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山地旅馆建筑调研报告1作者姓名：学号：指导老师：1调研时间：2013年9月15日星期日调研目的：通过调研，了解什么是旅馆及山地旅馆的建筑特色，其功能作用是什么。通过对实体建筑的形体、周围环境、空间、功能、色彩、流线、细节等方面的分析，对自己要设计的建筑有更深入的了解，为自己的设计做好充分的准备，使自己的设计更加完善。概念旅馆是指为旅客提供住宿、饮食服务以至娱乐活动的公共建筑。旅馆以安全、经济、卫生为特点，供旅游者或其他临时客人住宿的营业性的房子。旅馆类型可分为旅游旅馆、假日旅馆、会议旅馆、汽车旅馆和招待所等。旅馆由居住部分、公共活动部分、管理部分和动力部分组成,有的大型旅馆设有单独的饮食部分。旅馆是为旅客服务的，要使旅客感到舒适、方便、安全。旅客从进入大门，办手续，通过走道、电梯到居住的房间,以及休息、用餐等的交通路线,都必须简明流畅。设计中需要认真考虑、仔细推敲方便旅客的一切细节。因此，旅馆的设计基本原则就是解决好旅客的活动需要和提供服务方便两方面的问题。旅馆旅馆选址主要考虑环境和交通两个方面：环境：对于位于山地上的旅馆来讲周围肯定较为幽静，虽然周围无景点，但是山上的环境比较优美。通过看地形图一：南面是空港，周围为山，山上的景色优美，地形处于山坡上，高差达十米左右，地形可算是一个正方形。地形二：南面为山，西面有个天然湖泊，环境较为幽静，高差达到七米左右，山上的树木较为繁茂，阳光可以照射到建筑基地，建筑的采光好。交通：旅馆选址应考虑交通方便，距离车站、码头和机场不应过远。旅馆为大量车辆和人流集散地，又有大量物品进出，大批车辆停放，所以要避免使城市交通堵塞。通过地形一：主干道在南面，从地形的西北角开一条路，西南角开一条路，引入地形中，南面为空港，所以建筑离机场比较近。地形二：主干道在北面，地形离主干道比较近，在地形东面有一个加油站，主干道南面有一条渠，则可以搭桥进入地形，作为建筑的主入口。这个地形的缺点就是加油站东面有一条小支路可上山，但由于地形位于山脚下，且山坡陡，所以从小支路引一条小路到地形里不太安全。总平面图与地形的关系：分散式布局：很多山地建筑中，很多建筑师一般遵循“小、散、隐”原则，将建筑“化整为零,提出“建筑体量宜小不宜大，建筑层数以低不宜高，建筑布局宜疏不宜密”，使山地建筑融于自然山体环境之中。这种布局能充分利用有限的建筑用地，适当地突出主要建筑，隐藏次要建筑，使建筑掩映于山林之中，有利于保持风景区的自然情趣。缺点是交通路线迂回使用不太方便。地形一，山上树木茂盛，周围景观较少，地形比较大，若设计的体量大，整体的话就会使内部交通流线长，采光也不会太好。但如果小一些，散一些会使整个总平很满，不至于觉得不大气。地形高差较大，用分散式的布局会使整体有错落感，以及韵律感。采光也会相对好一些。地形二，虽然山上树木茂盛，在基地北面有湖，环境首先比一要好，高差比起一来讲稍好一些。但由于周围环境的影响流线会不太方便。所以地形一会比地形二合用这种分散式布局的方式。集中式布局：这种布局方式就是将旅馆的客房部分、公共部分、后勤部分集中设置于一两幢体量较大的建筑之中，一般仍以低层和多层为主，当基地处于尺度宏大的山地环境中时也可局部增加层数，但应控制建筑与山体背景的视觉比例，避免破坏山地景观。这是目前使用较多的一种方式，具有使用效率高、节约用地的特点。地形一：集中方式对于这个地形来说，自我感觉这种布局与环境的关系似乎没有分散式的与环境的关系融合的紧密。似乎建筑是单独出来的，虽然它可能也可以放入景观中，但分散式或许能更好地融入环境中。地形二：集中方式对于这块地形似乎贴切一些。首先，地形在路边，与第一块地相比较而言，离山上的景观稍远一些，所以不像地形一是嵌入景观之中，集中方式可以是第二块地形的一种方式。组联式布局：组联式布局其实是集中式布局的细化，使山地旅馆中得客房部分、公用部分、后勤部分等各自形成几个相对独立的组团，组团形式多样，既可以避免分散布局带来的功能联系的不便，又能防止集中布局建筑体量过大的缺点。对于地形一与地形二来说，这种方式都可以采用，使用连廊或是庭院等来连接各个空间既解决了建筑与环境之间的关系又使各个空间流线联系比较紧密。混合式布局：这种布局方式就是将上述几种方式根据环境情况，进行灵活地组合运用，从而创造出更生动自然的建筑形态，它一般适用于大型旅馆建筑或旅游度假村的建设。所以很少采用这种方式。这种格局就是设计中采用集中式和分散式或组联式的其中两种或几种，把建筑分为多个组团，穿插分布于各主要建筑单体或建筑群体中。总体上还是要求建筑掩映在青山绿水之间，形成一种山水田园是的景观效果。对于这次作业，这种方式或许不太适合。对旅馆的要求：旅馆的设施，宛如一个“小的城镇”、“一个社区”样样俱全。城镇如何保持秩序、如何创造生活的多样性等问题，同样在旅馆中也适用。住进去的感觉好（利用者）最好达到：观看的感觉好（第三者）住进去的感觉好（利用者）使用的感觉好（经营者）流线分析：旅馆的流线是科学的组织、分析功能的结果，也是旅馆服务水平的反映。流线设计除了明确表现各部门的相互关系，使客人和工作人员都能一目了然、各得其所，还需要体现主次关系和效率。客人用的主要活动空间位置及到达的路线是流线中的主干线，而围绕着主空间的辅助设施、服务路线则紧凑、短捷。流线设计的原则：客人流线与服务流线互不交叉、客人流线十分直接明了，不令人迷惑、服务流线短捷高效、情报信息快而明确。实例调研：香山饭店北京香山饭店,贝律铭设计，为四星级饭店。位于北京西郊香山公园内。1982年10月17日开始试营业。主庭院巧置有“曲水流觞”（见流杯亭）、“洞天一色”、“古木清风”等庭院十八景。另有“冰裂纹”大地毯、赵无极画、会见松、飞云石庭院四绝。贝聿铭曾经说过：中国起源于对自然界的敏锐观察，在香山饭店的设计上也不例外，他借鉴中国古典园林与江南民居的建筑特点,把自然作为其作品的重要元素，将自然引入室内，把建筑融于自然。在贝聿铭的思考中,香山饭店不单是一幢旅馆而已,而是籍此来探索中国建筑的新路,以此指引方向,希望后继有人,能坚持不懈的继往开来,在源远流长的中国文化中吸取发掘,树立起中国风格的建筑。而这栋建筑、这园林也确实为我们展开了新的视野。轴线的点睛之笔香山饭店的空间环境设计从平面布局上来看,对中轴线这一几乎是传统生命力的东西，贝聿铭理所当然的加以利用，事实上这条轴线从入口处的广场就已开始，穿过入口，通过主体建筑，直至后花园。如果说建筑内部“常春四合院”的设置使室内外建筑环境相交融，那么后花园的设计，使整个香山饭店更加整体。抽象的曲水流觞正是后花园之于轴线的点睛之笔一对称·轴向如左图所示，饭店大门采用对称手法，即左右一致，即中国古典建筑的对称原则。二采用共同的形体在香山饭店设计上，贝律铭反复采用菱形来开窗，又或单纯利用来丰富立面，应在一种典型江南特色。采用共同的形体形成一种统一和谐的氛围。菱形是建筑师在建筑细节上采用的一种个性装饰。而建筑总体也采用相同的形体来塑造空间，营造氛围。三利用简单的形体建筑总体用线条切割出简约的方形和三角形，主要突出饭店的简单大方。如下图。香山饭店的画龙点睛之笔在西方，大型建筑常常是以一个正面呈现给人的，但在这，香山在逶迤地展延。按照贝聿铭的构想，客人先走过插满五面红旗的牌楼，来到铺着灰色地砖的前庭，才看到开着传统八角和梅花型窗户的的白色灰泥墙正面。人走进来后，能看到环绕贝聿铭典型空间架构天窗的大厅。这种风格介于苏州园林和华盛顿国家艺术馆的中庭之间，是个在树影摇动中，喝茶、欣赏绿竹和池鱼的地方。而这种设计，恰好符合中国传统园林的层次丰富，藏与漏巧妙结合的关系。1利用门洞连通透过门洞，酒店的景色映入眼底。而另一个作用则是连通内外空间。2外部空间的渗透利用古典地灯和抬高的基面，来处理隔断与联系的关系。在下图中就是利用这一点来处理行车道与饭店空间的关系。这一处理手法，在中国古代陵墓中也可以见到，如图例中的石生像。公共建筑的空间环境还有很多种方式表现，比如利用外部空间的围合与界定，利用顶面，下沉或抬高的基面，又或外部空间的对比与变化，渗透与层次。细节亮点大量的运用中国园林特点也是香山饭店的一大特色。在中国园林建筑中，每一扇窗子都是一幅小型画卷的画框，人们透过窗子可以看到窗子后面的部分美景。穿而不透的朦胧景色带给人们一种“犹抱琵琶半遮面”的中国式美感。行走香山饭店中，你可以感到中国人寄情山水的情调，于是园林就不仅仅使室外的院子，取于自然高于自然的精髓在这里体现得淋漓尽致。常春四合院的一片水池、一座假山、几株青竹，使前庭后院有了连续性。光彩夺目的四季厅从形式、尺度上看类似于北方四合院，但其空间的抑扬，明暗的强烈对比又表明这是一座扩大的苏州园林的天井，里面的假山水池也很好的呼应了这一点。常春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之上,运用园林的设计元素和现代空间的处理手法,对中庭空间的全新阐释。而覆盖在常春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国传统的九脊顶精髓。后花园的植物配置上，多采用不对称的构图，通过树型、树种、高度等的不同达到视觉上的均衡。而为了达到四季均衡的效果，大型乔木以松柏为主。植物配置上同时注意了疏密有致。通过林间幽道，堆叠的山石与符号化的曲水流觞将水面化分成不同的层次，小面积的水塘与山石相应，形成小中见大的意念，同时同大面积水面形成空间对比。曲水流觞可以算是整个香山饭店的精华所在，抽象的曲水仿佛蜿蜒过千百年的历史聆听今日钟声。它以一种含蓄的姿态，体现了中国文化的博大精深，通过符号的提炼体现了设计者对于中国文化的理解。从视觉上形成了看与被看得意趣。《浮生六记》指出：园林的妙处不仅在于迂回曲折，还表现在虚中有实、或藏或露、或深或浅，在香山饭店中，从整体看来设计师以主体饭店为实，以香山为虚。建筑外立面上，大面积实墙为实，以符号化的中式窗洞为虚，虚实之间相互交织穿插。