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张若虚《春江花月夜》春江潮水连海平，海上明月共潮生滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。。《春江花月夜》张若虚，唐代诗人。扬州(今属江苏)人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。中宗神龙（705～707）中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称,被誉为“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。一生只留下两首诗的张若虚就是因为《春江花月夜》而“孤篇横绝，竟为大家”。这首诗中蕴含的人生哲理犹如一股股迎面扑来的浓郁的情感，千百年来，使无数的文人骚客为至倾倒。无怪乎，该诗被闻一多先生誉为：“诗中的诗，顶峰中的顶峰”。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面。春江水涨，江海难分。月共潮生，光照万里。春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！开篇就题生发，勾勒出一副春江月夜的壮丽画面：江流滚滚，海潮不息，江海相连，一轮明月随着腾生的潮水涌现出来。这里的“海”是虚指。江潮洁瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势恢伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋于了明月与潮水以活泼的生命。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。静谧、清新、隐秘、皎洁、美丽。月光下的景色梦一般地神奇，它蕴含着宇宙人生的许多秘密。这一明净的春江月夜之美，使人沉浸于生命的美好的感受之中，进而思索人生。•诗人又描绘出月光下的种种美景。“江流”两句实写郊景，“空里”两句虚写月光，整个宇宙山川笼罩于皎洁的月辉之中。月光闪耀千万里之遥，那一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲湾湾地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙的交待了“春江花月夜”的题面。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。此二句可看作承上启下的过渡句：总结月色的皎洁、夜空的明净。用一“孤”字显出天宇之广阔。“江畔何人初见月？江月何年初照人？”这种问月的构思,影响了之后的许多诗人词人。•“青天有月来几时，我今停杯一问之”（李白）•“明月几时有，把酒问青天”（苏轼）诗人立于江畔，仰望明月，不禁产生了“江畔何人初见月？江月何年初照人？”的疑问。对于这个涉及宙宇生成、人类起源的疑问，诗人自然无法回答。于是转入“人生代代无穷已，江月年年只相似，不知江月待何人，但见长江送流水”的沉思。张若虚在此浩叹：人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。诗人将宇宙人生联系起来并作出鲜明对比：人有死生,只有代代相传才无穷尽；江上明月,却是年年相似，长照万古。天问一番“天问”表现了诗人对宇宙奥秘的深思遐想和探索。诗人写出了人生世代常改而江月千古永恒的不变规律以及强烈的生命意识。如对生命的留恋，对青春的珍惜，对“人生代代无穷已”的感慨。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？首句由白云“起兴”。一片悠悠远去的白云；这不禁让读者想起崔颢名诗《黄鹤楼》颔联第二句“白云千载空悠悠”，甚是凄凉。此句暗喻游子离家远去而又行踪不定，自然而然地引出青枫浦上的愁客.“青枫浦”泛指遥远、荒僻的树林水边，也即眼前游子的羁旅之地。“不胜愁”乃特写镜头，用来一笔带过去小船上游子的愁云惨雾，再以他的妻子(思妇)的相思来反衬游子的倦客愁，既节省笔墨，又给读者留下回味无穷的余地。“明月楼”指闺中少女或少妇居住之处，这里以物代人(游子之妻)：思妇。这里又以蒙太奇手法闪现遥远某处一楼上，有一个少妇在望月怀亲。这种游子离愁、思妇相思恐怕在当时民间是普遍存在的现象吧！本章既写游子客愁，也写思妇的相思。接下来的第六章则着力描写思妇的无限愁思，以此衬托游子的愁。以下诗句具体写月下人物愁思的情状：可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。此二句化用曹植《七哀》诗的诗意:“明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。”由月鉴人，“月徘徊”也是人徘徊。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。•“玉户”二句，是明写月光普照大地，无处不在，暗喻思妇的愁思之深无法排遣。“卷不去”和“拂还来”明指月光洒在门帘和捣衣砧上，暗指思妇的愁思无法排遣。这里，镜头多处移动，给读者以极大空间回味思妇的愁思，反衬出游子的离愁别恨。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。这又是一组蒙太奇镜头。此时，小船上的游子和楼台上的思妇，都看到那轮明月，虽互相思念，却彼此音信不通。于是，思妇的极度思念化为幻想：她希望化作一缕月光，溶入铺天盖地的月光里，飞流到亲人身边，去抚照远方的亲人。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。两人相距遥遥，连善于长途飞翔的鸿雁，也不能随月光飞度到她爱人的身边。那潜游水中的鱼儿，同样也只能在水面上泛起层层波纹难以游到她思念的人跟前。此两句生动地写出了闺中思妇望月怀人的痴情痴想和无可奈何。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。“闲潭梦落花”是“梦闲潭落花”的倒文，可看作思妇思极后的怀想之词。“梦落花”暗示春将去，故有“可怜”（可惜）之说。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。江水流掉了春天，也流掉了游子思妇的青春和幸福，实在是辜负了这大好的“春江花月夜”！月已斜，花已谢，春已去，但人未归。可怜这美好的青春，就这样在无限的等待中随江水流去。然后，由倒叙闪至现实：眼前月已西沉，夜已将尽，可怜远方亲人依旧没有回家。这章委婉地写出了思妇一片惜春思亲的耿耿情怀斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。碣石潇湘:是泛指，即指由此到彼，由北到南。明月终于慢慢沉落藏于海雾之中，双方仍相隔天涯。不知乘月几人归，落月摇情满江树。思妇无奈叹息：不知在这么美好的明月之夜，能有几个游子趁月而归？只见多情的明月余晖，带着人间纷乱、复杂和激荡的思情，洒满在江边的花树上。诗至此戛然而止，题中五字，反反复复、或明或暗地放在诗的最后一章。最后以“摇情”收拾全诗，让人觉得诗欲止而情未了，让人回味无穷。全诗分为三个部分•第一部分•（春江潮水连海平——汀上白沙看不见）•侧重写春江花月夜里的美妙景色。•第二部分•（江天一色无纤尘——但见长江送流水）•结合江月景色的描写抒发哲思。•第三部分•（白云一片去悠悠——落月摇情满江树）•侧重抒情，主要写两地相思的哀愁。春江花月夜这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了奇妙的艺术世界。《春江花月夜》给旧题以新意，化腐朽为神奇。“春”是本诗的基调。它不仅是季节和诗篇的“春”，也是人生与时代的“春”。诗人不仅以清丽动人的生花妙笔，出色地描绘了一幅多姿态多彩的春花月夜、浩浩长江的巨幅画卷，而且由此生发了对宇宙无穷、人生短暂的思索和对游子思妇在明月今霄里天各一方的惋惜。尽管诗中流露出青春苦短的伤感和怀人思远的淡淡哀愁，但哀而不伤，基调健康，笔调明朗，感情真切动人。张若虚笔下的月光，洗出了一个全新的艺术境界。从张若虚开始，中国人对月华的审美和趣味上升到了一个纯艺术的境界。清人沈德潜评：“题中五字，安放自然。”全诗紧紧围绕“春”、“江”、“花”、“月”、“夜”五字布局谋篇，层层抒写。诗歌情节也随此五字逐步展开和逐步归结。“月”——月光，是全诗的灵魂。题目共五个字，代表五种事物。你认为作者重点写的是哪个字？为什么？重点写“月”,以“春、江、花、月、夜”五字逐步展开，以月、江为经纬，以春为质地，以花为图案，以夜为底色，织就了一幅光彩斑斓的春江月照图。以“月生-月照-月斜-月落”为外在线索，呈现出月下静怡，朦胧、纯净、澄澈的优美诗境。•永恒而宁静的月亮，不仅引发着张若虚，也曾引发了无数文人骚客关于宇宙人生的哲理思考和悠悠情思！它表现在文学作品中，已不再有一般咏物作品的轻盈明快，而往往是一种深沉的浩叹。“人生代代无穷已，江月年年只相似”。这句中的“只”字，有些版本作“望”，你觉得作”只“好还是作”望“好？“只”字写出了月圆而缺；月缺而圆，年年相望，只是如此，从来没有两样的明月，人哪里比得上明月之长在永恒的情景，而且与“无”字相对。个人的生命是短暂即逝的，丰富多彩的人生却是“代代无穷已”的，这样也就与“年年只相似”的明月一样获得了永恒。“望”字虽然也写出了江月互望的动作神态，也包孕了望月之人的怅惘之情；但从前后对应、简洁来说，还是选“只”好诗歌把春江月夜明丽的美的境界、深刻的人生哲理，与浓烈的情思融合在如梦一般诗的意境里。诗歌的结构、抒情、写景三者都以月贯穿，使得全诗显得神气凝聚，浑然一体。这首诗的最大成就在于创造了完美的诗的意境。春江花月夜》的语言也十分华美又不失自然，初步洗刷了宫体诗的丽词艳句、浓脂厚粉。“不知江月待何人，但见长江送流水。”这句中的“待”字，有些版本作“照”，你觉得作“待”好还是作“照”好？用“待”好。“待”就是等待的意思。“待”字运用了拟人的修辞手法，明月徘徊相是等待什么但又永远不能如愿；写出了诗人感慨江月永恒，生命短暂的无限怅惘之情。而“照”字只表现出了月光照人的情景，缺乏“待”字的悠远与怅惘的意境