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宋初词风宋代历史起讫北宋——南宋——南宋亡（960）（1127）（1279）陈桥兵变靖康之变厓山之战共319年宋代社会特征1、崇文抑武与积贫积弱；（恩逮于百官者惟恐其不足，取财于万民者不留其有余）2、文化的空前繁荣：印刷业和教育的发达与作家学术修养的提高；3、科学技术的发达：火药、火器、指南针在军事、航海中的应用。数学、化学、物理、地理、医学也有很大的发展。城市的繁荣与词的兴盛1、城市商业的繁荣是词兴盛基础；2、士大夫的优裕生活推动词的创作；3、社会的广泛需求刺激词人创作热情。晏殊晏殊（991-1055）字同叔。江西南昌人。十四岁以神童入试，赐同进士出身，官至宰相，一生富贵优游，号称“太平宰相”，其词闲雅深蕴，用语婉丽。有《珠玉集》。晏词虽写恋情，但过滤了花间词的轻佻华艳，显得纯净雅致，温润秀洁。浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。明为怀人，而通体不着一怀人之语。（唐圭璋）浣溪纱唐圭璋《唐宋词简释》：此词谐不邻俗，婉不嫌弱。明为怀人，而通体不着一怀人之语，但以景衬情。上片三句，因今思昔。现时景象，记得与昔时无殊。天气也，亭台也，夕阳也，皆依稀去年光景。但去年人在，今年人杳，故骤触此景，即引起离索之感。“无可”两句，属对工整，最为昔人所称。盖既伤花落，又喜燕归，燕归而人不归，终令人抑郁不欢。小园香径，惟有独自徘徊而已。余味殊隽永。浣溪沙一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。此首为伤别之作。起句，叹浮生有限;次句，伤别离可哀；第三句，说出借酒自遣，及时行乐之意。换头，承别离说，嘹亮入云。意亦从李峤“山川满目泪沾衣”句化出。“落花”句，就眼前景物，说明怀念之深。末句，用唐诗意，忽作转语，亦极沈痛。晏几道黄庭坚《小山词序》：余尝论：叔原固人英也；其痴处亦自绝。人爱叔原者，皆愠而问其旨：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体，不肯作一新进语，此又一痴也。费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。人皆负之而不恨，已信之终不疑其欺已，此又一痴也。”欧阳修欧词受冯延巳影响，清人刘熙载《艺概·词概》：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”欧阳修的词在因循中有变革，主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相呼应。《踏莎行·候馆梅残》结构：上片从行人落笔，写行人旅途思家。下片从闺中思妇落笔，写闺中思妇怅望念远。赏析：“残梅”、“细柳”、“草熏”、“风暖”展示出一片早春迷人的景色，在此背景之下抒写离愁别恨，更显得柔情缱绻。“迢迢不断如春水”妙在即景设喻，触景生情。《蝶恋花·庭院深深》上片写深闺女子独倚高楼，盼往日情人而不得，因而产生失望、幽怨、怅恨的迟暮感。连用三个深字，不仅写出庭院之深，也写出院中居人与外界隔绝之深，寂寞苦闷之深，以景托情，词意深婉。李清照尤爱“庭院深深深几许”句。下片写伤春，语意浑成，刻画深致。王安石词抒发怀抱，反思历史和，词风向诗风靠拢。刘熙载《艺概》说其风格能“一洗五代旧习”。桂枝香此首为金陵怀古之词，以笔力峭劲，为东坡所叹赏。上片写金陵之景，下片抒怀古之情。“登临送目”四字，笼照全篇。“正故国”两句，言时令与天气。“千里”两句，言山水之美。“征帆”以下，皆为江天景色。换头，历述古今盛衰之感，清空一气。“门外楼头”句，用杜牧之“门外韩擒虎，楼头张丽华”诗意。“六朝”句，用窦巩诗意。“商女”句，用牧之《泊秦淮》诗意。宋初词新风风格：过滤了艳情，变为温润雅洁。内容：继承李煜，抒发自我怀抱。柳永词的新变柳永生平柳永，（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。原名三变，后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。婉约派最具代表性的人物之一，有《乐章集》。宋仁宗景祐元年（1034）进士，官至屯田员外郎，故世称“柳屯田”。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。《鹤冲天》黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁[nèn]偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。吴曾《能改斋漫录》卷十六载：“宋仁宗临轩放榜，视柳三变之名，忆彼《鹤冲天》词有‘忍把浮名，换了浅斟低唱’之句，大怒，曰：‘且去浅斟低唱，何要浮名!’乃黜落其功名。于是，柳永半是解嘲、半是哀怨，遂自称‘奉旨填词柳三变’，留连坊曲。”凡有井水处，即能歌柳词：宋叶梦得《避暑录话》载：“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：‘凡有井水处，即能歌柳词。’”相传柳永死后家无余资，是妓女们出资把他安葬的。宋人罗烨《醉翁谈录》记载：“耆卿居京华，暇日遍游妓馆，所至，妓者爱其有词名，能移宫换羽，一经品题，声价十倍，妓者多以金物资给之。”望海潮三秋桂子，十里荷花：孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海朝》词赠之云……此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。”（罗大经《鹤林玉露》卷一）《望海潮》词调始见于《乐章集》，为柳永所创的新声。这首词以赋的铺张笔法，写杭州的富庶与美丽。上片写杭州，下片写西湖，点面结合，铺叙晓畅，形容得体。其写景之壮伟、声调之激越，与东坡亦相去不远。数字运用巧妙，如“三吴都会”、“十万人家”、“三秋桂子”、“十里荷花”、“千骑拥高牙”。虚实结合、动静结合。善用夸张语气，铺张扬厉、气势宏伟，形成柳永式的豪放词风。八声甘州唐圭璋《唐宋词简释》：此首亦柳词名著。一起写雨后之江天，澄澈如洗。“渐霜风”三句，更写风紧日斜之境，凄寂可伤。以东坡之鄙柳词，亦谓此三句“唐人佳处，不过如此”。“是处”四句，复叹眼前景物凋残，惟有江水东流，自起首至此，皆写景。（续上）换头，即景生情。“不忍”句与“望故乡”两句，自为呼应。“叹年来”两句，自问自叹，与“为问新愁，何事年年有”句，同为恨极之语。“想”字贯至“收”处，皆是从对面着想，与少陵之“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”作法相同。”小谢诗云：“天际识归舟”，屯田用其语，而加“误几回”三字，更觉灵动。收处归到“倚阑”，与篇首应。梁任公谓此首词境颇似“照花前后镜，花面交相映”，说亦至当。定风波自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸duǒ（乌黑的头发）。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄清一去，音书无个。早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。柳永对词境的开拓1、创调：大力创作、创用长调，使慢词与小令成为词坛主要体式。增强了词的表现力。（小令58字以内，中调59－90字，长调91字以上。）2、语言：变雅为俗，吸收民间口语、俚语，使语言亲切有味。如“恁”、“争”、“怎”，“伊家”、“阿谁”等。3、题材开拓：写世俗女性、妓女，如《定风波·自春来》；展现都市生活，如《望海潮·东南形胜》。4、手法开拓：为适应长调体式，运用了铺叙、白描手法。言情叙事，直抒胸臆。时间结构：现在——过去——现在空间结构：我——对方——我（如《八声甘州》“想佳人，状楼颙望”即写对方思念自己）。5、抒情自我化。唐五代词多表现男女恋情、离愁别恨。柳永变为表现自我独特的挫折、矛盾、失意等。如《鹤冲天·黄金榜上》（《乐章集》中六十多首羁旅行役词）。柳永的地位和影响柳词的创调、语言、写作章法、景物描写、意象组合均有创新，影响极大。苏轼、黄庭坚、周邦彦、秦观均受其影响。为宋词发展开辟了道路。近人夏敬观指出：“耆卿多平铺直叙，清真特变其法，回环往复，一唱三叹，故慢词始盛于耆卿，大成于清真。”