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园林艺术设计与原理第三章园林形式园林形式，字面上理解即为园林存在的形式。构成园林的主要内容是其内在的诸要素的总和，园林的形式是其内容存在的方式，园林的形式依赖于园林内容，表达主题。英国造园家杰利克（G.A.Jellicoe）在1954年国际风景园林联合会第四次会议致辞中将传统世界造园史划分为三大流派，分别是：中国、西亚和古希腊。上述流派归纳起来可以将传统园林形式分为3类：规则式、自然式和混合式。3.1传统园林形式3.1.1规则式规则式又称为整形式、几何式、对称式、建筑式，西方园林自埃及、巴比伦、希腊、罗马起到18世纪英国风景式园林产生之前以规则式为主，其中以文艺复兴时期意大利台地园和法国“勒诺特”平面几何图案式园林为代表（图3-1，图3-2)。规则式园林在现代园林中也广泛应用（图3-3至图3-5）规则式园林的基本特征：（1）中轴线（2）地形、地貌（3）水体（水景）（4）建筑（5）道路广场（6）种植设计（7）园林小品规则式园林的基本特征地形地貌：在平原地区，由不同标高的水平面及缓倾斜的平面组成；在山地及丘陵地，由阶梯式的大小不同的水平台地、倾斜平面及石级组成。水体设计：外形轮廊均为几何形；多采用整齐式驳岸，园林水景的类型以及整形水池、壁泉、整形瀑布及运河等为主，其中常以喷泉作为水景的主题。凡尔赛花园的设计来源于欧几理得几何学和文艺复兴透视法推导出来的严谨构图，追求比例的协调和关系的明晰，形式简洁，装饰适度，包括植物在内的所有要素均服从于整体的几何关系秩序，这里的植物或被修剪，或被种植成丛成林，都被用于塑造几何的空间结构。建筑布局：园林不仅个体建筑采用中轴对称均衡的设计，以至建筑群和大规模建筑组群的布局，也采取中轴对称均衡的手法，以主要建筑群和次要建筑群形式的主轴和副轴控制全园。道路广场：园林中的空旷地和广场外形轮廓均为几何形。封闭性的草坪、广场空间，以对称建筑群或规则式林带、树墙包围。道路均为直线、圻线或几何曲线组成，构成方格形或环状放射形，中轴对称或不对称的几何布局。规则式园林剖面种植设计：园内花卉布置用以图案为主题的模纹花坛和花境为主，有时布置成大规模的花坛群，树木配置以行列式和对称式为主，并运用大量的绿篱、绿墙以区划和组织空间。树木整形修剪以模拟建筑体形和动物形态为主，如绿柱、绿塔、绿门、绿亭和用常绿树修剪而成的鸟兽等。园林其它景物：除建筑、花坛群、规则式水景和大量喷泉为主景以外，其余常采用盆树、盆花、瓶饰、雕像为主要景物。雕像的基座为规则式，雕像位置多配置于轴线的起点、终点或交点上。沃一勒-维贡特府邸花园其他园林欣赏法国园林中轴线印度泰姬陵意大利园林水渠埃斯特庄园（VillaD‘Este）作为意大利台地园的典范，与兰特庄园（VillaLant）、法尔耐斯庄园（VillaFarnese）并列文艺复兴三大名园从埃斯特庄园早期的彩绘效果图可以看到，埃斯特官邸高据台地的顶端，庭院沿建筑的中轴线，依形就势的展开于层级分明、井然有序的台地之上。在中轴、中轴平行线、垂直平行轴线组上，每条轴线的端点与轴线的节点上，均衡的分布着亭台、游廊、雕塑、喷泉等各式景观。特别是庄园充分利用台地优势，规划了大小喷泉500个（千泉宫或百泉宫的名称由此而来），式样繁复、缤纷绚烂的泉水全部由水位落差自然形成，一直保持到现在也没有使用电力驱动，尤其是其中两组喷泉（管风琴喷泉、猫头鹰与小鸟喷泉下图中）添加了人工机械设施，将音乐、鸟雀啼鸣的情趣融入到喷泉组合中，堪称古典园林的水法典范。几经变迁，今天埃斯特庄园自然很难依旧当初PirroLigorio规划时的模样，砖木构筑的廊架与亭台大都已不复存在，园林植物多数也更新换代，唯有石质雕塑与罗马人兴建水利的功夫了得，悠悠数百年，依然可以让泉水欢畅的流淌。下图为管风琴喷泉。百泉路。变化多姿、长愈百米、清流跌宕的三层百孔雕塑喷泉，经过五个世纪悠长时间的手，涤尽冷涩的石感，青苔、蕨草遍布，绿意葱茏，生趣盎然，至今依然是世界园林的经典美景之一。3.1.2自然式自然式又称为风景式、不规则式、山水派。自然式园林的典型代表为中国的自然山水园林。自然式园林自然式园林的主要特征如下：（1）地形、地貌（2）水体（3）建筑（4）道路广场（5）种植（6）园林小品拙政园水廊地形：因高堆山，就低挖湖。因地制宜。留园“活泼泼地水体：自然式园林中的水体是独立的空间。仿自然之貌。水体轮廓为自然的曲线，水岸为自然曲线的斜坡。如设驳岸，亦为自然山石堆砌建筑：多为对称或不堆成的均衡布局。建筑群或大规模建筑组群，多采用不对称均衡布局。道路广场：以不对称的建筑群、山石、树丛、林带组成自然形空间。拙政园平面图自然式园林地形剖面植物：反映自然界植物群落之美。不成行成排。不刻意修剪突出其天造风格。园林小品：多采用自然峰石、假山、桩景，盆景。及碑刻、石刻、匾文、崖刻、楹联等中国园林独有的表意部分。追求源于自然高于自然的效果。苏州私家园林一角上海豫园扬州个园苏州留园冠云峰3.1.3混合式实际上绝对的规则式与自然式是少有的，只有以规则式为主或以自然式为主的区别，当两者比重相接近时便称作混合式。北京奥林匹克公园鸟瞰图上海徐家汇公园3.2.新园林形式的发展3.2.1园林功能性质的扩展从国际上来看，西方国家陆续历经了封建主义时代后进入到资本主义时代，经济大发展，文化繁荣。在园林性质方面出现不同流派的公共性景观设计作品。其主要流派有后现代主义、解构主义、极简主义、艺术整合、科学与艺术的融合等流派。从国内来看，新中国的园林从性质上已经发生了根本性的改变。园林已不是少数统治阶层所占有的皇家宫苑，私家园林宴请游乐的场所，而是全民所有的公共园林。（1）后现代主义与景观设计20世纪60年代起，资本主义世界的经济进入全盛时期，50年代出现的代表着流行文化和通俗文化的波普艺术在60年代蔓延到设计领域。另一方面，进入六七十年代以来，人们对于现代化的景仰也逐渐被严峻的现实所打破，环境污染、人口爆炸、犯罪率高，人们对现代文明感到失望、失去信心。现代主义的建筑形象在流行了三四十年后，已渐渐失去对公众的吸引力。20世纪50年代初萌发于英国，50年代中期鼎盛于美国。波普为Popular的缩写,意即流行艺术、通俗艺术。他们认为公众创造的都市文化是现代艺术创作的绝好材料，面对消费社会商业文明的冲击，艺术家不仅要正视它，而且应该成为通俗文化的歌手。波普艺术波普艺术梅萨艺术中心以弧线作为基本平面构图，室外景观以“异质晶族”的理念来安排整个构成。这个结构设置为城市建造了一面街道景墙，缓解了城市密度不协调的问题，同时也对空间进行界定。通过一条精致步道，同时它也将人们自然地引入3个剧场。梅萨艺术中心梅萨艺术中心人行道向前延伸是一条“荫凉步道”，这个豪华的步行区贯穿于一个造型粗犷的拱形遮阳棚。在这个沙漠地区，高强度的日光是整个环境最显著的特征，而合成的遮阳设施就成为整个设计最根本的构成元素。“干枯的河床”，与林荫步道平行，由金色的石灰华瓦片和火山岩薄片线性铺设而成。虽然这里地处沙漠地区，但还是会阶段性地出现水量充沛期，进而唤起人们对曾经的水流充足的短暂回忆。梅萨艺术中心宴会桌，这个狭长的不锈钢餐桌内设有一个流水槽，酷似朗特花园的水桌。宴会桌寓意各地宾朋汇聚于此，同时也为迎合剧场的艺术氛围营造了更加正规的社交环境。梅萨艺术中心设置了红、蓝、黄3个主题小花园，分别用单一色调的景墙和地面铺装强调不同花园的主色调。弧形植物种植槽内用单一颜色的碎玻璃覆盖种植基质，形成强烈的视觉冲击力。3.2.2西方20世纪70年代以来景观设计新思潮（1）后现代主义与景观设计（2）“解构主义”与景观设计（3）极简主义与景观设计（4）艺术的综合----玛莎.施瓦茨的景观设计（5）艺术与科学的结合----哈格里夫斯的景观设计对过去美好时光的怀念成为普遍的社会心理，历史的价值、基本伦理的价值、传统文化的价值重新得到强调。其特征是：历史主义、直接复古主义、新地方风格、因地制宜、建筑与城市背景相和谐、隐喻与玄学及后现代空间。后现代主义与景观设计代表性案例为费城附近的富兰克林纪念馆、雪铁龙公园巴黎雪铁龙公园对角线（2）“解构主义”与景观设计解构主义大胆向古典主义、现代主义、后现代主义提出质疑，认为应当将一切既定的设计规律加以颠倒。解构主义典型的案例是拉•维莱特公园拉•维莱特公园拉·维莱特公园ParcdelaVillette设计思想解构意味着对设计任务的根本思想进行挑战，也意味着对建筑旧俗习惯的否定。屈米认为“没有程序就没有建筑，没有事件就没有建筑，没有运动就没有建筑”。他主张必须认识到建筑是自由空间、事件和活动组合而成的。自古以来都把建筑的主体理解为空间，但在屈米心目中空间只是一种“诱发事件”，还有比空间更重要的东西。屈米的“三个程序设计”的概念，“交叉程序设计”、“横断程序设计”和“解析程序设计”。“交叉程序设计”，是把空间用于与原来的空间意图不同的设计。“横断程序设计”是把两项设计的各种空间布置结合在一起，而忽略掉其对立性。“解析程序设计”，是把两个设计结合起来，就是让设计A的必要空间布置同设计B的可能布置两者混合起来。作品分析拉·维莱特公园ParcdelaVillette项目背景拉·维莱特公园是法国总统密特朗在任期间为纪念法国大革命200周年而主持在巴黎建设的九大工程之一。当时法国在政府为此组织了一场公开的国际竞赛。公园在建造之初，它的目标就定为：一个属于21世纪的、充满魅力的、独特并且有深刻思想意义的公园。当时包括瑞姆·库哈斯在内，一共有472份方案，最终屈米的方案赢得了这次竞赛。拉•维莱特公园诞生的时代，正值法国园林复兴运动的初期。在这样的背景下，不论是拉•维莱特公园的业主还是设计师屈米，都意在创造一个与以往园林风格大不相同的作品，一个21世纪公园的样板。1974年以前，这里还是有一个有百年历史的大市场，当时的牲畜及其他商品就是由横穿公园的乌尔克运河运送。公园位于巴黎的东北角，位置并不靠近市中心，但是有多条地铁和公交线路到达，公园南北都有站点，因此交通还是很人性化的。周边环境分析乌尔克运河公园用地范围科学工业城市场大厅音乐城公园区块图地铁站公园内建筑整体设计公园平面图线系统点系统面系统公园的点线面系统公园的点线面系统为了处理这个方案的不确定性与复杂性，公园被屈米用点、线、面三种要素叠加，相互之间毫无联系，各自可以单独成一系统，每个系统都在公园中扮演一定的角色。对于游乐场和露天音乐广场所需要的大型开放空间，屈米用了面的组织方式来表达。这是空间的第一层。这个的体系还有10个象征电影片段的主题花园和几块形状不规则的、耐践踏的草坪组成,以满足游人自由活动的需要。第二层为线性体系，线性体系构成了全园的交通骨架,它由两条长廊、几条笔直的种有悬铃木的林荫道、中央跨越乌尔克运河的环形园路和一条称为“电影式散步道”的流线型园路组成。东西向及南北向的两条长廊将公园的主入口和园内的大型建筑物联系起来,作为公园的轴线，同时强调了运河景观。长廊波浪型的顶篷使空间富有动感，打破了轴线的僵硬感。长达2km的流线型园路蜿蜒于园中,成为了联系主题花园的链条。园路的边缘还设有坐凳、照明等设施小品,两侧伴有10～30m宽度不等的种植带,以规整式的乔、灌木种植起到联系并统一全园的作用。第三层为点的体系，点的体系由呈方格网布置的、间距为120m的一组“疯狂物”，（屈米称之为folly）构成。这些采用钢结构的红色建筑物给全园带来明确的节奏感和韵律感,并与草地及周围的建筑物对比十分强烈,因而非常突出。这些造型各异的红色“疯狂物”以10m见方的空间体积为基础进行变异,从而达到既变化又统一的效果。“疯狂物”有些与公园的服务设施相结合因而具有了实用的功能；有的处理成供游人登高望远的观景台；那些与其它建筑物恰好落在一起的“疯狂物”起着强调了其立面或入口的作用；其它的是并无实用功能的雕塑般的添景物。屈米不仅以这些