世界现代设计史

世界现代设计史第一章现代设计概述第二章工业革命以前的设计和工艺美术运动第三章新艺术运动第四章装饰艺术运动第五章现代主义运动的萌芽第六章包豪斯主义第七章“二战”后设计的新发展第八章现代主义之后的设计第一章现代设计概述一、现代设计的内容所谓设计指的是把一种计划、规划、设想、问题解决的办法，通过视觉的形式传达出来的活动过程。它的核心内容包括三个方面，即：1计划构思的形式2视觉传达方式，即把计划、规划、设想、问题解决的方式利用视觉的方式传达出来3计划通过传达之后的具体应用现代设计的范畴1现代建筑设计，现代室内与环境设计；2现代产品设计（工业设计）；3现代平面设计（包装、一般平面及企业形象设计）；4广告设计；5服装设计；6纺织品设计；7为平面设计和广告设计服务的几个特殊技术部门二、德国现代设计德国是现代主义的发起国之一，1919年德国包豪斯汇聚了荷兰风格派、俄国构成主义结合德国工业同盟的探索，在对现代主义的探索方面取得了骄人的成绩。德国的设计风格：理性化、高质量、功能化、冷漠特征三、荷兰与丹麦现代设计荷兰在一战中和一战后的“风格派”探索对世界现代主义风格有着重要影响丹麦人认为设计就是“工具设计”----工具主义。四、英国的现代设计英国在六十年代兴起的波普设计运动，以避开现代主义，并轻松赶上别国设计为目的，取得一定成绩，影响了不少国家。英国的几位世界级大师：理查.罗杰斯、诺尔曼.弗斯特、詹姆斯.斯特林。第一章现代设计概述第一章现代设计概述五、法国现代设计法国的现代设计是基于法国设计传统的，即设计是为富裕的上层人的生活，设计的内容是豪华、奢侈的、权贵的，很少有大众民主的设计。六、意大利现代设计意大利的现代设计基本上是循私人企业的道路发展的，其一个非常显著的特点是它的各种前卫设计运动。七、日本现代设计日本的现代设计发展的非常迅速和成熟，其设计力量都是在大企业内部的设计部门。其设计风格保留了日本民族的细致认真风格，又具有多元化和国际化的趋势。第二章工业革命以前的设计和工艺美术运动一、工业发展初期的设计发展状况欧洲到十八世纪为止还是处于农业经济时代，设计可以说是贵族的设计。其设计有两个特点：知识分子的思考，与外界的交流。十八世纪末，社会日益两极分化，工业化日益咄咄逼人，这是的设计风格呈现极其混乱的状态。十九世纪初，工业革命基本完成，艺术与技术由简单的分离走向对立。二、工艺美术运动1851年在英国举行了世博会，会址就是著名的“水晶宫”，其在建筑史上具有划时代的意义：1、它所担负的功能是全新的：要求巨大的内部空间，最少的阻隔；2、它要求快速建造，工期不到一年；3、建筑造价达为节省；4、在新材料和新技术的运用上达到了一个新高度；5、实现了形势与结构、形式与功能的统一；6、摈弃了古典主义的装饰风格，向人们预示了一种新的建筑美学质量，其特点就是轻、光、透、薄，开辟了建筑形式的新纪元。第二章工业革命以前的设计和工艺美术运动新艺术运动的两个代表人物：英国艺术理论家约翰.拉斯金、英国设计家威廉.莫里斯。两个人的共同思想是----否定“大艺术”、“小艺术”之分；强调设计需为千百万人服务，主张艺术家自己动手制作完美的产品，同时对加些生产表示否定。工艺美术运动开始于1864年，结束于1896年，主要是在英国出现，非为以下几个集团进行：1、工艺美术运动的家具设计；2、工艺美术运动的陶瓷设计；3、染制品表现出的工艺美术运动影响；4、工艺美术运动与印刷、书籍装帧。第三章新艺术运动一、新艺术运动的背景新艺术运动是十九世纪末，二十世纪初在欧洲和美国产生的一次影响相当大的设计探索运动。新艺术运动与工艺美术运动的相同点：1它们都是反对矫饰的维多利亚风格；2它们都是对工业化产生强烈的反感；3它们都“师法自然”；4它们都收到以日本为主的东方文化影响。新艺术运动与工艺美术运动的不同点：工艺美术运动比较重视中世纪的歌德风格，并把它作为重要的借鉴对象；而新艺术运动则放弃任何一种传统，完全走向自然。新艺术运动成为传统设计与现代设计之间的一个承上启下的重要阶段。阿瑟.马克穆多是新艺术运动的开创人物。第三章新艺术运动二、法国的“新艺术”法国的设计运动早在十九世纪末已经开始酝酿，1900年的巴黎世博会是“新艺术”在法国崭露头角的开始，在法国持续20余年，是有关国家中持续最长的国家。这场运动的名称缘与法国家具设计家萨姆尔.宾1895年开办的设计事务所的名字“新艺术之家”而得名的，应此应视法国为新艺术运动的发祥地这场运动有两个中心，一个是在巴黎，另一个是南西。在运动中影响比较大的设计集团有“新艺术之家”设计事务所，“现代之家”设计事务所和“六人集团”。新艺术之家代表人物：萨穆尔.宾，乔治.德方列，爱德华.科洛纳和尤金.盖拉德。现代之家代表人物：朱利斯.迈耶—格拉斐，阿贝尔.兰德利，包罗.佛罗特和毛利斯.迪佛雷纳。六人集团代表人物：亚历山大.察平特，查尔斯.普伦密特，托尼.塞尔莫斯汉，赫克托.吉马德，乔治.霍恩切尔，鲁帕特.卡拉宾。南西市的新艺术运动主要是在设计师埃米尔.盖勒促进推动下，约在19世纪80年代末开始兴起。朱尔.谢列特被称作现代“广告之父”。第三章新艺术运动三、亨利.凡德.威尔德与比利时的新艺术运动1900年起比利时开始了设计革命----新艺术运动。其革新运动具有相当的民主性色彩，提出了“人民的艺术”的口号。比利时十九世纪末二十世纪初最为杰出的设计家是亨利.凡德.威尔德。亨利.凡德.威尔德的作品主要是家具与室内设计。1906年，考虑到设计改革应从设计教育着手，前往德国魏玛，于1908年把魏玛市立美术学校改建为市立工艺学校，这个学校成为战后包豪斯设计学院的直接前身。在运动中影响较大的的还有博维、维克多.霍塔、李维蒙特。四、西班牙的新艺术运动新艺术运动最极端的发展当是西班牙的巴塞罗那地区，而最重要且唯一的新艺术运动的代表人物是建筑设计家安东尼.高蒂。安东尼.高蒂的早期重要作品有文森公寓、居里家族的乡村居所和居里宫设计1883年直到安东尼.高蒂去世，他一直致力于圣家族教堂的设计。其重要作品还有居里公园和巴特罗公寓。第四章装饰艺术运动一、装饰艺术运动的产生背景“装饰艺术”运动是在二十世纪二十年代到三十年代在法国、美国和英国等国家开展的一次风格非常特殊的运动。“装饰艺术”运动的名称出自1925年巴黎的一次大型展览：装饰艺术展览。“装饰艺术”运动在对“工艺美术”运动和“新艺术”运动的反动和受到现代主义的影响同时主要具有以下几个方面的影响和特征：1、对埃及等古代装饰风格的实用性借鉴。2、原始艺术的影响。3、广泛采用简单几何形。4、舞台艺术的影响。5、汽车的影响。6、形成自己独特的色彩系列。装饰艺术运动是一场承上启下的运动，即反对中世纪复古、自然装饰，又批评了单调的工业化风格。同时兼具了二者的特征，但却不是简单的重复和再现，所以这场运动被认为是装饰主义到现代主义的一场衔接性运动。第四章装饰艺术运动二、法国的装饰艺术运动法国是装饰艺术运动的发源地，而巴黎则是这场运动的中心。其特点是这场运动中几乎都集中于豪华的、奢侈的产品设计上，具有浓厚资产阶级特色、非民主化的发展了这场装饰艺术运动。三、美国的装饰艺术运动美国的“装饰艺术”运动比较集中在建筑设计和与建筑相关的室内设计、家具设计、家居用品设计上，其装饰手法基本依附于建筑。“好莱坞风格”是“装饰艺术运动”在美国十分重要的一个延伸和发展。其特点是设计跨越了单纯为上层阶级服务的层面，转向为更多大众的方向，这是个意识形态方面的重要改变，从根本上丰富了这场运动的内容。第五章现代主义运动的萌芽二十世纪初期工业技术发展迅速，工业产品和工业建筑的设计问题仍未解决。需要一次新的设计探索来促进设计的大发展。一些杰出人物以自己的实践和理论奠立了现代建筑的设计基础，包括六个原则：1、重视建筑的功能；2、注重新型建筑材料的应用；3、突出建筑设计中的经济原则；4、建筑的目的，内容和它的形式应该是统一的，取消繁琐的装饰；5、在具体设计上，空间的考虑是追重要的；6、建筑设计的基础是逻辑性、科学性，而非视觉美的装饰性。现代主义时期一些中坚人物及其思想：格罗皮乌斯强调功能第一、形式第二，否定复古；勒.科布西耶否定设计上的复古主义和折衷主义，强调现代新形势的美、特别是机械的美，并称为“机械美学”的奠基人。米斯.凡德洛反对设计中对传统的抄袭。第五章现代主义运动的萌芽一、现代主义设计的实质和内容体现在设计上的现代主义内容大致总结为以下几个方面：1、民主主义的；2、新精英主义的；3、理想主义和小资产阶级知识分子的乌托邦幻想主义。现代主义运动主要起源于欧洲，它的内容和倾向是：1、荷兰风格派运动，探索集中于新的美学、新形式上；2、俄国构成主义运动，即中探索一种代表苏维埃民主主义的艺术和设计风格；3、德国的工业同盟与包豪斯设计学院，包豪斯集当时各国探索之大成。第五章现代主义运动的萌芽二、荷兰风格派风格派是一个由画家、设计家在1918---1928年间组织起来的一个以杜斯博格创办的《风格》杂志为中心的松散组织。风格派探索出一种全新的风格特征：1、提出传统的建筑、家具、产品、绘画与雕塑特征，变成最基本几何结构单体或称“元素”。2、开始深入研究非对称性设计；3、形成特别的纵横几何结构、基本原色和中性色组合构成体系。《风格》杂志的社会意义：1、宣扬艺术，建筑，设计的社会作用。2、认为普遍化与特殊化、集体与个人之间有一种平衡。3、坚信艺术与设计具有改变未来改变个人生活方式的力量。4、对于改变机械主义、新技术风格含有一种浪漫的美好幻想。风格派里面的一些代表作：里特维特的施罗德住宅与红蓝椅子、孟德里安的“构成”。第五章现代主义运动的萌芽三、俄国构成主义设计运动俄国构成主义设计运动是在俄国十月革命胜利前后在俄国一批知识分子当中产生的前卫艺术运动和设计运动。几个代表作：李锡斯基的《红子攻打白色〉是采用完全抽象的形式，强烈表达革命观念的现代海报之一；革命的建筑设计家、艺术家弗拉基米尔.塔特林用“构成”手法设计的第三国际塔方案。1918---1921年设俄国文艺的繁荣时期。1923年有两件大事，一个是国际构成主义大会，另一个是苏联文化部在柏林举办苏联新设计展。俄国另一个重要人物爱森斯坦创造了构成主义性质的“蒙太奇”电影剪辑手段，成为世界电影剪辑手段的核心成份。第五章现代主义运动的萌芽四、德国工业联盟和现代主义设计运动的萌芽彼得.贝伦斯是德国现代主义的运动的奠基人之一。1907年10月德国成立了一个半官方机构-----德意志工业联盟，成为世界上第一个官办的设计促进中心，协会奠基人是穆特修斯。穆特修斯、贝伦斯、威尔斯等人发起成立德国工业同盟，其宗旨是：1、提倡艺术、工业、手工艺的结合；2、通过教育、宣传，提高德国设计水准，提高艺术工业手工艺的结合水平。3、协会应走非官方路线；4、在德国设计界应该宣传和主张功能主义和承认现代工业；5、反对任何形式的装饰；6、主张标准化和批量化生产依次为设计的基本要求。第六章包豪斯主义包豪斯（Bauhuas）是1919年在德国成立的一所设计学院，也是世界第一所完全为发展设计教育而建立的学院。集欧洲设计探索之大成，尤其是对荷兰“风格派”和苏联构成主义运动的成果进一步发展和完善。二战后借助美国强大的国力，把包豪斯的影响发展成一种新的风格—国际主义风格。一、包豪斯成立的宗旨包豪斯是由德国现代主义设计、现代建筑的奠基人沃尔特.格罗皮乌斯建立的。其生命历程包括三个与其院长密切相关的阶段：1、沃尔特.格罗皮乌斯的理想主义阶段（1919—1928）；2、汉斯.迈耶的共产主义阶段（1928—1930）；3、密斯.凡德洛的实用主义阶段（1930—1933）。第六章包豪斯主义包豪斯存在的时间虽短，但其意义却是深远的，从