高伊策

“在我的国家，景观自然而然作为了空间规划的一部分，就像基础设施，城市规划与城市设计。”——阿德里安•高伊策•“基本来说一个好的园林应该营造一种幻境，通过叙事性的情节，园林能够反映历史或文化影响。一个优秀的设计能够向参观者传递情感和梦幻般的意境。”果因PPT工作室weibo.com/guoyinppt个人简介•AdriaanGeuze•中文名：阿德里安.高伊策•风景园林师、哈佛大学风景园林学教授•事务所：West8•获得奖项：•美国景观设计师协会ASLA荣誉奖•荷兰Maaskant奖•RosaBarba欧洲景观设计首奖•VeronicaRudgeGreen奖之城市规划奖•加拿大景观建筑师协会（CSLA）国家优秀奖•多伦多城市设计奖杰出奖•安大略省建筑师奖杰出奖个人简介•1960年出生于荷兰的Dordrecht，父亲是一位内燃机工程师，祖父是一位堤坝工程师，从祖父那里他得到了许多有关筑坝和水利工程方面的知识。•1979～1987年在荷兰Wageningen农业大学学习景观设计，获得硕士学位。学习期间，他对建筑学有着浓厚的兴趣，特别欣赏俄国的构成派艺术家的作品。•1987年，高伊策毕业以后，与贝克(P.vanBeek)合作，在鹿特丹的码头上创办了自己的事务所——West8•高伊策还曾在阿姆斯特丹和鹿特丹的建筑学院、荷兰代尔夫特(Delft)技术大学、比利时的St.Lucas建筑学院、美国哈佛大学、丹麦奥尔胡斯(Aarhus)大学及西班牙、法国的一些学校任教，使他得以接触更多的年轻人和更多的新思想。荷兰景观介绍荷兰景观介绍•要理解荷兰景观设计师高伊策的作品，应该首先了解荷兰景观的本质。荷兰位于欧洲西部，西、北面濒临北海，国土地势低洼，全国有1/4的土地低于海平面，因此曾被称为低地国家(Nederland)。荷兰是一个与自然有着特殊关系的国家，由于国土狭小，长期以来荷兰人不断围海筑堤，以便获得更多的土地用于耕作和居住。结果在这片土地上形成了高度城市化的、功能性的、绝大部分是线状构筑的景观，这种景观是人与大海相斗争的产物。荷兰的景观规划与设计是解决如何从大海中获得土地的问题，这就意味着景观在这里并不是一个奢侈品，它贯穿于荷兰的整个国土，是不可或缺的。同时，理性的、利用技术上的方法来处理自然和环境的思想也影响到荷兰的景观设计。案例分析•一.OosterscheldeWeir（东斯尔德大坝）项目•项目地点：荷兰塞兰德•完成时间：1992年Oosterschelde大坝北部，岛屿和南部景观设计图改造前实景案例分析•项目概况•项目位于荷兰的南部的塞兰德(Zeeland)，1953年，这里的一场暴风雨造成近2000人丧生。为此政府制定了一个三角洲计划，在近海岸的海面上建立堤坝以消除潮汐的危害，使塞兰德海域变成一个湖。为了防止大坝阻塞海水进入海湾而破坏原有的生态系统，特意在大坝上设了一个闸，平时开启，当暴风雨来临的时候可以关闭。由于工程花费惊人，当巨大的水坝建成之后，几乎没有资金再去清理建造时留下的建筑、码头和凌乱的工地。案例分析•高伊策是如何来改造这里的呢？•（1）首先，他们将砂石堆平整成一片高地，这样，当人们开车沿着大坝行进，会看到广袤无垠的大海。•（2）然后对这块高地进行了艺术化的处理，在上面覆盖一层来自附近蚌养殖场的废弃的蚌壳，使养殖场也因此处理了这些蚌壳，正好一举两得。鸟蛤壳和蚌壳被布置成有韵律的图案，形成黑白相间的条带或棋盘方格，创造了一处人工的自然。•（3）高伊策设计时充分考虑汽车行驶时的观赏效果，当汽车飞速疾驶过，司机能够领略广阔的大海和高地上吸引人的黑白韵律。巨大的黑白相间的图案形成大地艺术的作品，随着车速的不同，景观也不同。高伊策的设计中也含生态的因素，他和生态学家一起合作，为那些濒临灭绝的海鸟建立了一个繁殖的环境。案例分析案例分析案例分析•高伊策以艺术的主题提升了环境的质量。该项目很好地诠释了生态过程与基础设施之间“双赢”和“共存”的相互关系。作为将众多因素连接在一起的结缔组织，景观基础设施能够将具有不同特质的元素融合在一起，并逐渐促成它们之间的共生关系，从而实现生态过程与基础设施的彼此融合。案例分析•二.Schouwburgplein（舒乌伯格广场）——剧场广场设计•项目地点：荷兰鹿特丹•面积：1.5h㎡•完成时间：1996年•广场位于鹿特丹市中心紧邻步行商业去及市剧院，音乐厅和电影中心。广场下面是两层的车库，由于结构原因，广场上不能种树。高伊策的设计强调了广场中虚空的重要，通过将广场的地面抬高，保持了广场是一个平的、空旷的空间，不仅提供了一个欣赏城市天际线的地方，而且创造了一个“城市舞台”的形象。案例分析广场平面图广场模型案例分析•（1）广场被设计成一个虚空的，模糊的，可以互动的公共空间，可以被灵活地使用，并能随季节，时间而变化。•（2）广场的平面布局是基于不同时段可能出现的活动及其与光照的关系。地坪由多种不同材料拼贴而成。广场西侧是环氧树脂地坪，而更多阳光能够照到的东侧则采用更温暖的橡胶和木质地板，并在其上布置了总长70米的木质椅，供市民作憩。这些轻质材料能够减少车库屋顶的荷载。广场的木质铺装允许游客在上面雕刻名字和其他信息。这能够使广场随着时间不短发展来承载记忆，并自我完善。案例分析案例分析•（3）广场中最吸引人的东西是一组如同刚玩口的起重机的35米高度液压传动红色灯杆，人们可以通过投币控制台调整他们的高低位置，以形成一组运动的机械芭蕾。案例分析（4）广场中心是一个打孔金属板和木板铺装的活动区域。夜晚，白色，绿色和黑色的荧光从金属板下射出，形成了广场上神秘的，明亮的银河系。广场的木质铺装允许游客在上面雕刻名字和其他信息。这能够使广场随着时间不短发展来承载记忆，并自我完善。孩子们玩耍的花岗岩的铺装区域上有120个喷头，每当温度超过22度的时候就喷出不同的水柱。案例分析案例分析案例分析(5)广场的东侧边界是三个伸出地面15m高的通风塔，通风管外面是钢结构的框架，三个塔上各有时、分、秒的显示，形成了一个数字时钟。案例分析•三.加拿大多伦多滨水中心景观设计•项目地点：加拿大多伦多•加拿大多伦多滨水中心景观设计项目是一个比赛项目。目的是为了达到湖滨一体化。安大略湖沿岸3.5公里长的中央滨水区毗邻市中心商务区，是多伦多最有价值的资产之一。然而，数十年的规划和小片小片开发项目，未能有一个连贯的愿景。从外观或肌理构成上將这些片区连接起來。在此背景下，本项目的根本目的是从建筑和功能层面，為中央滨水区塑造连续清晰的形象，以弥补现状的不足。案例分析改造前景观案例分析•构想：打造绿色湖滨•设计只用木头，花岗岩。树木作为前景，可以挡风。夏天还能遮阳。项目位于加拿大东海岸，那里的家具都是用木头做的。故在设计时用木材作为建造元素。案例分析在浅水区，加拿大电视台的人都能看到水中浮动的植物。案例分析West8建立了一个生态系统。这样有利于稳定码头岸壁。而且，让人人们意识到对水的处理在那里实现了。案例分析在岸壁之上用桥。West8设计的是木桥和甲板。各种各样的木桥符合多伦多的文化背景。人们容易接受。“West8运用生态，木材，树和花岗岩创造一种同一性。设计不只是一个模糊的概念，它让人有很多认同感，把人们带上一个层次，一个能让人们内心能够感受它是自然的普通的，而又有点不同的。这一层次让人们能够理解能够看到。”高伊策说。案例分析案例分析案例分析•四.西安世界园艺博览会——万桥园TheGardenof10000Bridges•地点：中国西安•完成时间：2011年•主题：生命之路案例分析案例分析•《风景园林》：您是如何成为一名风景园林师的？为什么会选择这个职业？•高伊策：我的童年是在乡村度过的，乡村印象是我从事风景园林行业的动力。•《风景园林》：在您看来，一个优秀的园林或者说一个优秀的设计应该具备哪些条件或者要素？•高伊策：基本来说，一个号的园林应该营造一种幻境。通过叙事性的情节，园林能够反映历史或者文化的影响。一个优秀的设计能够向参观者传递情感和梦幻般的意境。•《风景园林》：谈一下您对中国园林的印象？•高伊策：对于西方人来说，中国园林的魅力难以抗拒。他们具有多层次空间，并能反映悠久的历史和深厚的哲学底蕴。中国园林还善于采用多种植物，以及独特的符号和建筑元素，这让我非常着迷。案例分析•《风景园林》：我们认为这次大师园的设计是一次很好的中西方文化交流的机会每位设计师的方案都表达了自己对中国文化和中国园林的看法，您觉得这种文化参与会对设计产生的影响嘛？•高伊策：我想中国园林设计的哲学文化背景是被刺West8大师园设计的灵感来源。West8一直以来都努力从项目所处的文化中汲取灵感。我们会认真研究不同文化背景，并尽力去把握其中的差异。•《风景园林》：West8很擅长做桥，这次也是一样，做了五座红桥，能向我们介绍一下这次的桥和以往West8的桥有什么不同吗？•高伊策：到目前为止，West8建成的桥100%都是基于功能性的。在大师园中，这些桥是叙事性的，它们象征着生命之路的不同阶段以及人生的门槛。案例分析•五.迈阿密海滩音景公园•项目地点：美国迈阿密•迈阿密海滩音景公园，是一个新的2.5英亩的文化城市空间。捕捉迈阿密海滩的精神和活力，它是一个灵活的，多用空间，新的弗兰克·盖里设计的新世界中心旁，和城市绿洲和聚集的地方文化的地方。该项目获得了2012AIAInstituteHonorAwardforRegionalandUrbanDesign（AIA美国建筑师学会区域与城市设计荣誉奖）•该项目为新世纪的交响乐工作。新世纪的交响乐是一个面向音乐家的音乐学院。案例分析案例分析案例分析案例分析因为迈阿密是个海滩城市，会受到飓风的影响，公园设计时考虑到这一点，故选择能够扛风的植物——棕榈。案例分析设计了凉亭。这些凉亭的设计也是考虑到扛飓风的。用九重葛，加上拱形，做成的竹篮状像云一样。很受人们喜爱。•六.JubileeGardens银禧花园•项目地点：英国伦敦•这个公园始建于在1977年，后来进行改造翻新。2012年5月31日正式开园。这个公园是为英国女王伊丽莎白二世登基60周年的庆典建造的。公园壮观的绿色公共空间是泰晤士河南岸上的焦点，毗邻伦敦眼。案例分析案例分析案例分析公园平面图案例分析鸟瞰案例分析透过伦敦眼看大本钟案例分析公园局部景观案例分析活动区域结语•总结•高伊策的作品个性鲜明而风格多样，每一个项目都是特定环境、特定思想的产物。很难确切地描述高伊策的设计特点，就连高伊策本人也认为自己还非常年轻，仍然在不断地发展与探索之中。高伊策认为自己是荷兰的高度写实主义者，他的设计风格源于荷兰人与景观的典型关系。高伊策认为自己在一定程度上也是一个功能主义者。他非常喜欢简洁的风格，欣赏丹麦的景观设计。高伊策的设计也受到大地艺术的影响，他的一些作品表现出雕塑般的景观和艺术化的地形，有一些作品表现出非持久和变化的特征。他将景观作为一个动态变化的系统，设计的目的在于建立一个自然的过程，而不是一成不变的如画景色。高伊策认为每一个设计，不管设计者是否想到过，不管是自然进程还是由于人工原因，都会受到时间的影响。景观的形成是一个过程，时间使得设计更加丰富完善。阿姆斯特丹Schiphol机场绿化项目和Schouwburgplein广场的就是很好的实例。结语•高伊策认为技术与生态之间是一种新的共生关系。不要强调“人造”和“自然”的界限。景观设计的介入总是在改变着自然，即使是自由放任也是一种塑造自然的方式，如果接受这一事实，我们就能更加自由地设计。高伊策对生态学有自己的理解。他经常提到所谓的“后达尔文主义”。高伊策认为西方人大多信奉环境可以适应人。他们一直试图为自己创造一个世界。后达尔文主义似乎通过一种作用与反作用的、设计的进程和自然的进程之间的游戏来影响自然的法则。后达尔文主义认为不仅仅是人能够被环境吸收，动物也可以。高伊策认为这个年代已经没有必要再创造一种新的环境来适应人类，就是说，应该停止让环境适应人，因为人可以被环境同化，应该让人来适应环境。“后达尔文主义很简单，如果我们创造一个人造的丛