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《龙猫》动画场景设计分析“多多洛，多多洛；多多洛，多多洛；有人悄悄地在小路上埋下了稻种；小小的芽茁壮后，便将秘密的暗路化作森林；即将展开的美妙的探险；隔壁的多多洛，多多洛；多多洛，多多洛；惟有在小孩面前，她才会出现；真是个神奇的约会；下雨天，公车站牌；突然出现了胖妖怪，当她撑起你的小伞；这便是通往森林的护照，神幻之门就此开启；隔壁的多多洛，多多洛；多多洛，多多洛；若有幸福遇见她，幸福就此降临。”这是动画片《龙猫》中的片尾曲歌词。这歌词是宫崎峻亲自完成的，这首优美的歌曲十分贴切的表现了整个故事着力刻画的与龙猫的亦真亦幻、颇为神奇的约会，同时也道出了宫崎峻的这部童话所要讲述的思想内涵。动画片的风格有很多种，而《龙猫》则是典型的日式设计风格。哎动画风格和场景上偏重写实，是日式风格化生活的真实描写。一般的动画片使观众欣赏时候清楚：这是一部虚拟的故事，是凭空造出来的。这便使观众很难感受到动画片的真实感。然而宫崎峻通过孩子们作为桥梁，巧妙并且完美地将虚幻的动画形式与现实的人物内心活动结合起来，营造一个属于心灵的真实世界。影片中宫崎峻营造的自成体系的世界，增加了观众对影片的认同和亲切感，利用自然景物将主角的意识融入其中，让观众的心得到最真实的共鸣。宫崎峻在影片中展现出两种不同的情节，并自然过渡，并没有因影片情节的发展而失去故事本身关于童年美妙童话的基调。影片一开始与小米一家的搬迁就负有温情的表现出孩子随同父亲来到乡下的那种好奇，尤其是姐妹俩在旧居中发现“黑小鬼”。孩子的那种天真与浪漫深深地引起了观众的共鸣。当姐妹俩仍然沉浸在那种温暖还未从浪漫的气息中苏醒过来的时候，导演又将参天大树在早晨变回成现实中的苗芽。这一场景使得影片体现出一种真实与神幻互相交织的魔幻现实主义色彩。接下来小米任性出走后，平铺直叙的表现了姐姐率众人寻找的场面中，给观众真切平时的现实感。但是在龙猫巴士出现以后带着梽月在空中飞行的那一幕，村民对于那一阵奇怪的风的诧异反应却会让观众倍感亲切，因为这些微小的细节是观众认为真实的，若龙猫巴士从头顶飞过，会带起来风。观众再次被导演从容的拉回现实生活。宫崎峻成功的将两种不同世界（真实世界与只有小孩子能看到的有龙猫存在的亦真亦幻的世界）和谐的结合在一条春天的小路上。最后，小米和梽月在树边看到了久违的母亲，这一幕可以理解为这是一种浪漫的想象。但恰恰在这浪漫的结尾中，小米的玉米在了阳台上，父亲也曾真正听到了她们的声音。无疑将真实与幻想中的世界模糊，达到了一种亦真亦幻的神奇境界。在刻画人物内心的真挚情感的时候，导演运用了常规的电影语言，比如特写长镜头、台词等来细致地把握人物的情感变化，将动画的真实性体现到了一种更为人性化的层次。这两种不同的笔调地把握分寸感极强，尤其在剧情和情感中自如的将影片构建出一个模糊神奇的虚幻世界，浪漫幻想与真实交融，亲切与神秘共同达到完美的结合与统一。《龙猫》中角色有很多，其中以大女儿梽月和二女儿小米为主要人物。其次是爸爸草壁，妈妈，多多洛，婆婆还有勘太和龙猫巴士。梽月拥有孩子的天真，也很懂事，并且有责任感。妈妈生病不在身边，她分担爸爸的工作，照顾妹妹。时刻带着微笑和积极地态度。她像一阵和煦的风感染身边的人。她善良纯真。也正是这样的品质才得以见到多多洛，并在困难时得到他的帮助。小米是一个四岁的小姑娘。生活中充满的新鲜与快乐。活泼好动，对周围的未知事物充满求知欲，对爸爸妈妈还有姐姐有无尽的爱。她的胆子很大，这也可能是她第一个发现树林密道的原因。爸爸是一个努力工作积极生活的人。他与孩子们的相处充满了和谐和快乐。对于女儿们发现的怪异问题，他相信并且为她们解决。孩子们很依赖爸爸。妈妈身体不好，住在医院。她是一个慈祥的母亲，对于孩子和丈夫都有无尽的爱。对于自己生病住院不能照顾家她也有着内疚。看到女儿们都那么懂事，她是那么心疼。多多洛是个神秘的动物，他住在高大的橡树中，他善良通人性，不仅给那两个孩子带来欢乐也给这个家庭带来了帮助。婆婆是个善良勤劳的老人。对于新邻居她很照顾。对于这对姐妹更是关心备至。在小米丢失的时候她组织家人帮忙找人，尽显她对这个家庭的关怀。勘太是个羞涩的男孩，但在和梽月的交流中，慢慢地被她的开朗积极影响。影片以暖色为基调，着重刻画和谐温暖的场景。很多场景中都有深深浅浅的绿色以及其他的不同深浅明暗的颜色。整部影片在色调上很统一。而且在不同场景中，相关联的镜头间颜色很协调。《龙猫》中梽月和小米在雨中等爸爸回家，天慢慢的黑起来，昏暗的路灯慢慢亮起来，照在姐妹俩柔弱的身体上，显得那样孤单。由远及近的车灯，使姐妹俩由衷的兴奋，当看到不是爸爸的到来时，又十分的失落和沮丧。在这样的一种环境下，光起到了烘托主角的作用，并且光影给这个空间营造了紧张气氛。构图是场景设计中全部艺术语言的组织形式。是检验视觉效果的具体依据，是揭示形象艺术的全部语言。构图的好坏直接影响着场景设计的成败，而构思巧妙的场景设计也能给影片带来锦上添花的效果。整部影片中导演合理有序的安排了画面的比例关系、空间关系、位置关系、色彩关系、光影关系，得到了很好的画面效果。上面两张图片在构图上可以算是好的例子。第一张采用的是平行透视的方法，不仅营造出画面的空间层次感，而且给人以真实感。第二张图片中也是采用近大远小的透视方法，将整个画面划分出层次，有立体感。在动画中，背景设计分为很多种，《龙猫》则属于写实类。它具有客观、真实、可信等特征。结构、光影交代的很清楚、明晰，质感强烈。在背景绘制当中，颜色的深浅对比、阴影与光线明暗的运用对于表现镜头效果是很重要的。例如在《龙猫》中，对于阴天及雨天的表现就使用了这些。如下面两张图片。《龙猫》中有一段情节是讲妈妈的病情发生变化不能在那个周末回家。妹妹为了给妈妈送玉米走失在树林里。姐姐在寻找很久没有结果时去找老橡树，希望多多洛能帮助她找到妹妹。于是，坐在猫电车上狂奔，奔过田野，奔过山岗。这些表现在场景设计中，可以理解为动画片中背景形象在画面上的活动范围和位置，但更主要的是指一组场景跨越时空的幅度。这需要镜头、场景、特效的有机结合。如图。纵观整部影片，无论是从情节还是场景设计上我们都能感觉出导演及制作人员的技术和用心。而我也认为技术也是为情节服务的，采用不同的技法是为了表现不同的效果，更好的烘托场景及人物。再次回味《龙猫》感到的依旧是感动与幸福。那个憨傻却可爱的大怪物多多洛不断在眼前浮现，公交车在天空飞奔，一切都是纯净得亦真亦幻。宫崎峻导演创造的这个亦真亦幻的神奇世界，让我们久久回味，难以忘怀。