电影《天堂电影院》人物形象分析

影舞时空导演简介:朱塞佩·多纳托雷是意大利新写实主义电影流派的新贵导演，1956年出生于西西里岛靠近的小镇。他在年纪很小的时候就开始了工作，最初的职业是当摄影师，他拍的照片被刊登在不同的摄影杂志上。16岁时开始涉足电影，初期主要是拍一些纪录片，这段工作经历对他以后的电影风格的形成有很大影响。朱塞佩·托纳多雷的影片数量不多，大多以家乡西西里岛为背景，题材也偏好少年的憧憬和老年的回忆，几乎每部都是精心锤炼的作品。影舞时空朱塞佩•托纳多雷主要作品：1《天堂电影院》（星光伴我心）2《海上钢琴师》（声光伴我飞）3《西西里的美丽传说》（真爱伴我行）“时空三部曲”（或称“寻找三部曲”）影舞时空剧情简介：意大利南部小镇，古灵精怪的小男孩萨尔瓦多喜欢看电影，更喜欢看放映师艾费多放电影，他和艾费多成为了忘年之交，在胶片中找到了童年生活的乐趣。好心的艾费多为了让更多的观众看到电影，搞了一次露天电影，结果胶片着火了，多多把艾费多从火海中救了出来，但艾费多双目失明。多多成了小镇唯一会放电影的人，他接替艾费多成了小镇的电影放映师。多多渐渐长大，他爱上了银行家的女儿艾莲娜，初恋的纯洁情愫美如天堂，但是一对小情侣的海誓山盟被艾莲娜父亲的阻挠给隔断了，多多去服兵役，而艾莲娜去念大学。影舞时空剧情简介：伤心的多多在艾费多的鼓励下，离开小镇，追寻自己生命中的梦想……30年后，艾佛多去世，此时的萨尔瓦多已经是功成名就的导演，他回到了家乡，看到残破的天堂电影院，追忆往昔，唏嘘不已。多多意外地遇见了艾莲娜，往日种种，真相大白，老放映员留给他一份礼物，原来是当初被镇上的检查员勒令剪掉的吻戏胶片。看着这些镜头，突然发现自己已经理解了生命中的一切。影舞时空《天堂电影院》获奖记录：•第四十二届戛纳电影节评委会特别大奖（1989年）•第六十二届奥斯卡最佳外语片（1990年）•第四十七届全球奖最佳外语片（1990年）•第二届欧洲电影奖最佳男演员（1989年）•第二届欧洲电影奖评审委员特别奖（1989年）•第四十四届英国电影学院奖最佳外语片（1991年）•第四十四届英国电影学院奖最佳电影配乐（1991年）•第四十四届英国电影学院奖最佳原著剧本（1991年）•第四十四届英国电影学院奖最佳男演员（1991年）•第四十四届英国电影学院奖最佳男配角（1991年）影舞时空赏析内容剧作主题情节音乐镜头语言人物色彩光线题材艺术风格表演……电影《天堂电影院》人物形象分析By：柳绪鑫张优辉王肖黄莎莎杨明月潘广宗人物《天堂电影院》赏析中年萨尔瓦多回到住所（现实）青年多多恋爱（回忆）童年多多看电影、放电影、影院着火（回忆）中年萨尔瓦多在回忆（现实）中年萨尔瓦多在回忆（现实）青年多多参军、离开故乡（回忆）中年萨尔瓦多回到故乡（现实）结构人物《天堂电影院》赏析人物萨尔瓦多（沙瓦托）艾弗多艾莲娜母亲神父疯子……《天堂电影院》赏析人物•萨尔瓦多——导演自身写照少年形象：神父的祭司助手调皮，捣蛋，机智，有小小的梦想——对放映间的世界充满梦想。青年形象：影院的放映员对爱情的执着，对电影的的热爱。中年形象：功成名就的导演对电影追逐的狂热，成长为一个功成名就的著名导演了，伴随着事业的蒸蒸日上，个人情感世界却是一团糟糕;没有幸福的婚姻家庭，甚至连故园都成了他不愿回忆的一隅。《天堂电影院》赏析人物•萨尔瓦多——导演自身写照萨尔瓦托成为导演以后又让他坐回到观众席上。不过，他的“返回”并非是飞了一圈后又回到原地，而是完成了一次螺旋形的上升。多多在离乡30年后，鼓足勇气，回到故土，漂泊浪子的情爱也得以回归。总之萨尔瓦多是一个不断前进、不断变化的富于生命力的形象。他是朱塞佩·托纳多雷自己的写照，也是意大利人年轻一代的形象。《天堂电影院》赏析人物•艾费多——时代的见证者职业角色：乡村影院的放映员，后来由多多接管生活角色：影片主人公萨尔瓦多的好友和导师他指引、督促着萨尔瓦多的前进、变化，自己却又是一个不变的、缺少行为主动性的形象。他一生都没有离开那个狭小的放映间，离开那个封闭的乡村小镇。但，他能清醒地看到这种命运的悲剧性，并且指导年轻一代的萨尔瓦多去追求更美好的生活，可见他对多多的爱。《天堂电影院》赏析人物•艾费多——时代的见证者艾费多这一形象并非一个简单的符号化的人物，而是一个血肉丰满、极有性格的形象。在影片中这个老人正直、善良、充满智慧、又带有几许孩子气的天真俏皮。影片从许多生活细节多侧面地表现了这个人物的思想和品格。比如，在影院门口为多多“找回”50里拉，在考场上低声下气向托托求助，变戏法似的让电影穿越墙壁到达广场，缠住神父以给萨尔瓦多争取表白爱情的时机……以外表选朋友，以智慧选敌人。暴民没有头脑，不事思考。《天堂电影院》赏析人物艾费多：每天待在这里，你会把这里当成世界的中心。你会相信什么都不会改变。然后你离开了，一年，两年，等你回来时，一切都变，牵挂也断了。你来寻找的已经不在，曾经是你的也经已消失。你不得不离开很长一段时间……很多年后你回来找到你的亲友，回到你的故乡。但是现在不可能，你比我还盲目。多多：是谁讲的？贾利古柏？詹姆斯史都华？亨利方达？嗯？艾费多：不，多多。没有说过这些。这次全是我说的。人生和电影不一样，人生辛苦多了。离开这里，回到罗马去。你还年轻，世界是你的。我已经老了，我不想再听你说了。我想听关于你的事。《天堂电影院》赏析人物•阿代尔费奥神父——正统，责任的代表神父在影片中也具有双重角色象征：一方面，他是与人的欲望相对立的宗教力量的象征。另一方面，阿代尔费奥神父作为一个有血有肉的人，在他自己身上也体现出了人性对神性的胜利。《天堂电影院》赏析人物•阿代尔费奥神父——正统，责任的代表在神父“审片”时，他放在铃铛上随时会对胶片下毒手的手，看到经典的段落、听到优美的曲子时他忘我的表情、在做出删片决定后故作坚决的表情等，既表现出了他作为当时所谓的影片审查人的所谓的责任和正统，又表现出他也情不自禁被影片中的美好东西所感染，这之间的矛盾恰恰刻画出神父这一滑稽而生动的人物形象。《天堂电影院》赏析人物•疯子——广场永远的守护者有人对他的解读是“站在人民对立面的狂妄的邪恶的独裁者，但他的‘独裁’是没有力量的，最后终将被人民扫进历史的垃圾箱”。影片中疯子总共出现了六次：第一次：完成了家长权利的对接，家长式的专断被艾费多执行。第二次，第三次：继续完成家长的权利与义务对接。第四次，第五次：执行家长专制权的开始。多多成就了事业，粉碎了爱情，借助疯子形象，借助疯子的形象留给人们无尽的长叹与回味。《天堂电影院》赏析人物•疯子——广场永远的守护者第六次：家长权利的坍塌。所以当我们重新审视“疯子”这个角色并对《天堂电影院》一片进行整体总结时，了解到这个疯子始终是快乐的，始终是坚信他对广场的所有权的，始终是游离情节之外的，因此我们完全有理由相信:是导演精心制作的疯子形象，让我们理解了艾费多对多多的爱是疯狂，以及作为导演的萨尔瓦多对于电影追逐的狂热，和作为从青年至成年一路走来的萨尔瓦多对于初恋情感的执着与疯狂。《天堂电影院》赏析人物•疯子——广场永远的守护者在我看来，疯子只不过有些固执罢了。也许他也在固守自己的一个承诺或者在等一个人也说不定。以至于在最后，当广场变成停车场，他还是坚定地说，“广场是我的，我的”。也许只有一直守在广场上，他一直在等的人或者事才会出现。在时过境迁之后，一切都物是人非，不变的就只有这个广场的守护者而已。《天堂电影院》赏析人物•艾莲娜——由对爱情的执着，变为时代的牺牲品艾莲娜，上流社会的小姐。其父亲，是银行家。与多多有着巨大的身份差距。虽然两人有过美好的爱情回忆，但是在特定的历时条件下，艾琳娜终究敌不过权势的父亲，永远的离开。两人的爱情像电影上曾出现的“爱情之吻”的镜头一样，被人横加“删剪”。《天堂电影院》赏析人物•妈妈——永远的等待者多多的爸爸出征去打仗，多年未归，妈妈始终相信爸爸能回来。后来得知爸爸牺牲在战场上。妈妈的前半生，在等待爸爸。多多离乡，30年未归，妈妈始终在等待多多。妈妈的后半生，在等待多多。一个平凡女人的一生，没有伟大的事业，没有惊天动地的故事，等待的一生似乎在这个女人身上增添了几分悲凉。《天堂电影院》赏析人物•其他人物——配角睡觉男吐痰男奇奇欧……主题《天堂电影院》赏析赏析内容主题《天堂电影院》赏析•主题分析一：成长成长的主题：每个人成长必须要经过的历程——人生的路程大抵相似：不停地与很多人相遇相识相知，铭记一些人，淡忘一些人，然后在铭记和淡忘中老去。事业：从电影放映员成为万人瞩目的电影导演情感：亲情（丧父、母子关系）、友情（与艾弗多亦父亦友的关系）、爱情（与艾莲娜）、温情（与小镇上的人们的感情如神父、众多人）主题《天堂电影院》赏析•主题分析二：还乡还乡的主题：回归、还乡主题与国家、家乡、乡愁息息相关，触及到人类心灵之处，是艺术中永恒的主题之一。主题《天堂电影院》赏析•主题分析三：电影对于过去美好的电影时代深深怀旧和追忆。卓别林的喜剧片——约翰•韦恩的西部片——安东尼奥尼的电影等等有了电视，录像带，电影已变成回忆。主题《天堂电影院》赏析•主题分析四：舍得多多离乡后舍得的主题尤其明显。舍弃了母亲，舍弃了爱情，舍弃了艾费多，舍弃了这个小镇的一切回忆……获得了成功，成为了著名的导演。天堂电影院并不仅仅是间放映厅。对我来讲，这是一个奇特的、文化与社会启蒙的地方。一代意大利人曾在这里受到熏陶。我倾向于认为，电影院对一个人来讲或许可以说是一种生活目的，在影片和他本身，和他的愿望、期待之间，也许就存在一种联系。――朱塞佩•托纳多雷人生是由许多可能和偶然所排列组合而成的，所谓“天堂”，只在我们的心灵深处。再见！感谢您的收看！