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唐代文学繁荣原因：1、经济繁荣2、政治相对清明3、帝王重视4、对外交流频繁，交通发达。隋上官体：《旧唐书》本传说：“上官仪工于五言诗，好以绮错婉媚为本，仪既显贵，故当时多有效其体者，时人谓为上官体。”上官体的“绮错婉媚”重视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美的倾向。上官仪提出的六对八对之说，以音义的对称效果来区分偶句形式已从一般词性字音研究扩展到联句的整体意象的配置。初唐诗歌初唐四杰：指初唐时期的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们的诗歌逐渐摆脱绮靡文风和诗风的影响，诗歌反映的生活面大为开阔了，给唐代诗歌的发展带来了全新的面貌。“四杰”使诗歌从没有生气的宫廷生活中挣脱出来了，转向了广阔的社会，从无病呻吟转向抒怀言志，从纤弱变为壮大，从齐梁逐渐走向盛唐。王勃《滕王阁序》（诗）：诗人对滕王阁的今昔对比，昔盛今衰，引发了作者对人生的感慨，抒发了作者对好景不长，年华易逝的感叹。1、意境开阔宏伟(1出现的描绘景物的画面雄伟壮观2表现出的精神也构成一种开阔的意境）2、语言，词采华美而不臃肿，非常洗炼。骆宾王《在狱咏蝉》：借物寓意，状物与抒情完美融合在一起。物即我，我即物，将秋蝉所处的境遇同自己平白无故蒙受冤屈与无处申诉的情境完美结合。卢照邻《长安古意》：托古意来抒今情，六朝时期写古意一般是男女爱恋，相思，离别，但他用历史题材来揭露上层社会权贵显耀，荒淫纵乐的生活，用以与怀才清贫的知识分子对比。初唐四杰贡献：1、扩大了诗歌题材从宫廷移向市井，从台阁走向江山赛漠，显现出健康积极的时代风貌2、在思想内容方面也进行了革新，诗歌风格转向刚健清新，具有一种积极进取的气质3、发展了诗歌的艺术形式，王杨专供五律，卢骆擅长歌行体。（a五七言间用，多次换韵，音节近于律诗，又没律诗那么死板b在表现内容时采用赋的手法“以赋为诗”铺张扬厉大肆渲染）歌行体特点：1、篇幅可长可短，一般较长2、声律和韵脚自由，平仄不均，可以不断换韵3、句式非常灵活，一般以七言为主又不是整齐的七言4、保留了古乐府叙事特点，把记人物，记言谈，发议论，抒感叹糅和一体。陈子昂地位与影响：对唐代诗人，文人起到巨大的启发和改造作用，李白杜甫白居易都从陈创作中吸取过精华，李白称陈为“凤麟”。陈诗歌是初唐诗歌向盛唐诗歌过度的桥梁，有利地推动了唐诗的健康发展，在我国诗歌史上留下了不可磨灭的功绩。(诗歌缺点：刚健质朴、至胜于文、文采不足，艺术技巧尚未成熟，质朴有余而生动不足，抹杀了六朝诗歌的诗文采创作){文雅诗风复古}四杰和陈子昂比较：四杰贡献存在，他们只处于改革的摸索阶段。因此，在创作上对齐梁六朝有一定继承，革新少，因袭多，没有改革理论，用实践对齐梁诗风进行改造。陈子昂以旗帜鲜明的理论和与之相符的实践，坚决以汉魏风骨来排斥齐梁六朝时风，革新多，因袭少，为唐诗开辟新天地。盛唐诗歌山水田园诗派：诗歌以山水田园为描写对象，起于机北朝时代晋宋之交的陶渊明与谢灵运。唐朝开国之后，社会经济繁荣，出现了“贞观之治”的局面，给一些知识分子，造成了饱览山川田园风光的悠闲的物质生活条件。代表诗人是王维、孟浩然，还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。孟浩然：田园隐逸诗，1抒发高士孤怀2隐居的幽寂3登高的清新4静夜的相思。山水行旅，情调低沉微露愤懑。1、结构风格上自然浑成之美2、抒情方式上的含蓄蕴藉之美3、语言上的古淡净洁之美。注意总的印象和结构的把握，达到情景的完美融合，浑然天成。王维：诗歌内容：山水田园诗、送别赠答诗、咏古诗、边塞诗创作阶段：前期：以积极进取的思想为基调。《息夫人》过渡期：格调雄浑，积极向上。《使至塞上》后期：隐逸空寂的思想为主导。《山居秋暝》艺术特色：1、以画入诗a善于经营位置，将处于分散状态下的自然景物和谐有序的组织成一个艺术整体b讲究虚实远近，大小的处理充分展示他所要描绘的客观景物美c色彩的运用，善于捕捉和表现自然景物的丰富色彩，创造绚丽多彩的形象。2、以禅入诗，禅意集中体现在对寂静境界的追求3、以道入诗，体现为隐逸避世的志向和弃智收拙的理想，返璞归真的理想显得古朴敦厚，洒脱闲逸，悠然自乐。边塞诗派：诞生原因：1、隋唐以来对外战争频繁2、唐代知识分子为了自己的前途除了应试及第外还有应将军门第，知识分子入幕成为一种风气。诗歌特色：风格，既有现实主义，也有烂漫主义，总的说烂漫主义占主导地位。内容，写部队艰苦的战斗生活，征夫的边愁思妇的哀愁，爱国精神，英雄气概，壮丽的山河和奇异的边地景物。高适诗歌：1、侧重描写现实，体现为现实主义，对战争的认识和民间疾苦的反映上写得很深刻，思想有深度2、表现形式上多采用无言古诗，将作者个人的边塞见闻观察思考和功名志向糅为一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静3、诗歌基调慷慨激昂，气势壮大雄浑，骨气端翔，由于现实性又事见悲凉。高适《燕歌行》特点：1、善于描写塞外风物景观和渲染边地生活气氛2、在攸关时、空方面深得虚实相间，开阖自如之妙3、内容丰富，此诗在结构上采用同一主题下的双线写法4、多用对比手法。岑参：送别诗结合送别的地点风光（罕见的边塞风光）来描写，色彩瑰丽、气势雄伟、热情奔放、想象丰富、新奇流畅。高适岑参异同：同1、向往边塞立功，有慷慨报国的浩然英气2、都具有悲壮的风格特色3、诗中都呈现出边地异域奇情异彩的艺术魅力4、体裁上都喜用歌行体。异1、高适诗歌侧重于描写现实，具有很深的社会意义，表现为战争的认识与民生疾苦的揭露，思想价值高。岑参善于描写塞外雄奇壮丽风光，在描写景物的同时加入对战争生活的反映，想象丰富，善用比喻夸张，寓情于景，艺术价值很高2、高适诗歌风格豪迈奔放，其中又有一种苍凉和悲壮的情感，岑参风格为雄奇瑰丽，诗中有种乐观精神3、高适语言朴素，不以文采华丽见长，以沉雄质气和浑厚骨力取胜，对现实多揭露和批判。岑参语言瑰丽奇伟，语调慷慨豪迈，艺术手法奇特，诗歌显得大气磅礴，奇情逸发。善于写感觉印象，色彩绚丽，描绘细致生动。七绝圣手王昌龄诗歌：1、作诗讲究立意构思，章法井然，意脉贯穿，作品豪爽俊丽兼有绪密思清的特点2、措辞得体含蓄，怨而不怒，微讽中含有期待3、善于抓住典型事物来反映广大题材4、语言平易中见凝练（为何被成为七绝圣手）：1、长于心理刻画，善于捕捉景物来抒发感情2、诗歌非常委婉含蓄，留有空白启发读者的无穷想象3、自成系统的组诗给后世提供了范例。王昌龄《出塞》：主旨，深沉含蓄表达了士兵希望朝廷委派得力的将帅加强边防的心情。从写景入手，皓月当空，照耀边关，显示了边疆辽阔和景物萧条。从前年以前，万里之外下笔，把读者由具体的地点和意象领到了遥远的古代。说明战争从秦汉以来延续不断的。“万里……”把现实和历史联系在一起，同时包蕴了三个重大主题，死亡，征战，离愁紧紧地联系在一起。“但使…，…阴山”用假设来弥补现实的缺憾，用赞赏之意来表达微讽之意。历史总结，现实批判，未来期望。本诗特点：1措辞得体含蓄，怨而不怒，微讽中含有期待2善于抓住典型事物来反映广大题材3语言平易中见凝练李白诗：内容1、表现了唐蓬勃向上的时代风貌和整个社会由剩转衰的内在矛盾2、对个性自由的追求和对权贵的蔑视3、强烈的爱国主义精神4、描写下层人物。特点：1、豪迈奔放的气势，无论描写客观事物还是抒发主观感情，处于逆境不为逆境所压倒，主要来源于他的强烈的情感（直抒胸臆）2、丰富而奇特的想象，超现实的描写来反映现实3、大胆而恰切的夸张4、形象而生动的比喻。5、行云流水的抒情方式6、狂放自信的风采7、参差错落的局势和跌宕舒展的韵律8、大气磅礴雄奇烂漫的风格9、自然明快的优美情韵和清新飘逸的韵味10、凝练含蓄和清新淳朴的语言影响：李白对后世的影响，首先是他是个中所表现的人格力量和个性魅力，他诗歌的豪放飘逸的风格、变化莫测的想象、清水芙蓉的美对后代的诗人有很大的吸引力。杜甫诗歌艺术特色：将社会现实与个人生活紧密结合1、诗史性质（他的诗歌涉及到三个朝代有关于政治、经济、军事包括人民百姓的生活，带有时代气氛），最早最全面用诗来反映安史之乱，具有史的认识价值，可以证史也可以补史之不足。2、高超的叙事手法，用叙事手法写时事，着力于细节描写真实感更多，生活色彩更强。3、以议论入诗，将客观的真实与主观的抒情完美结合4、登峰造极的写作技巧，扩大了律诗的表现范围与表现力5、精于用字，刻画细微，炼字精纯。李杜比较：1、生活背景与出身：李白生活在唐朝最鼎盛的时代，从小博览群书，观奇书好剑术，性格自由奔放。杜甫则主要生活在战乱时期，出生于官宦世家，深受儒家文化的熏陶2、人生理想：李白有强烈的济苍生安社稷的愿望，寄希望于风云际会，但其一生都在出世与入世间徘徊。杜甫则终身有辅佐君王的愿望，始终以严肃悲民的心情关注社会现实，对不合理的现象毫无顾忌的投以轻蔑3、诗歌气质：李白是以自我为中心达到对客体的驾驭和征服，带有强烈的主观色彩。杜甫则是把个人情感渗透到描写的对象当中，感情悲慷，壮大深厚，满怀深沉的忧思情怀4、风格：李白是豪迈奔放，直抒胸臆，一泻千里。杜甫诗沉郁顿挫，语气起伏，反复，低回仁者之心和儒家涵养将喷薄的情感压抑住，使他变得缓慢深沉，低回起伏5、长处：李白擅长歌行体，乐府，五七绝句，诗歌自然天成，不事雕琢，如清水芙蓉。杜甫长于律诗精于炼字和声律，擅长铺陈排比，诗歌音美形美。中唐诗歌—散文韩孟诗派：韩孟诗派是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个影响较大的诗派。其代表人物是韩愈、孟郊，此外还包括贾岛、卢仝、刘叉等人。这个诗派创作的特点是通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病，追求深险怪僻，刻意推敲。（不平则鸣）新乐府运动（元白）：是唐朝元和年间806-820发生的以通俗化的乐府体写时事和社会生活的诗歌运动。宋代郭茂倩《乐府诗集》所：“新乐府者，皆唐世之新歌也，以其辞实乐府，而未尝被于声，故曰新乐府。”明胡震亨《唐示癸签》：“新题者，古乐府所无，唐人新制为乐府。”特点：用新题，写时事，美刺现实，不以入乐为标准。白居易诗歌：创作：讽喻（1反映人民苦难2揭露统治者），闲适，感伤，杂律。（讽喻诗反映他的兼济之志，闲适诗则体现他的独善之义）感伤诗《长恨歌》：入骨地讽刺唐明皇重色误国，荒淫误国，对唐明皇与杨贵妃坚贞专一的爱情歌颂，暗含微讽，抒情写景叙述完美结合。白居易《琵琶行》，一方面表达了对“门前冷落……”的琵琶女悲惨命运的同情，也寄寓了自己遭贬的愤懑之情。“同是天涯沦落人……”增添思想高度，使她的命运与自己紧紧地联系在一起，细致生动的描写，别致，精妙的比喻。元和体：唐宪宗元和年间（806～820）开始流行的诗体专称。有广狭二义：广义指唐宪宗元和以来各种新体诗文。狭义是指元稹、白居易诗中的次韵相酬的长篇排律和包括艳体在内的流连光景的中短篇杂体诗。《旧唐书·元稹传》说，元稹“与太原白居易友善。工为诗，善状咏风态物色。当时言诗者，称元、白焉。自衣冠士子，至闾阎下俚,悉传讽之,号为元和体”。元稹《白氏长庆集序》:“予始与乐天同校秘书之名,多以诗章相赠答。会予谴掾江陵，乐天犹在翰林,寄予百韵律诗及杂体,前后数十章。是后各佐江、通，复相酬寄。巴、蜀、江、楚间洎长安中少年递相仿效,竞作新词,自谓为元和诗。”说明元和体即元和时流行的新体诗，专指元、白诗体中的一个方面及其模仿的作品而言。元稹：诗歌内容：最具特色的是艳词和悼亡诗诗歌形式创作：“次韵相酬”的始创者元白并称原因：1、有一致的创作倾向，反映现实，揭露社会黑暗，为政治服务，为教化服务2、题材表现手法，写实讽喻派的主将3、两人相交甚深，关系密切。古文运动：是中国散文史上一次重要的文学革新运动。中唐时期，以韩愈、柳宗元等为代表，以儒学复古为号召，反对骈文，力倡古文，一改六朝以来文风之浮靡。主张文章要能够做到“文以明道”、“不平则鸣”、“惟陈言之务去”“辞必己出”。韩愈：散文：内容：说理文、记叙文、抒情文特点：1、能自树立，不因循守旧，勇于创新a立意新b精于选材c语言精迈注意吸收当时的口语，注意改造旧的语言表达形式；自铸新语2、风格豪迈奔放，汪洋恣肆，喜欢以气御文a善于讲理，大量使用排比对比b善于抒情将浓郁情感注入散文之中诗歌特点：1、以宏大的胆气驾驭诗篇，赋予诗歌以前所未有的力度和超现实的色彩2、雕镂词句，尚