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《出水芙蓉图》赏析孙润之《出水芙蓉图》是南宋院体画中的精品之一，画面无款，有残印一角。画面中，一朵夏日盛开的荷花占据了大部分画面，花瓣由淡红色晕染。花下衬以碧绿的荷叶，叶下三枝荷梗。本画传为吴炳所做。吴炳,南宋武阳(今江苏省常州市)人，生卒年不详，南宋光宗绍熙年间(1190-1194)画院待诏。光宗皇后李氏爱其画，恩赉甚厚，赐金带。工画花鸟，元代夏文彦《图绘宝鉴》谓其画“写生折枝，可夺造化，彩绘精致富丽”。他以极其精致细微的观察写生法，再现了一枝“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的映日荷花。《出水芙蓉图》笔法精工而表现细腻，设色艳丽而沉稳不俗。莲瓣的描绘技法为矿物质白颜料蛤粉衬底，再由瓣尖向花心处渲染。此处有一种特殊的绘画技法用于使花瓣更加厚重与突显，便是在绢画的反面花瓣处再施以蛤粉。这种技法在工笔重彩画中经常使用并且成为古法流传至今。染瓣尖时，注意花瓣的阴阳向背有差别。其红色有微妙的冷暖变化，可用大红色和胭脂二色。大红显暖，胭脂偏冷。难度最大的当属勾花瓣上的红色纹路，最后花瓣质感既轻盈又腴润而整体关系非常和谐，连每片莲瓣的形状、角度、色泽和光感都布置的十分巧妙。花心的莲蓬用水色藤黄加花青罩染，比花瓣透明、轻灵，又与周围立粉的花蕊形成强烈对比。立粉的方法是将蛤粉均匀调明胶并点于绢面，干后有凸起感，与周围平滑设色绢面形成肌理对比效果。莲花到此便塑造完毕，莲叶的技法便是先勾线后罩染。但是注意叶的向背有色彩明度的变化，勾的叶的轮廓线亦有浓淡粗细的变化。三枝荷梗中靠最右边的用墨染的最深，在梗缘勾线处染以淡墨，使其具有圆柱的体感，与罩染的平整叶面形成对比。当我们展卷对坐，似抿一口茗茶一般品味它时，便神接千载，与古为徒。并不在画面中心而是向左倚斜的莲，似一美人梳头挽髻左顾而流盼。花瓣经营苦心，其左疏右密，上合下开之势俯仰有情。瓣尖染于细腻的蛤粉底上，似美人面颊的一抹腮红，含羞生姿。单纯的素绢背景上留下了较深的补画的条状痕迹，那是岁月这位大师留下的。整幅画面古雅隽永的书卷气迎面而来，让人在品味古人的神工巧造的同时得到精神的最大享受！