，尽可能地使人有自然感、室外感，创造田园气氛，是对人性的回归。建筑设计中室内秩序与室外不同，有意识地再室内设计中运用室外秩序，可以给人带来室外感。三、设置设置——在室内空间中，设置可以说是最多的再限定方式了，可以说任何实体都可算是设置物，但是这里所指的设置一般是指它与空间有“设置”关系的，也就是“孤立独处”的。这样的设置物往往成为视觉的重点，它对空间的一定区域有着影响作用，也就是我们已经讲过的空间力场的问题。由于周围空旷更使设置物引人注目，而且人可以从不同角度观察它。最典型的设置是美术馆中雕塑品的陈列。四、肌理变化肌理变化——对室内空间的限定来说，肌理变化可能是一种最为简便、经济的手法了。以某种材料为主，局部换一种材料，或者在原材料表面进行某种加工，使其表面质感起变化（如抛光、拉毛等等）都属于肌理变化。这些变化过的部分的意义也随之起了变化，让走廊或大厅中铺上条状的地毯，加强了导向性和功能的明确性。不同材料肌理的表情也可影响空间的表情，而且用肌理变化还可组成图案作为装饰等等。在室内的空间再限定往往是多次的，也就是同时用几种限定方法对同一空间进行限定。例如在围合的一个空间中又加上地面的肌理变化、顶部的覆盖，这样这一部分的区域感就非常之强，而且创造出的新的空间富有层次感。第三节、空间的表情空间的表情——空间的表情是个复杂的问题，它与许多因素有密切关系，例如形状、比例、尺度、限定度等等，当然，同光、色彩等因素也有关。一、尺度尺度——建筑的空间是为人所用的，人是衡量尺度的标尺。在最原始的居住形态中，不论它多狭小和简陋，总是能容下一个人的躯体并保证必要的活动自由度，这就是最初的尺度感的产生。当空间的尺度比人生理尺度大很多倍时，就会给人带来超常的心理感受。例如：教堂的内部空间，由于纪念性的巨大尺度而形成了宏伟壮观的感觉。这样的空间往往有着震撼人心的威力，但也会由于太不近人情而使人感到孤寂、可怕、冷漠。当空间的尺度对于人的生理尺度来说比较小时，就会给人带来比较亲切的心理感受。亲切的空间对于很多建筑类型是适宜的，但有时处理得不好（如东西太拥挤零乱或色彩、光线暗淡阴沉）而使人感到压抑和不愉快。同样的一些要素，仅仅是尺度不同，就会产生完全不同的空间感受。如欧洲早期基督教堂，它的基本形制与建筑语汇是从古罗马建筑那里选择出来的，但通过尺度的缩小而达到一种人性化的效果。在一个建筑的内部空间中，与人活动和身体最直接接触的部件是建立尺度感的依据。例如：踏步的高度；高和矮都会难以适应，所以人们所习惯的高度尺寸就成为衡量的标尺。尺度可以比较自然、简易而本能地判断出，但是必须有人或人熟悉的物体的尺度作为标尺。一块砖的尺度大家都是熟悉的，在判断空间尺度时就以它为基础作比较，这就引出了比例的问题，比例对于空间表情的表达也是很重要的。二、比例与方向比例与方向——比例关系对建筑如此重要，以至它自古以来就成为建筑形式美的一项法则。《法国建筑通用辞典》中已给比例下过明确定义：“比例是整体与局部间存在着的关系——这个关系是合乎逻辑的必要的，同时还具有满足理性和眼睛要求的特性。不同比例的空间给人感觉不同。当相对的墙之间很接近时，压迫感很大，形成一种空间的紧张度。而当这种压迫感是单向的时候，则形成空间的导向性，例如一个窄窄的长条走廊。而无方向性的正几何形空间的方向作为“中性”的来分析。它是向心的，因此是很稳定、端庄的，处理不好也容易比较呆板。水平方向的空间的性格比较开阔、抒展、平和，因为重心比较低，所以给人一种均衡、平稳的感觉。垂直方向的空间的性格具有较强纪念性，引导人的视线向上，当然，太过于细长则显得不稳定，而尺度很大时，如哥特式教堂建筑内部，更显得有强烈的宗教气氛。倾斜的空间的表情视倾斜度而定；大于45度则趋近与垂直空间，反之依亦然。前面谈及的都是单一空间的性质、特点与表情，这是分析与理解复杂的、多元的空间的基础，在简单空间基础上进行再限定、加减、错位、延伸、组合等等，可以得到更加复杂的各式各样的空间组团或序列，它们之间的关系也非常复杂，表达的表情也更加丰富了。这是属于形态构成学方面的研究课题。