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第二章素描几何体写生------李慧第一节几何形体与形体结构在石膏几何形体训练中，首先要认识两点：一、物质世界中千变万化的物象形态，无论其形体结构是简单还是复杂，都可以概括为基本的几何形体；二、在构成物象形态特征的诸多因素中（形体、结构、比例、明暗、空间、透视等），形体与结构是最本质的、固定不变的因素。一、形体与结构物体的外部形态与内部结构是相互依存、相互制约的两个方面。1.形体“形”，即物体的形状。是我们识别物象特征的基本依据之一，但“形”仍属于平面的概念。“体”，即物体的体积，就是物体所占有的空间。它是立体的概念。一、形体与结构“形”依附于一定的“体”，“体”必须具有一定的“形”。形体是客观物象存在的外在形式，是体现物体存在于空间中的立体性质的造型因素，是素描造型的基础依据。一、形体与结构2.形体与体面一切立体的物象，其真实的形状是它所占有的三围空间，即它的体积空间。而一切物体的体积是由它的体面构成的。在素描造型中，我们将依附于形体外表的面称为“体面”，上下、左右、前后等不同方向面的衔接与组合关系称为“体面关系”。一、形体与结构体面的形式：1.不同方向的体面（正面、侧面、垂直面、倾斜面等）2.不同性质的体面（平面、曲面）3.不同大小的体面（局部与整体的对比）一、形体与结构体面的转折处、体面与体面的连接处所呈现的“线”被称为“轮廓线”或“结构线”。一、形体与结构3.结构与形体结构是形体的内在本质，形体是结构的外在表现。如：圆球体，以一点为球心，以一定的长度为半径，从球心到球体表面的任何一点都相等。这一内部结构决定了球体体面的曲面性质。一、形体与结构3.结构与造型一、形体与结构不同光源、不同视点位置的变化，可以改变形体的比例、空间及透视关系，唯有形体的结构是本质不变的。二、几何形体“现代艺术之父”塞尚，提出了几何形原理的认识论并加以运用。他所说的要用圆柱体、球体、圆锥体作画，既是要铜几何形体的概念去分析和表达客观物象。掌握基本几何形体是帮助我们认识纷繁复杂的物象形体结构，塑造和再现物体的一把钥匙。二、几何形体物质世界的一切形体，无论内部结构如何复杂，外在形态如何变化，都可以概括为简单的几何形体的组合，即几何归纳法。第二节形体透视与明暗规律一、形体的透视透视原理：近大远小。近高远低1.立方体的透视变化规律观察立方体可以发现，在最多所能看到的完全相等的三个面中，凡事具有前后深度关系的体面，不仅大大缩扁，而且改变了固有的正方形形状，这种现象称为“透视缩形”。1.立方体的透视变化规律根据立方体与画面、地平线的空间位置关系，立方体的透视有三种类型：（1）平行透视当立方体的一个体面与画面平行，所产生的透视现象为平行透视。特点：立方体只有一个消失点；立方体与画面垂直的线都消失于心点。立方体与画面垂直的面越接近视平线，透视缩形越大，最后缩为线。消失点平行透视视平线1.立方体的透视变化规律（2）成角透视当立方体上下两个体面与地面平行，其他体面与画面成一定角度时，所产生的透视即为成角透视。特点：立方体的每一个面都产生透视缩形变化；在不同方向的结构线中，与画面成一定角度的两组线分别向左、右两个方向汇集，消失于两个灭点。成角透视视平线1.立方体的透视变化规律（3）倾斜透视（三点透视）由于视点高低不同，或物体自身倾斜产生的透视。2.圆面、圆柱体与圆球体的透视变化2.圆面、圆柱体与圆球体的透视变化（1）圆面的透视变化透视变形后的圆面形状为椭圆形，圆心在最长直径与最短直径的交点上。最长直径将椭圆分成两部分，近部分略大，远部分略小。不论何种状态下的圆，只要先画出相应的方形透视状态，即可画出相同状态下的圆形透视。2.圆面、圆柱体与圆球体的透视变化（2）圆柱体的透视变化圆柱体可以理解为是由许多圆面重叠组合而成，因此圆柱体顶面与底面的变化与圆面透视缩形变化规律是一致的。当圆柱的顶面与底面同画面有远近之分时，柱身呈现近宽远窄的透视变化。2.圆面、圆柱体与圆球体的透视变化（3）球体的透视变化根据球体的形体结构特点，从任何角度观察都具有同样的圆形轮廓，因而不产生透视缩行变化。球体的透视变化主要体现在轮廓线以内的体面，具体的表现在明暗交界线。2.圆面、圆柱体与圆球体的透视变化随着光源角度的变化，明暗交界线产生不同的倾角透视，越接近轮廓线其弯曲越大。二、形体的明暗规律客观世界的一切物象，在光的作用下都会呈现出相应的明暗变化。物体的明暗变化所具有的规律性特征就是明暗变化规律。1.明暗与造型在造型中，一般将物体在光的作用下所产生的明暗对比关系，称为“明暗关系”(明度关系)。物体受光后所产生的明暗色调，是由形体的不同方向面所反射的不同光量决定的。不同方向的体面与光源形成不同的倾角，接受的光量与反射的光量也就不同，因而形成不同的明暗层次。光与明暗同一光源下，物体明暗色调的变化取决于：（1）光源与物体上不同方向体面的距离。（2）光源与物体上不同方向体面的角度。（3）物体本身的明度（固有色）与质地。（4）物体离画者的远近距离（色彩的空间透视）明暗与结构物体的结构不会因为光源的变化而变化。明暗素描（全因素素描）是以明暗色调为主要表现手段，注重形体体积的塑造和形体的空间感、质感、量感等造型因素的表现，在平面上创造一种“立体印象”。因此，要充分发挥明暗色调在素描造型中的作用，最重要的依然是从形体结构出发。2.明暗变化的基本规律物体受光后所产生的明暗变化规律，概括起来包括：两大部、三大面、五调子。两大部：受光部（亮部）、背光部（暗部）这是构成物体明暗变化的基础。三大面：黑、白、灰（介于受光和背光之间的灰面）2.明暗变化的基本规律五调子：亮色调（高光，一般不单独作为调子）中间色调（“灰调子”，介于亮调和明暗交界线之间的过渡地带）明暗交界线（是物体上颜色最重、明度最低的部位）反光（明度统一于暗部之中，不超过中间色调）投影（投影的形状与光源位置、物体形状和支撑物表面起伏有关，投影边缘离物体近则实，远则虚）