C4-广告摄像的镜头运用及机位调度

C4广告摄像的镜头运用及机位调度主要内容：•固定镜头；•运动镜头；•空镜头；•主观镜头；•长镜头；•轴线及轴线规则；•机位布局与调度。4.1固定镜头•摄像机机位不变、镜头光轴不变、焦距不变的镜头叫做固定镜头。•摄像机运动可产生画外运动，被拍摄对象自身运动可产生画内运动。•固定镜头和静态画面不是一个概念。画面内外动、静变化的四种组合画面内画面外画面类型镜头类别静止固定静态画面固定镜头运动固定动态画面固定镜头静止运动动态画面运动镜头运动运动动态画面运动镜头静态/动态画面——构图类型。固定/运动镜头——镜头类型。静态/动态画面——构图类型。固定/运动镜头——镜头类型。4.1.1固定镜头的表现优势1．更适于作交待性镜头。2.可更客观地表现事物的阵势与态势。3.更富形式美感。4．更适宜表现深沉、冷静、含蓄等。5.更有利于镜头的流畅组接。TVC中的这类镜头多为固定镜头固定镜头的缺点•视点、视域单一；•表现场景空间和运动过程的能力有限：•画面稳重有余，动感不足。快速剪辑（FastCut）及富有技巧地使画面轻微晃动等，可提高影片的节奏感和画面动感。固定镜头的拍摄注意事项•要扬固定镜头之所长，避其所短——画面内部已经具有较强的运动性或丰富的静态内涵时，应首先选用固定镜头。•注意调动画面内的动感元素——画面内部动幅较小、动感较弱时，应充分捕捉和调动画面内部的动感元素。•要讲求固定镜头的艺术美感和表现力——固定镜头构图的好坏，是对摄像者构图技巧、造型能力、审美趣味和艺术表现力的综合检验。•一“稳”二“平”，“稳”字当头——有意识的晃动和倾斜则是一种特殊的表现意图和拍摄技巧。4.2运动镜头•机位、光轴、焦距：至少有一方面变化。•运动镜头的类型：推、拉、摇、移、跟、升降。•运动镜头由：起幅、运动、落幅三个部分构成。•起幅和落幅还可做固定镜头使用。4.2.1推镜头•摄像机向拍摄目标定向移动——移动推。•变焦镜头的焦距变长——变焦推。•推镜头的形式特征是景别由大变小。•表现力是观众和拍摄对象的距离变近。推镜头可推出重点区域，强调局部特征：两种推摄的本质区别•移动推的特征是视场角保持不变的同时，视点前移，透视比例真实自然，视觉效果是物理距离的拉近。•变焦推的特征是拍摄目标被拉近，其视场角不断变化，透视比例恒定，与生活常态不符，视觉效果是心理距离的拉近。采用推镜头时的注意事项•重点是落幅；•注意推摄速度；•控制镜头焦点。4.2.2拉镜头•拉镜头也有移动拉和变焦拉两种；•景别由小变大，特征是距离变远：变焦拉——心理距离变远；移动拉——物理距离变远。拉摄的要求及与推摄的区别•重点在起幅；•注意拉摄的速度。推镜头：“推出”警示、揭示、强调、开始。拉镜头：“拉出”环境、场面、意外、结束。要求区别4.2.3摇镜头•摄法:改变摄像机的镜头轴向。•类别：水平横摇，垂直纵摇，间歇摇，环形摇，倾斜摇，极速摇（甩镜头）。•表现力：强制性地牵引观众的视线，改变观看的目标或方向。摇镜头的功用及表现力1．延展视域空间，展现规模与气势——适合表现盛大、辽阔、壮美的场面；2．用中小景别包容全景信息——适合表现条幅文字等。3．使两个点状事物或同一事物不同部分建立内在联系——产生隐喻、对比、并列等效果。4．用间歇摇摄转换叙事对象——表现各主体之间的内在联系。摇镜头的拍摄要求•要有明确的目的性；•落幅画面是摇镜头的重点；•选择最恰当的摇摄速度。4.2.4移镜头•拍摄方法：摄像机处于泛向运动状态。•移动方式：前移、后移、横移和曲线移等。•特征和表现力：1．全方位地表现对象的三维形态；2．充分扩展造型空间，丰富表现形式；3．具有律动的美感和恢宏的气势。•连续地改变纵向视点，垂直视域不断变化。•连续地表现高大物体的各个局部，展示其规模与气势。机位的纵向运动，形成升降镜头.移镜头的拍摄要求及稳定设备•移动要匀而稳。•常用稳定装置：1.导轨（Track）、2.移动车（Dolly）、3.摇臂（Jib）、4.斯坦尼康（Steadicam）。4.2.5跟镜头•拍摄方法：摄像机跟随动态目标同步运动；•造型特点：动态目标的景别及位置相对稳定；•跟拍类型：前跟、背跟、侧跟、综合跟；•“跟得上、跟得准”是目的，“推、拉、摇、移”是手段。前移镜头、移推镜头和移跟镜头的异同•摄像机外部运动的特征相似。•表现意图和造型特点不同：1.前移镜头没有明确的移动目标和目的，移动特征如同漫游；2.移推镜头有明确的移动目标，移动目的是“走近”目标；3.移跟镜头移动目的是锁定动态目标。4.3几种特殊的“非主流”镜头•空镜头；•主观镜头；•长镜头。4.3.1空镜头——写景空镜头•写景空镜头又叫景物镜头，多采用全景系列景别，以自然风光为主要表现对象。•常用来介绍环境、交代时间、抒发情绪或起象征、隐喻等作用，有时候也作为间隔情节段落的转场画面。写景空镜头写物空镜头•写物空镜头又叫写实空镜头，一般采用特写、近景等小景别。•具有强调、说明、暗示、象征、比喻等表意功能，旨在加强广告的艺术表现力和情节感染力。写物空镜头是否是空镜头与影片类型有关两幅截图来自旅游类广告片四幅截图均来自TVC4.3.2主观镜头•代表摄像机镜头所“看到”的画面叫客观镜头（ObjectiveShot）；•代表画中人物所看到的画面叫做主观镜头（SubjectiveShot）；•主观镜头给观众以临场感和介入感，带有强烈的主观色彩。•主观镜头的表现形式：直接表现式、移动背跟式、摇移式和分切式。直接表现式主观镜头背面拍摄——剧中人物的视域与观众的视域基本相同分切式主观镜头（客观——主观——客观）4.3.3长镜头（LongTake）1．长镜头的定义、特点及美学特征•定义：在一个连续的时空里，不间断地同时或先后记录两个或以上的动作、情节或一个完整事件。•特点：一个长镜头相当于多个短镜头。•特征：长镜头时空连续，纪实性强，信息量大，是一种时空连续的纪实性镜头语言。2．长镜头的类别•长镜头（LongTake）中的“Long”有时间和空间两个属性，“Take”是拍摄的“一条”；•构成长镜头的两大条件：时间长、视觉空间大。•视觉空间由视域、视距（景深）、动作范围三方面构成；•视域大——全景长镜头、景深大——景深长镜头；人物及摄像机运动范围大——运动长镜头。全景长镜头全景长镜头通常以静观的视角，用全景画面记录多个相关视觉元素或一段整的情节。汽车TVC中将直升飞机和轿车同时记录在一个画全景面中——真实、客观。全景——纪实景深长镜头景深长镜头在纵深方向上同时或分别表现多个情节:景深长镜头也可用长焦距、小景深，借助景深原理，通过改变焦点位置，交替表现不同的主体或情节。运动长镜头通过人物调度和镜头调度，用一定时间连续地表现多个人物、情节或事件的发生与发展过程。移动拍摄的运动长镜头镜头、人物综合运动形成的运动长镜头4.4不同焦距镜头的表现与造型特点4.4.1景深（DepthofField）1.中间清，两端虚浅景深的三种类型:2.前清后虚3.前虚后清浅景深的三种类型景深的定义——模糊圈决定景深的三个因素——焦距，光圈，物距小光圈大光圈4.4.2变焦镜头的构成与表现特点1.变焦镜头的基本构成变焦镜头：标准镜头（NormalLens）——中焦；广角镜头（Wide-AngleLens）——短焦；远摄镜头（TelephotoLens）——长焦。3in1专业摄像机变焦镜头演播室摄像机采用的变焦镜头短焦镜头可放大场景空间和物体的透视比例，使空间和物体的纵向尺寸变大。透视比例小透视比例大短焦近拍的特殊造型效果（镜头畸变失真）长焦：视角窄，景深浅；短焦：视角宽，景深长。4.5广告摄像的轴线规则及镜头调度4.5.1轴线及轴线规则1.轴线轴线是由主体的观望动作、运动行为或多个主体之间的空间关系所形成的一条虚拟线条，有视力轴线、运动轴线和关系轴线三种。视力轴线(EyesightAxis)运动轴线(ActionAxis)关系轴线(RelationAxis)2轴线规则•轴线规则——轴线是摄像机镜头调度的机位分界线和禁止线。一般来说，机位不能分布在轴线的两侧。•越轴拍摄——如在轴线的两侧均设有摄像机位，所拍镜头互为越轴（CrossingtheLine）。•越轴组接——将越轴的镜头组接在一起，会破坏观众对空间关系和方位的正确理解。•轴线规则是新闻纪实类影片和各种剧情片在后期剪辑时通常需要遵守的镜头剪辑原则。•电视广告时间短，场景少，情节简单，不强调连续剪辑，有时会故意越轴组接。•在电视广告中，越轴组接甚至有助于镜头语言的丰富化，使画面更有表现张力。4.5.2机位调度的三角形布局及原理四种机位三角形布局是：1.外反拍三角形机位布局；2.内反拍…………………；3.主观……………………；4.同轴……………………。1外反拍三角形机位布局主机位:拍摄交待镜头;分机位:拍摄过肩镜头。Over-the-Shoulder外反拍三角形机位布局的人物造型效果四个人的过肩镜头两人视向相同时，外反拍三角形机位布局两人视向相同时，外反拍三角形机位布局造型效果两人视向相同时，外反拍三角形机位布局造型效果2.内反拍三角形机位布局主机位：交待镜头;分机位:单人近景。实拍时分机位并不在人物内侧！内反拍三角形机位布局造型效果:两人呈相同视向关系时，内反拍三角形机位布局：主机位：交待镜头;分机位:单人近景。实际拍摄和剪辑时，往往将两种机位布局中的两类分机位镜头交叉运用，混合剪辑。4.5.3电视广告中的轴线问题处理——一般通过插入中性镜头，可缓和越轴效应InsertShot