设计学概论第一章

设计学概论Design:AnIntroduction主讲：杨国栋1.概述2.设计学的研究范围3.设计学研究的现状设计概论第一章导论:设计学的研究范围及其现状1.“设计”的概念设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状1.概述1.“设计”的概念设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状1.概述第一架“Havilland”彗星的方形窗户是一个致命的缺陷1.“设计”的概念设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状1.概述1.1“设计”的概念的提出：设计与我们专业的联系，最初发生在西方的文艺复兴时期。被尊称为西方艺术史之父的意大利艺术家和作家瓦萨里提出了“设计的艺术”这么一个核心概念。1.2“设计”的的发展三阶段：20世纪上半叶之前：20世纪下半叶以来：20世纪90年代以来：设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状1.概述1.3我国“设计”的概念的变化：20世纪90年代之前：工艺美术现在：艺术设计、设计艺术、设计简言之，设计学就是研究设计历史与理论的学科。而早期人类有关设计的经验性总结，如中国古代的《考工记》和古罗马建筑师维特鲁威的《建筑十书》，都可视作设计学作为一门理论的最初萌芽和起点。然而设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和论理的阐述，则是20世纪以来的产物。1.2“现代主义”的概念设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状1.概述现代主义的源流可以追溯到法国的印象主义。19世纪80年代，法国的后印象主义、新印象主义和象征主义画家们提出的“艺术语言自身的独立价值”、“绘画不作自然的仆从”、“绘画摆脱对文学、历史的依赖”、“为艺术而艺术”等观念，是现代主义美术体系的理论基础。设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状1.概述现代主义建筑：平屋顶，简单粉刷的外墙，水平条窗，没有多余的装饰起初的现代主义可以说是一种对于传统的放弃和摒绝，转而尝试用一种基于现代的观念和技术，用一种全新的视角去思考问题。现代主义建筑巴西议会大厦设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状1.概述现代主义建筑2.1设计学的研究对象设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状2.设计学的研究范围人文科学自然科学设计学双重属性设计学是具有自然科学特征又有人文学科色彩的综合性专门学科色彩学、构成学、心理学、美学、民俗学…等数学、物理学、材料学、工程学、经济学…等2.2设计学的三个分支设计史设计批评设计理论设计学设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状2.设计学的研究范围科技史、美术史工程学、材料学、心理学美学、民俗学、伦理学2.3设计史作为设计学的研究方向之一，设计史是一个极为年轻的课题，尽管设计的历史同人类的历史一样久远，可是对于设计史的研究只是近几十年的事情。1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科。设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状2.设计学的研究范围2.3设计史20世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳和吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。佩夫斯纳通过其1936年出版的《现代设计的先锋》开创了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。吉迪恩关于“无名的技术史”的研究，将设计史的研究引入更为广阔的文化研究方法。设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状2.设计学的研究范围佩夫斯纳2.3设计史由于设计史与美术史的这种至为重要的关系，我们不可能不以美术史研究的基础作为设计史研究的基础。就美术史研究的基础而言，我们应当注意到美术史学史上19世纪的两位巨人—森珀和里格尔。德国建筑家、理论家森珀(1803～1979年)是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。出版了极富思辨性的二卷本巨著《工艺美术与建筑的风格》。奥地利美术史家阿洛伊斯·里格尔(1858～1905年)1893年出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作—《风格问题》。设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状2.设计学的研究范围设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状2.设计学的研究范围2.4设计理论传统上来讲，设计理论一直为它的学科美术和建筑理论所包容，这是因为设计这一概念本身就是从美术与建筑实践中引申出来的理论总结。设计作在西方有着深厚的理论传统。在西方，一般以荷加斯的著作《美的分析》为最早的设计理论专著。西方美术史之父瓦萨里(GiorgioVasari，15ll一1574年)在全面讨论设计这一概念时说道：“设计是三项艺术(建筑、绘画、雕塑)的父亲。瓦萨里将设计与比例关系联系在一起讨论，这有着相当悠久的历史传统，而且也是人类对自然和人自身观察的理论归纳。设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状2.设计学的研究范围2.4设计理论现代设计理论的两种类型：第一种是以1837年成立的设计学校为中心的设计教育理论研究。其中最重要的人物是琼斯和德雷瑟。作为一个功能主义者，琼斯在著作《装饰的基本原理》里强调：任何适用于目的的形式都是美的，而勉强的形式既不适合也不美。德雷瑟是琼斯的学生，他强调研究过去的（包括伊斯兰的）古典的装饰形式，将几何方式引入自然形态装饰的研究。设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状2.设计学的研究范围2.4设计理论第二种类型的设计理论是针对工业革命的影响作出的反响，其中最有影响力的人物是普金(AugustusPugin)、拉斯金(JohnRuskin)和莫里斯(WilliamMorris)。英国工艺美术运动莫里斯试图通过领导的工艺美术运动提高工艺的地位，用手工制作来反对机器和工业化。设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状2.设计学的研究范围2.4设计理论第二种类型的设计理论是针对工业革命的影响作出的反响，其中最有影响力的人物是普金(AugustusPugin)、拉斯金(JohnRuskin)和莫里斯(WilliamMorris)。二战之后，设计理论与商业管理和科学方法论的新理论相结合。包豪斯(Bauhaus)设计学校的校长格罗佩斯(WaherGropius，1883～1969年)所提出的设计理论有着更为深远的影响。设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状2.设计学的研究范围2.5设计批评1.设计批评和设计史的联系：在理论上讲，设计批评与设计史是不可分割的，因为设计史家的工作建立于他的批评判断之上，而设计批评家的工作基础在于设计史教育和经验。2.设计批评和设计史的区别：在实践上我们能够将设计史与设计批评区别开来讨论，这是由于设计史家的关注点是设计的历史，设计批评家的关注点却是当代的设计作品。设计批评的任务是以独立的表达媒介描述、阐释和评价具体的设计作品；设计批评是一种多层次的行为，包括历史的，再创造性的和批判性的批评。在这种情况下，设计批评追求的是价值判断，而这一点是今天的设计史研究所回避的。设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状2.设计学的研究范围2.5设计批评3.再创造性设计批评，是确定设计作品的独特价值，并将其特质与消费者的价值观与需要相联系。4.批判性设计批评，是将设计作品与其他人文价值判断和消费文化需要相联系从而对作品做出评价，并对作品的评价制定出一套标准，将这套标准运用到其他设计作品的评价中去，它的重要性在于对设计作品的价值判断。这些作品价值判断的标准包括：形式的完美性、功能的适用性、传统的继承性、艺术性意义。5.形式主义批评，20世纪的形式主义批评主要来自三个方面的影响：沃尔夫林对美术风格史的研究；克利夫·贝尔在艺术批评中提出的“有意味的形式”；以及美国罗斯的《纯设计理论》。在20世纪设计的发展过程中，形式主义批评对设计的纯形式研究起到了推波助澜的作用。设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状2.设计学的研究范围2.5设计批评6.功能主义理论，在设计中具有代表性的体现主要是1953年由英奇和格蕾特姐妹合办的乌尔姆设计学校，其宗旨便是继续包豪斯设计学校的未竟事业。7.传统继承性，在设计批评中对传统继承性的讨论，集中的表现为设计中的历史主义理论，设计中的历史主义形成于19世纪，以遵从传统为特征。最为著名的是欧文、琼斯的《装饰的基本原理》。8.折衷主义，与历史主义对待传统的态度极为相似的另一种设计思潮是折衷主义。折衷主义所主张的是综合不同来源和时代的风格。尽管折衷主义受到现代运动强硬派的职责，但是它仍然成为20世纪设计界的主题。设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状3.设计学的研究现状3.1对当代西方设计思潮的一般看法1.符号学理论：根据符号学的理论，而人的意识过程就是一个符号化过程，思维无非是对符号的一种组合、转换、再生的操作过程。符号是人类认识事物的媒介，符号又是表达思想情感的物质手段，简言之，人类的意识领域就是一个符号的世界。深圳世界之窗、长沙世界之窗等旅游景观地)的产品是微缩经典建筑，是“克隆”建筑产品，只具备欣赏价值而不具备建筑功能，是一种符号。可以说是建筑中功能与形式彻底分离的最好例子。微缩的“克隆”产品抛弃了功能只留下人类精神的文化产物，成为一种形式符号。设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状3.设计学的研究现状3.1对当代西方设计思潮的一般看法德国哲学家本塞对符号学在设计领域的应用作了开拓性的研究。按照本塞的符号学对象理论划分，他将世界分为四种对象：自然对象、技术对象、设计对象和艺术对象，它们分别通过三种参量，即固有性、确定性、预期性来规定。设计对象不像自然对象那样是现存的，而是被建构的。它像技术对象那样是可以预期的，也就是说它是按计划制成的，但是它不完全像技术对象那样是由其技术功能的自然规律所决定的。设计对象如同艺术对象，具有审美的内涵或是其审美性质具有非确定的性质，但却不要求具有艺术对象的不可重复性。设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状3.设计学的研究现状3.1对当代西方设计思潮的一般看法2.结构主义：结构主义理论是一种社会学方法，其目的在于给人们提供理解人类思维活动的手段。最著名的结构主义倡导者是法国人类学家莱维·施特劳斯。对当代设计学产生重大影响的两位法国结构主义哲学家是福柯和罗兰·巴特。福柯提出“无意识结构”概念；罗兰·巴特的著作对设计师们有着巨大的影响，他的《神话》一书享有近似传奇式的地位。罗兰·巴特福柯设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状3.设计学的研究现状3.1对当代西方设计思潮的一般看法3.解构方法：按照解构主义理论，我们可以运用科学的符号学原理来分析图像，并且分别说明其视觉的、文化的、以及语言的意义，这一分析过程被解构主义理论家称之为解码(Decoding)。解构主义理论自60年代后期由法国哲学家德里达在其《论语法学》一书中确立，之后便作为一种批评类型被理论家们用于对一切研究领域里的方法问题的全面探讨。一般认为，解构主义揭露传统的偏见和自相矛盾，注重详细解读，具有浓厚的哲学兴趣。埃森曼的建筑作品波卡·米塞里亚吊灯盖里的古根海姆博物馆设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状3.设计学的研究现状3.1对当代西方设计思潮的一般看法4．混沌理论：混沌理论是要向我们说明，我们才刚刚开始理解自然界的复杂性，即自然现象及其事件的连锁反应。混沌理论是由60年代的哈佛科学家们发展，在80年代，将混沌理论的概念运用到设计领域成了一种时髦的事。如日本建筑家、设计家黑川纪章的作品，美国的格尔雷设计的酒吧；在欧洲，像英国的建筑师哈迪德和意大利设计群体阿基米亚和孟菲斯的作品，其中创造性的混沌也随处可见。索特萨斯设计的博古架黑川纪章的凡·高美术馆新馆设计概论|第一章设计学的研究范围及其现状3.设计学的研究现状3.1对当代西方设计思潮的一般看法5．绿色设计:：起自于旨在保存自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场运动，虽然它迄今仍处于萌芽阶段，但却成为一种极其重要的新趋向。在今天，尤为重要的是，环境保护问题已提到了立法的高度。例如欧洲经济共同体已提出了一项环保政策：制造污染者必须对污染的后果负责。绿色设计本身已成为了一门工业。2004年8月1日，“FIAAlternativeEnergiesCup”