搜索
《英雄》是中国“第五代”导演的中坚人物张艺谋与2002年倾力打造的作品。他给观众讲述了一个别样的“荆轲刺秦王”的故事。在这里，演绎着“人不离人，剑不离剑”的凄美爱情，阐释了“士为知己者死”的剑客友情，传达出“胸怀天下”的悲壮豪情。这是一部借中国古代的传统英雄之“义”，宣扬当代“和平”精神，用现代“英雄”眼光去重新审视历史人物，挖掘不一样的历史价值的影片。剧情介绍《英雄》讲述战国末年六国征战，秦国最强，秦始皇也就成了各国的敌人，大侠残剑、飞雪、长空都要刺杀秦王，来自赵国的无名获得了离秦始皇只有十步之遥的机会。在与秦王对饮的时候，无名讲述了他是如何杀死三位大侠的，在他的描述下，三位大侠不过是一群自私的小人。但是秦王始终不相信，并道出三大刺客败于无名剑下的另一种版本。在秦王看来，这些侠客都具有非凡的气度，事实也正如秦王所料，是三位大侠帮助无名获得了刺杀秦王的良好时机。无名的杀气吹动了自己面前的蜡烛从而泄露了他的动机。无名决定孤注一掷，但就在即将成功的时候，无名告诉秦王，残剑曾劝说自己不要刺杀他。因为秦王是唯一能够拯救天下，拯救百姓的君主，而无名自己在与秦王的谈话中印证了这点。残剑知道无名刺杀失败，觉得愧对妻子飞雪，只得以死谢罪，而飞雪最终殉情自尽。秦王有意放走无名，但是为了维护国家的法度，还是忍痛处死了他。色彩运用在细细观看过程中，我将其逐一分析了张艺谋选择用红，蓝，绿，白四段视觉的变化把故事的不同版本分别讲述的原因。主色调《英雄》更以不同的衣服颜色取代一般电影胶卷的换色，用红、白、绿、蓝、金黄等色彩呈现三种故事的样貌，浓郁到倾泻般的色彩运用，真像在“色彩中流动”，让人们享受一场“视觉的盛宴”。红色蓝色白色绿色黄色张艺谋导演在拍摄影片时，色彩运用得非常成功，从《红高粱》，《大红灯笼高高挂》，再到《活着》、《我的父亲母亲》、《英雄》和《十面埋伏》，他都通过对画面形象的色彩设计，提炼以及选择搭配，渲染，烘托出了主题内容所需要的情绪基调和特定氛围，获得了强烈的艺术效果。张艺谋对色彩的处理不满足于对客观世界的简单摹写与还原，还很强调色彩的象征意义和主观表现性。“有我之境，以我观物，故物皆著我色彩”。一代宗师王国维的这一“美学”主张在张艺谋的电影作品里得到很好的阐释。张艺谋电影的色彩的象征意义和主观表现性得到了张扬，每一种颜色都有一定的内涵，都能激发每一个人潜意识里的联想，但并无具体指向，你认为它象征什么就是什么。我们在活动研究中，既要欣赏美丽的电影，同时更要深刻认识电影传达的深层含义，并在其中领略电影艺术中色彩的应用，感受色彩的魅力。——色彩即语言，色彩即思想，色彩即情绪，色彩即情感，色彩即节奏。1、掌握色彩是传达影片的内在主旨.色彩是人物心理和情绪的外化。电影色彩不仅是电影语言的重要组成部分，更重要的是它能传达作者的创作意念。2、了解张艺谋对色彩的选择使用的目的性，和赋予它们不同意义的象征。另一方面把色彩同影片中戏剧结构、情节发展、人物情绪，甚至同观众的情感体验、自己的主观意念都紧密相连。3、在张艺谋的电影艺术中，突破了以往将摄影和画面单纯作为叙述工具的框架，使色彩的能指功能得到了充分的发挥，传达出故事情节本身无法传达出的信息内容。叙事蒙太奇红色蓝色绿色白色理性蒙太奇此时镜头的顺序是头发——曼玉——子怡——全景——头发——曼玉说:既然你找死我玉成你——子怡——两人中景——头发落地！——飞雪出手表现蒙太奇重复蒙太奇音乐赏析《英雄》的音乐粗犷、沧桑、浪漫，强调北方大地的情怀。谭盾涉及了以前很少涉及的东北音乐，把二人转、内蒙古草原、戈壁沙漠音乐综合起来。在这方面，中国爱乐的演奏极为出色，男低音们也为大地之魂增色很多。下面选择几段欣赏。《序曲》：序曲像歌剧的序曲，充满阳刚、苍茫的大地情怀。东方的鼓结合爵士、摇滚的奏法，谭盾首次这样做。《风》：传说秦军打仗时来势凶猛，如狂风一般具有威力，称为“秦啸”。鼓的打法则是将从中国传到日本的鼓还原成中国打法，听起来杀气腾腾。《飘：胡杨林》：鼓童＋帕尔曼＋女高音，表现张曼玉和章子怡在情欲、妒忌和国家民族情感之间的纠葛，最后是和平征服了所有欲望和情感。音乐是浪漫的、叙述般的，女声独唱如泣如诉，集齐豫的缥缈空灵、孟庭苇的纯净清丽、李谷一的气声唱法于一身。《天下》：是整个音乐的主题，表现天下和平、国家统一的愿望。音乐深沉、深远。《棋馆古琴》：在这里将听到帕尔曼小提琴和中国古琴的第一次亲密接触，东西方不同的浪漫首次融合在了一起。《悲情沙漠》：草原的浪漫和戈壁滩上的悲怆。张曼玉在沙漠中嚎啕痛哭，因为她刺死了自己最心爱的人———梁朝伟。谭盾把马头琴、二胡等乐器的祖先———古代秦弦子的想象中的音色还原出来，而鼓则全是用手指打的。《英雄葬礼》：英雄都死了，中国站起来了。音乐在悲哀中蕴涵希望，包含了东北二人转的主题。《在水一方》：梁朝伟、李连杰水中的激战，谭盾用了很多“水乐”，让人在非常安静中听到激烈的争斗，安静、缥缈而又激烈、深厚。把这样一个在中国几乎人人皆知却又没有几个人能够说得清楚的“刺秦”的历史，用如此一种诗情画意的叙述方式来表现，是最恰当不过的了。事实上，张艺谋无意用《英雄》说历史，他仅仅是借助历史表达电影艺术的未来。谢谢观赏动画本科二班许雲鹏