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影视鉴赏主编涂晓赵炳翔故事类影视片Featurefilm1家庭伦理片《美国丽人》《推手》在世界动画电影发展中，真正将动画电影与摄影技术相结合、推动了动画电影普及的国家是美国。美国人无论是动画技术还是出品数量，始终走在世界的最前列。在多元化发展的今天，迪士尼在美国乃至世界动画行业的无上霸权似乎渐渐不再，以迪士尼、梦工厂、皮克斯等企业为代表的动画公司纷纷制作体现不同流派、不同风格的动画电影，以抢占动画市场，福克斯的《真假公主》、华纳的《魔剑奇兵》、梦工厂的《埃及王子》等大片都显示出各个动画制作公司独有的特点和创作实力。近一百年来，家庭伦理片在格里菲斯铺就的道路上发展，内涵和模式不断有所更新，但核心要素始终没有变化：引人入胜的情节、变化多端的动作、打动人心的惩恶扬善。家庭伦理片强调以情动人，但要以“明了的道德结构叙述基本动人的故事”（罗伯特·B.海尔曼）。具体讲，家庭伦理片通常具备如下特征：鲜明的道德对比情节模式化人物类型化强烈的感染力《美国丽人》《美国丽人》（美国，1999）（图2-1）片种：彩色故事片片长：122分钟导演：萨姆·门德斯编剧：阿伦·波尔摄影：康拉姆·L.霍尔主演：凯文·史派西、安妮特·贝宁图2-1故事梗概42岁的中年男人莱斯特在一家杂志社工作，住在市郊带有花园的房子里，妻子卡洛琳是个房地产商，女儿正在读高中。莱斯特在家里无法和妻女沟通，一家人的关系紧张而冷漠。虽说莱斯特在杂志社工作十几年了，但是至今没有什么建树，于是成为上司首先考虑的裁员对象。莱斯特对公司内部的黑暗和年轻的上司也非常不满。与此同时，莱斯特被女儿的同学安吉拉的美貌和激情吸引。详情请见教材鉴赏解读1．反传统的情节剧传统情节剧通过对家的回归的大团圆结局简单推演出一套清晰的伦理规范，而《美国丽人》则试图在揭示了当今美国的家庭危机、社会危机以及由此通向普遍的人性精神危机之后，暗示人们，简单、僵化的伦理规范正在面临分崩离析，真正能挽救人的是回归真实、回归真实的有道德秩序的人性的生活。2．经典的叙事结构虽然《美国丽人》在情节剧的道德结构方面呈现出反传统的面目，但讲故事的方式依然采用好莱坞情节剧的经典叙事结构。影片以主人公的独白开始：“我的名字叫莱斯特·伯纳姆。……我今年42岁，不到一年我就会死去……”，以主人公的死亡结束，在这个完整的线性时空中，和一般闭合式的情节剧一样，有着清晰的开端、发展、高潮和结局，结构上呈现出整体的均衡。鉴赏解读3．黑色喜剧片风格《美国丽人》的独特还在于它的黑色喜剧片风格。所谓“黑色喜剧片风格”也常称为“黑色幽默”，就是在荒诞不经、冷嘲热讽、玩世不恭之中包含着沉重和苦闷、眼泪和痛苦、忧郁和残酷。鉴赏解读4．玫瑰的隐喻影片虽然借用一个通俗的情节剧框架，但整部影片充满隐喻，隐喻成为表达主题内涵的重要方式。玫瑰花是一个贯穿影片的意象。影片的英文名“AmericanBeauty”就是美国产的四季开花的红蔷薇，是玫瑰家族的一员。所以，中文译名“美国丽人”从字面理解是不确切的，仍然将“美国丽人”看作是一种玫瑰品种，同时带有一种双关的意味可能更恰切。鉴赏解读《推手》《推手》（中国台湾，1991）导演／编剧：李安主演：郎雄、王莱、王伯昭、李涵、黛博拉·史赖德时长：105分钟类型：剧情／喜剧片获奖情况：1991年台湾金马奖最佳男主角、最佳女主角等。鉴赏解读《推手》是李安的成名之作，影片一经推出便获得了极大的轰动。影片围绕一个移民美国的家庭发生的故事，表现了中国传统伦理与美国现代生活方式之间的冲突。美国是青年人的天堂，富裕的物质虽能够保障老年人的生活，然而，儿女的温情却不像传统中国社会那样浓厚。《推手》与李安其后导演的《喜宴》《饮食男女》并称为“家庭三部曲”，由于影片中都有一个代表中国传统家庭权威的父亲角色，并且父亲都由演员郎雄扮演，因此，“家庭三部曲”也被称为“父亲三部曲”。用李安自己的话说，这三部曲讲述的都是“一个家庭的解构和重新结构的过程”。详情请见教材鉴赏解读冲突与融合的叙事主题12用同一空间中中国父亲和美国媳妇的矛盾隐喻不同文化间的冲突。李安并没有让冲突走向某一方的胜利或者双方的互相妥协，而是有分寸地融合。严谨的叙事结构《推手》虽然以一个家庭的亲情故事为主线，但剧情的起承转合，冲突的出现、发展高潮、结尾，严丝合缝，非常严谨。比较《美国丽人》描述了一幅美国社会的众生相，“家庭”只是一个展示社会问题的舞台，家庭的完整也不是人物追求的目标，驱动人物行动的力量来自人物自身的欲望。《推手》虽然是文化的冲突，但叙事层面的冲突始终围绕着家庭成员的关系，理想的家庭结构成为人物努力的方向，影片结尾，家庭呈现出一种新的平衡，暗示着某种伦理秩序的建立。比较思考互动1．观摩影片《美国丽人》和《推手》，并用经典叙事模式进行叙事分析。2．用经典叙事模式分别分析一部好莱坞影片和一部当代中国或日本的家庭伦理片，并进行讨论和比较。3．请总结近几年中国家庭伦理片在主题表达方面的倾向，并思考这些影片在叙事方面和经典叙事模式的差异。经典链接《东京物语》（日本，1953）（图2-2）导演：小津安二郎编剧：野田高梧、小津安二郎主演：笠智众、东山干奈子、原节子、杉树春子、山村聪大师的经典之作，没有夸张的戏剧冲突，没有泾渭分明的大善大恶，影片展现了现代城市生活中老人“空巢”期的孤寂落寞，对现代都市中的人性淡漠有着温婉平和的批判等。图2-2经典链接《克莱默夫妇》（美国，1979）（图2-3）根据艾弗里·柯尔曼的同名小说改编。导演：罗伯特·本顿（RobertBenton）主演：达斯汀·霍夫曼、梅丽尔·斯特里普获奖情况：1980年第52届美国奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男主角和最佳女配角奖最经典的家庭伦理片之一等。图2-3经典链接《金色池塘》（美国，1981）（图2-4）导演：马克·瑞戴尔主演：亨利·方达、凯瑟琳·赫本获奖情况：1981年第54届美国奥斯卡金像奖最佳男、女主角，最佳改编剧本奖，1982年美国电影金球奖最佳电影、最佳男演员、最佳编剧奖，1983年英国学院奖。图2-4详情请见教材相关资料链接一个对中西文化都有浸染的“文人导演”，凭借电影《断背山》成为华人导演中获得奥斯卡“最佳导演奖”的第一人。被公认的最具日本特色的大师级导演，他的作品像愈久弥香的醇酒，在历史的淘洗中越发显出魅力。德国导演，20世纪60年代德国新电影运动的领军人物。1982年去世时才37岁，14年拍片生涯总共执导过41部电影。李安津安二郎赖纳·维尔内·法斯宾德2喜剧片《疯狂的石头》《三傻大闹宝莱坞》喜剧片作为类型片的一种重要艺术样式在表现范围方面显得十分宽泛，它既可以表现生活中丑恶、腐朽的事物，也可以讴歌高尚美好的事物，能表现绚丽的梦幻理想，也可以抒发赞颂或表达欢乐的心情，还可以反映人生悲痛、苦难的一面。它是通过光影艺术使通俗、浅白的故事获得委婉蕴藉、超然隽永的审美效应。《疯狂的石头》图2-5《疯狂的石头》（中国，2006）（图2-5）出品人：刘德华、杨步亭、曹忠导演：宁浩编剧：张承、岳小军、宁浩制片人：余伟国、周林、韩三平主演：郭涛、刘桦、连晋、黄渤、徐峥、岳小军主要奖项：第7届华语电影传媒大奖最佳电影、第12届华表奖优秀数字电影奖等。故事梗概影片讲述的是重庆某濒临倒闭的工艺品厂在翻建公共厕所时，意外发现了一块价值连城的翡翠。为缓解厂里连续八个月没有开支的窘况，谢厂长顶着建筑开发商冯董和他助手秦经理的压力，决定举办翡翠展览，地点就选在工艺品厂附近的关帝庙。由保卫科科长包世宏负责守护翡翠，凑巧的是，国际大盗麦克和一帮本土小偷不约而同地都打起了翡翠的主意。由此，各方势力围绕翡翠展开了一场笑料百出的明争暗斗。详情请见教材鉴赏解读这是一部由多线索、底层人物和黑帮社会共同构建的荒诞故事和黑色幽默。影片的想象力和惊奇度指数都非常高，明显有别于传统意义上的中国电影，且又有别于国外某些喜剧作品信马由缰的创作手法。《疯狂的石头》里面有一个核心线索，所有的事情都是围绕着这个线索展开，且每个副线索又都能推动核心线索，因此黏合度较高。关注草根人物的生存现状巧用民间方言后现代拍摄技巧类型的杂糅戏谑的述说创新演绎的声画结合010203060504鉴赏解读《三傻大闹宝莱坞》中文名：《三傻大闹宝莱坞》（图2-6）外文名：ThreeIdiots制片人：乔普拉类型：爱情、剧情、喜剧、励志主演：阿米尔·汗、马德哈万、莎尔曼·乔什、卡琳娜·卡普片长：170分钟主要奖项：日本电影学院奖、最佳外语片（提名）鉴赏解读该片讲述了3个年轻人挑战制度，追求自我，最终获得成功的故事。公映后即获得社会的强烈反响，是一部不失印度歌舞特色，又集友情、爱情、理想和喜剧元素于一身的宝莱坞佳作。鉴赏解读大智若愚的人物造型，暗合特立独行的性格特征别具特色的印度音乐为影片增添喜剧色彩荒诞夸张的情节设置，营造喜剧效果比较影片《疯狂的石头》中的音乐设计非常有新意，具有时代感，创作者用崭新的艺术表现手法将中西音乐巧妙融合，重新演绎，出色地完成了声画蒙太奇。《三傻大闹宝莱坞》中的配乐及歌舞同样也充分彰显了宝莱坞的特色，是一部能巧妙结合剧情，将友情、爱情、理想和喜剧等元素集于一身的宝莱坞佳作。思考互动1．喜剧片一般分为哪几个大类？2．美国喜剧片中有哪些元素是非常具有本土特色？3．印度喜剧片在人物性格刻画及其处境设计方面有哪些值得我们学习的特点？4．讨论好莱坞与宝莱坞影片制作的相互渗透与影响。5．探讨大陆喜剧电影的主要种类和相应的喜剧元素。经典链接图2-7《淘金记》（美国，1925）（图2-7）导演、编剧、主演：查尔斯·卓别林叙述的故事简单明了、寓情于谐、动作性很强。卓别林一生拍了80多部影片，《淘金记》是他最钟爱的一部。这部影片是这一系列片走向成熟、迈向巅峰的标志。该片集中体现了卓别林创作的“流浪汉”系列喜剧片的所有优点。经典链接图2-8《虎口脱险》（美国，1978）（图2-8）导演：杰拉尔·奥利主演：布尔维尔、路易斯·德·费内斯等类型：喜剧片/战争这是一部欧洲喜剧经典老片。在影片中观众通过享有“法国卓别林”之称的路易斯·德·费内斯的独特表演风格，可以了解法国喜剧片和美国好莱坞式的喜剧片重要的区别。经典链接图2-9《冒牌天神》（美国，2003）（图2-9）导演：汤姆·沙迪亚克主演：金·凯瑞、珍妮弗·安妮斯顿、摩根·弗里曼类型：幻想/爱情/喜剧片影片通过观众熟知的金·凯瑞那夸张的肢体语言，呈现的依然是个愤世嫉俗的小人物形象。编导在让观众轻松一笑之余，不忘借着上帝之手，告诫人们要重新领悟生命的真谛。详情请见教材相关资料链接喜剧片的基本手法喜剧片主要包括误会、巧合、滑稽、幽默、讽刺、揭露和夸张等基本手法。喜剧片的基本类型喜剧电影可分为讽刺喜剧片、轻喜剧片、抒情喜剧片、音乐喜剧片、爱情喜剧片、滑稽闹剧片和悲喜剧片等不同种类。喜剧电影的发展概貌《水浇园丁》是喜剧电影诞生的标志之一。影片顽童的恶作剧播下了银幕喜剧的种子。123部分著名喜剧演员卓别林0102路易斯·德·费内斯金·凯瑞0304050607周星驰罗宾·威廉斯成龙憨豆先生相关资料链接3战争片《现代启示录》《拯救大兵瑞恩》战争片是一种重要的电影类型，在短短百余年的电影发展历史中，不计其数的战争电影把战争给各国带来的苦难浓缩成一个个经典片段呈现给观众，把各地人民对战争的深恶痛绝永远地记录在银幕上，时时告诫后人。世界各国的电影艺术家们，根据各自的不同情况，把自己或他人的亲身经历用电影“写”下来，用电影特有的艺术方式见证并反省着历史。《现代启示录》《现代启示录》（美国，1979）（图2-14）片长：153分钟导演：弗兰西斯·福特·科波拉编剧：约翰·米留斯、弗兰西斯·福特·科波拉摄影：维托里奥·斯托拉罗主演：马丁·西恩、马龙·白兰度、罗伯特·杜瓦尔获奖情况：1979年第32届法国戛纳电影节金棕榈奖，1980年第52届美国奥斯卡金像奖最佳摄影等。剧情梗概越战期间，美国特种部队上尉威拉德休假后回到西贡，奉命执行一项特殊任务，到柬埔寨丛林寻找前第五特种部队指挥官科兹上校并把他干掉。军方认为科兹上校是一个极度危险的人物。一支海军巡逻艇奉