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FrankLloydWrightYourlogohere现代大师——赖特ContextYourlogohere单击添加标题单击添加副标题01020304有机建筑流水别墅古根海姆博物馆罗宾别墅赖特的建筑思想Wright赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，在发展到四度的序列展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间。Wright010203041.崇尚自然的建筑观草原式住宅：目的，技术和自然的综合它们使住房与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸人到了起居室的心脏，内外混为一体。2.属于美国的建筑文化十字行平面的运用，这原来是美国传统住宅的固有形式，这种平面有利于三面采光，赖特继承了这种形式，但他使空间向外伸展，上下穿差，从而产生新的空间效果。3.活的有机建筑“活”的观念和整体性是有机建筑的两条基本原则，而体现建筑的内在功能和目的，与环境协调；体现材料的本性是有机建筑在创作中的具体表现。4.技术为艺术服务结构应该表现出连续性和可塑性，寻求新时代的空间感。七大建筑思想罗宾别墅流水别墅古根海姆博物馆有机建筑Wright010203045.表现材料的本性赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在于他对材料的独特见解。泛神论的自然观决定了他对材料天然特性的尊重，他不但注意观察自然界浩瀚生物世界的各种奇异生态，而且对材料的内在性能，包括形态，文理，色泽，力学和化学性能等等仔细研究，他指出：“每一种材料有自己的语言……每一种材料有自己的故事。”6.连续运动空间赖特并不认为空间只是一种消极空幻的虚无，而是视作为一种强大的发展力量，这种力量可以推开墙体，穿过楼板，甚至可以揭开屋顶，所以赖特越来越不满足于用矩形包容这种力量了，他摸索用新的形体去给这种力量赋形，海贝的壳体给他这样一种启示，运动的空间必须有动态的外壳——一种无穷连续的可塑性。7.有特性和诗意的形式主张在艺术上消除无意义的东西而使一切事物变得十分地自然有机，反朴归真。“浪漫”是赖特有机建筑语言。七大建筑思想罗宾别墅流水别墅古根海姆博物馆有机思想Wright01020304他在文章中对他称谓的有机建筑提出六个原则，即：l）简练应该是艺术性的检验标准；2）建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样；3）建筑应该与它的环境协调，他说：“一个建筑应该看起来是从那里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致。”4）建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境中采取建筑色彩因素；5）建筑材料本质的表达；6）建筑中精神的统一和完整性。这六条原则，基本上可以从他一生的建筑实践中反映出来。他的有机建筑的观点并不是呆板的，而是充满了灵活性的方法。他曾经表示他喜好用钢筋混凝土仿照植物的结构来设计建筑，结构中间是一个树干（trunk)，深埋在地下，每层楼好像是在树干上长出来一样，层层加上，阳光从上至下穿过天窗进入室内，造成自然照明的感觉，日光与月光都有类似的效果。七大建筑思想罗宾别墅流水别墅古根海姆博物馆有机思想Wright01020304赖特在西塔里埃森分校设计中运用地方建筑材料并尽量保持材料的原有质感尽量保持材料的原有质感，西塔里埃森的毛石混凝土承重墙以当地的石材为原料，风格粗犷，建筑与远山和沙漠的自然环境浑然一体建筑与远山和沙漠的自然环境浑然一体，木梁和毛石墙均不加粉饰，充分展现了赖特的有机建筑理论，西塔里埃森是继罗比住宅、流水别墅之后另一个有机建筑的典范。七大建筑思想罗宾别墅流水别墅古根海姆博物馆有机思想Wright01020304赖特的设计采用了大量的基本几何图形，比如方形、圆形、三角形等等，在总体上采用网格的方阵方式，加上各种抽象的细部处理，总是具有相当特殊的装饰效果。他设计上的一个很强烈的特点是努力在自己的设计和周围的自然环境中找寻一种和谐的因素，设法使设计达到与自然的融合关系，取得和谐。七大建筑思想罗宾别墅流水别墅古根海姆博物馆有机思想Wright01020304沙里文曾经多次提到他对于功能与形式的看法，他说：形式追随功能。这句话对于跟随他多年的赖特来说，应该是会有很深的影响。赖特后来以自己的说法发展了这句话：功能与形式是一回事（roroandrunctionareone）。表明了他的功能主义的立场：认为功能与形式在设计中根本没有可能完全分开。他认为，建筑的结构、材料、建筑的方法融为一体，合成一个为人类服务的有机整体。因此，他反复强调的有机设计其实就是指的这个综合性、功能主义的含义七大建筑思想罗宾别墅流水别墅古根海姆博物馆有机思想Wright01020304七大建筑思想罗宾别墅流水别墅古根海姆博物馆有机思想•罗宾别墅兴建于现代主义思潮方兴未艾时期，被深深地打上现代主义建筑风格的烙印。•罗宾别墅是现代“有机建筑”理论创造者美国建筑大师莱特的代表作品之一，同时被人们公认为赖特现代主义建筑风格建筑的最佳代表作之一。建筑概况场地分析•1所在大环境—美国中西部宽广的大草原，芝加哥，伊丽诺依州。•2小环境—芝加哥城郊被修建在一块狭长，并与城市交通干线平行的长方形地段上。•3当地气候—温和，其面对为学院派哥特风格建筑。•4社会环境—受场地限制，建筑整体为长方形，虽然在城郊而不是大草原，但他意在追求建筑与环境的结合，与中西部象征美国精神一望无际的大草原相结合，是一种土生土长的美国建筑，体现了美国的本土文化和生活方式。流线分析第一层水平交通流线后门入口车库锅炉房台球厅儿童娱乐花园第二层水平交通流线客房厨房仆人用房主人起居室壁炉餐厅•第三层为私密性很好的主人活动区域。•该建筑私密性是从第一次到第三层递增的，第一层最公共，第三层最私密。第三层水平交通流线卧室书房主卧储物间一层平面图从平面上看，罗宾别墅由两个大小不等的长方形交错叠放在一起，相接一面是长方形的长边。这种整体的不对称格局，是当时持有现代主义建筑思想的建筑师惯用的手法。较小的长方形建筑位于后部，它的一楼被用作车库和入口，二楼被布置为仆人房间、厨房和客房。较大的长方形建筑位于别墅的前部，也是建筑的主体，围绕着楼梯和烟囱布置房间，一层是起居室和主卧房，半地下室布置有孩子的房间、活动室。二层平面图客卧、客厅、餐厅、厨房、仆人活动区域。三层平面图流线分析第一层水平交通流线后门入口车库锅炉房台球厅儿童娱乐花园第二层水平交通流线客房厨房仆人用房主人起居室壁炉餐厅•第三层为私密性很好的主人活动区域。•该建筑私密性是从第一次到第三层递增的，第一层最公共，第三层最私密。第三层水平交通流线卧室书房主卧储物间形体特征•形式：以长宽低矮和水平线条为基准，充分显示前所未有的流线型层面。•整个建筑以水平线条、流线型形式呈现，是与当地草原有关，草原的特点是开阔，一望无际，所以该建筑的水平线条正好能与大环境相适应。•因为受那时代机器的影响，该建筑的外形有点像飞机和豪华的油轮，这两种东西在当时都是非常令人神往的。成形成形结构形式•结构：钢结构、砖混结构。•罗宾别墅是赖特第一个使用钢结构的别墅建筑，这是为了支撑悬挑出墙二十英尺的屋顶，起到很好地遮风挡雨的作用。空间布局•在一座建筑的基地范围内，处理建筑物与周围空间的关系有很多种方法。•罗宾别墅采用的方法是把建筑物的内部空间与基地上用墙圈起来的私密性室外空间结合在一起。室外空间罗宾别墅室内空间图•入口设在建筑的西面（也就是建筑的后面），设置的比较隐秘，这样的好处是防止外部的街道干扰，人不能直接从建筑前面随便进入建筑中去，保证了别墅的私密性。从狭小的入口空间金融到开阔的空间中，会有豁然开朗的感觉。自制图片材料运用•赖特强调材料的本色，只用砖、木、石头、水泥、玻璃五种材料，反映了自然特色和人的需要，建筑表皮以砖微材料，使用暖色系的色彩——红棕色罗马砖，与环境相融合。•赖特不是简单的模仿手工雕刻，来表现木材美丽的自然特色，为了配合阳台和屋顶的粗长水平线条，选用了长而薄的砖贴墙面。•建筑南立面设置了成排的玻璃窗，增加了采光。业主希望在起居室里能欣赏到街景，可是不要让路人看到他在里面，所以赖特为他设计了一百七十四扇艺术彩绘玻璃窗和门，不仅大大提高了房间的采光性能，还使室内外很好融合在一起。•彩绘玻璃的运用不仅美观，而且达到了业主欣赏街景却不会让人看到愿望，同时还不影响采光。流水别墅古根海姆博物馆Wright01020304七大建筑思想罗宾别墅流水别墅古根海姆博物馆有机思想古根海姆博物馆赖特创作“第二黄金期纽约曼哈顿区第五大街与东八十八街交叉口古根海姆博物馆是索罗门.R.古根海姆基金会旗下所有博物馆的总称，它是世界上最著名的私人现代艺术博物馆之一，也是全球性的一家以连锁方式经营的艺术场馆。古根海姆博物馆位于街角与周围方形建筑格格不入圆形体量与方形体量的衔接。从某种程度上说，这个项目是颇具争议的。不仅仅是因为设计师将博物馆内部设计成了一个延续的坡道而不是传统的盒子型房间，而且对于这座建筑和所在城市的关系也存在折诸多争论。赖特构想了一个螺旋体，它向城市的空间敞开并能将内部结构清晰地表现出来。该建筑为赖特是晚年的杰作。1947年进行设计，1959年建成后，一直被认为是现代建筑艺术的精品，以至于近四十年来博物馆中的任何展品都无法与之比美。建筑外观简洁，白色，螺旋形混凝土结构，与传统博物馆的建筑风格迥然不同。1969年又增加了一座长方形的3层辅助性建筑，1990年古根海姆博物馆再次增建了一个矩形的附属建筑，形成今天的样子。纽约古根海姆博物馆的发展历程赖特的想法是用电梯将参观者运送到上层，然后他们可以沿着环绕中央天井的坡道盘旋而下。这样，参观者可以在任何高度乘坐电梯上下并可以到达地面层展览结束的出口处。古根海姆博物馆的外部非常朴实无华，只是将博物馆的名字装饰了一下。平滑的白色混凝土覆盖在墙上，使它们仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物。建筑物的外部向上、向外螺旋上升，内部的曲线和斜坡则通到6层。螺旋的中部形成一个敞开的空间，从玻璃圆层顶采光。美术馆分成两个体积，大的一个是陈列厅，6层；小的是行政办公部分，4层。陈列大厅是一个倒立的螺旋形空间，高约30米，大厅顶部是一个花瓣形的玻璃顶，四周是盘旋而上的层层挑台，地面以3％的坡度缓慢上升。参观时观众先乘电梯到最上层，然后顺坡而下，参观路线共长430米。美术馆的陈列品就沿着坡道的墙壁悬挂着，观众边走边欣赏，不知不觉之中就走完了6层高的坡道，看完了展品，这显然比那种常规的一间套一间的展览室要有趣和轻松得多。基地选择：博物馆基地位于街区的拐角处，其圆形体块与对街湖岸相呼应。建筑的争议重点之一就在于建筑形体与周围建筑显得格格不入，对此，赖特本人说：“在这里建筑第一次表现为塑性的。一层流入另一层，代替了通常那种呆板的楼层重叠，处处可以看到构思和目的性的统一……”其实，也真是由于这种不协调，使得古根海姆博物馆虽然蜷伏在周围林立的褐色砖砌高楼大厦之中，任能成为一个地区的焦点。车行道喷水池雕像园入口门廊主展厅电梯工作间豪华展厅服务入口咖啡厅报告厅出口电梯向上坡道喷水池前厅监控室问讯台夹层咖啡厅入口洗手间洗手间向上坡道向上坡道向上坡道平面布局采光设计：建筑通过顶部玻璃窗和螺旋形结构外周的高窗采光。基本满足了博物馆内部的采光要求，同时辅助以人工采光，使得参观者能够感受到独特的参观氛围。明确的交通流线：一分为二游览流线办公流线体量关系：博物馆在体量关系上稍显不平衡，重心过于偏向一边。在1990年加建了矩形附属建筑后体量上的失衡得到了很好的缓解。平面与立面的关系：平面与立面显示出相对的对称关系。这种形式上的设计方法较多出现在现代大师的经典作品中，如赖特的流水别墅，柯布西耶的朗香教堂等。重复关系：两个圆形的体量呈竖向有变化的重复，体现了建筑的节奏感和韵律感。内部空间建筑造型张扬外部装饰朴实交通流线明确内部空间多变古根海姆美术馆是赖特最后一个建筑设计，同时也是他辉煌的建筑生涯的句号。在这个建筑之中，他给人们留下印象最深的应该是那种独特的造型，圆坡道的运用和简洁的交通流线处理。虽然我们不一定会成为像赖特一样的大师，但是至少这是我们努力的方向。即使这是一个充满争议的建筑，我们任然可以从中窥见