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柳永字耆卿，初名三变，排行老七，世称柳七，著名词人。一生仕途坎坷，饱尝羁旅苦况，晚年中进士，做过屯田员外郎，故称柳屯田。他精通音律，是北宋第一个专力写词的作者，也是第一个大量创制慢词长调的词人。他的词深受人们喜爱。所谓“凡有井水饮处，即能歌柳词”。1.都市词2.羁旅词3.歌姬词伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一望不尽的春日离愁。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。俗白美柳永词不喜堆砌词藻，多以本色语言、白描笔意来描摹对象。语俗情真的魅力，让柳永的词跨越了时空而存在，故有“凡有井水饮处，即能歌柳词”的说法。婉约美柳永笔下景物多有轻柔纤巧的特质，色彩柔和里缠绵一种凄艳哀婉的情绪。柳词写景，不同凡响，借景抒情，融情入境，词意上多能达到物我交融的至境。柳永上阕总写杭州形胜与繁华。开篇三句以不容置疑的大气势概说杭州自古为都，称繁华。“形胜”“繁华”四字是点睛之笔。再写杭州城中，柳桥如烟似画，帘幕舞风或垂，屋舍高低，人口稠密。接写杭州郊外，钱塘江潮，汹涌澎湃，横无际涯。末了陈列市民珠宝珍玩、绫罗绸缎，真是家家富足户户殷实，人们尽享太平。下阕专咏西湖风景与人物。先唱湖山胜景，白堤分西湖为里湖外湖，灵隐、南屏诸峰重叠；再写“桂子”“荷花”，以花点缀西湖的山光水色。更有渔翁笛管、莲女菱歌，西湖满溢的是欢声笑语。作为投谒之作，词尾缀以赞颂：长官醉赏西湖，与民同乐。投谒：投递名帖求见。“异日图将好景，归去凤池夸。”是这首词的结束语。“凤池”，即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。这里指达官贵人住地。至此，作者才巧妙的彰显了写作目的是拜谒孙何，求孙何引荐。“异日”“归去凤池”是对孙何宦途前景的美好祝愿，而这“好景”恰恰是柳永梦寐以求的。“夸”，一为到朝中夸赞杭州，一为孙何到朝中替自己说好话。《望海潮》一词从哪些方面描绘了都市繁华的景象？抒发了词人怎样的感情？《望海潮》描绘了一派富庶、繁荣、太平、祥和的都市生活景象。写杭州突显以下几个方面：1.地理位置上，它是东南重镇；2.历史文化上，它是古来繁华；3.自然景观上，有著名的钱塘江潮，有秀美的西湖风物；4.市井风貌上，有稠密的户口，有豪奢的陈设；5.百姓人家上，处处繁花、时时羌管，人们安居乐业。6.地方治理上，仪仗威风，箫鼓升平，可称与民同乐。•1.词人通过对杭州都市繁华与山川秀美的描绘，充分抒发了作者对杭州风物的惊喜与艳羡的情怀；•2.风土人情的书写也赞美了古代人民的勤劳与智慧；•3.中间或有谒见达官的奉承的意味。《望海潮》为山川颂歌，亦为投赠之作。作者路经杭州，欲谒见两浙转运使孙何而写此。词上片极力赞美杭州名都，自然环境秀美、城市经济繁荣。下片细腻描绘西湖美景，黎民安居乐业，政要与民同乐。词作有粉饰太平的味道。《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》，节选自《乐章集》。相传唐玄宗入蜀时在雨中听到铃声而想起杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！寒蝉：忧愁悲苦冷清清暮秋时候，衰柳寒蝉一片愁。（卢挚《沉醉东风》）长亭：离愁别绪长亭更短亭，何处是归程？——李白《菩萨蛮》骤雨：凄冷沉郁（融情入景，以景衬情）执手相看泪眼，竟无语凝噎。白描特点：不写背景，只突出主体不注重写背景，而着力于描写人物。通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格突现出来。“忽马草坡左侧转出一个少年将军，飞马挺枪，直取文丑。公孙瓒扒上坡去，看那少年：生得身长八尺，浓眉大眼，阔面重颐，威风凛凛，与文丑大战五六十合，胜负未分。“念去去”，妙用叠字，委婉表达去者不忍行，送者难为别的两情缱绻。“念”字领起，想象借此打开，设想（虚写）前路迢递，烟波浩渺，暮霭深沉，而旅人前途未卜，情人相见无期。落笔在景，生发在情。上阕记眼前离别意，重在记别。寒蝉、长亭、骤雨，叠加成悲秋销魂的景致；都门送别、蓬帐饯行、兰舟催发、执手握别、泪眼相看，铺叙了京都惜别，情人难舍的场面。“凄切”一词，起到了定调的作用。词起首融情入景，营构了一个凄迷清冷的典型环境，人物的离愁别恨也就呼之欲出。上阕:离别时难分难舍的心情寒蝉长亭环境悲凉骤雨帐饮无绪泪眼相看难分难舍千里烟波楚天辽阔惆怅伤感（虚）（融情入景虚实相生）离别难1．把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。惆怅晓莺残月——韦庄此夜曲中闻折柳何人不起故园情——李白愿为西南风长逝入君还——曹植“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”，名句脍炙人口，一是景语传情：组合离愁景物入词，涂抹了色彩，酿造了诗意。柳谐音“留”，设想中的风前月下杨柳，无一不是怀人之景。二是意境拓展：所写景，由实转虚。船过杨柳岸，残月破晓，风牵人意，而佳人不再，物是人非，全由沉醉不知归路中来，人生匆促可见。•“此去”以下，以情会景，放笔直陈心境•由“今宵”思及“经年”，由“千里烟波”顺接“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，虚实相间，情景相生，足以回肠荡气，叹为观止。《雨霖铃》描写了哪些离别情景？词上阕和下阕描写的景色有什么不同？《雨霖铃》先实写秋晚时分京都城外设帐饯别的情景，别离时置身雨后、耳闻寒蝉、执手帐中、泪流舟侧的种种，再现了景色的黯淡和情绪的低落。再虚写烟波浩渺楚天空阔别离前路的情景，未来人生的迟暮与迷茫尽在不言中。下阕虚写“今宵酒醒”后的情景，借助联想，堆积“残月”“晓风”“杨柳岸”三景，营造了日后“良辰好景风情”不再的凄迷无依、孤苦无聊的氛围。使整首词意境更为凄凉清丽、缠绵悱恻。•我这一生呀……有时深沉，有时浮浅，有些执着，有些懒散。•亦曾恶俗，也曾绚烂，非凡非圣，不咸不淡得意时，数尽绮词丽语一篇篇，失意时，不堪屈指话当年。•我是自家与自家过不去，读书人和填词人相交缠。•那时节——贪恋帝里风光好，•我也曾——朝耽醇酒暮寻欢。•结识狂朋与怪侣，红楼绮陌竞留连。•赢得了——笔下轻浮入另册，青楼薄幸名狂狷。•谁知晓，蜗角利名长羁绊，身在江湖心不甘•我也曾写颂词，去投献，干谒豪门路八千;•我也曾，几回榜落孙山后，廿载奔波求一官•我呀！真是个风月场中孟浪子，来作诗余一异端。名利场中失意客，误入利名纷扰间。•我是愧对亲鲜，有负皇天。文章轻薄，根基浮浅。•不立功德，又何曾立一言……•回首平生追往事，不觉淡然又陌然。•我只待——爱我的、恨我的、疼我的、怨我的•再相逢——在晓风残月杨柳岸！