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20世纪最有创造性的玻璃建筑设计家凯文·罗奇个人简介罗奇1922年出生于爱尔兰都柏林；1948年移民到美国，1964年成为美国公民。他到美国的时刻，也就是其10年世界旅程的开始，每一年和一个不同的建筑师一起工作。第一站是在伊利诺斯州立工学院研究生学习，师从于密斯·凡·德·罗。后者埃罗·沙里宁和阿尔瓦·阿尔托都是他的偶像。当罗奇生活窘迫的时候，他加入沙里宁位于密歇根州的公司。他未来的合作者约翰·丁克路也在1951年的同一时间进入该公司。从1954年直到1961年沙里宁去世，罗奇是其主要设计助手。沙里宁去世以后，罗奇和丁克路完成了10项重要工程，包括：圣路易斯拱门、纽约JFK国际机场TWA候机楼、杜勒斯国际机场、伊利诺斯州MolineDeere公司总部、纽约CBS总部。获得过的奖项加利福尼亚政府杰出设计奖、纽约州政府杰出设计奖。他1945年在爱尔兰国立大学获得建筑学士学位，并于去年在Wesleyan大学获得另一学位。1974年，他们获得美国建筑师协会“建筑公司奖”。此前，纽约市政府于1968年授予他荣誉奖章。1976年，美国设计师协会授予他“完全设计奖”。1977年，法国建筑学院授予他金质奖章，并于1979年授予他院士称号。1982年普利兹克建筑奖获得者。此外还有更多各类奖项。在《当代建筑家》杂志中，C.史密斯(C.SMITH)这样评论罗奇：“他示范了根据特定情况进行特殊设计的方法，因而其设计作品呈现出独特的个性和多样的风格”。此外，他称罗奇和丁克路:“在以政府、教育和商业机构为业主的当代美国建筑师中，他们是最大胆和善于创新的。”罗奇坚信：建筑师不应该落入僵硬的设计框架中。他拒绝别人给其作品贴标签或分类。罗奇最受赞誉的设计之一是福特基金会大楼（纽约）。这座建筑由玻璃、锈色钢筋和暖褐色大理石构成，宽敞的中庭高达12层。建筑设计：KevinRoche结构设计：JohnDinkeloo造价：$16Million结构：混凝土及框架层数：地上12层地下2层建造时间：1963-1968高度：50米外墙材质：花岗岩钢玻璃背景资料基地概况建筑位于纽约州东43街道320#4处于都铎城（TudorCity）之中，东侧有小型花园，原始地形为坡地。极地处于较为喧嚣繁华的地段。都铎城-TudorCity帝舵城是一个坐落在纽约东城的一座公寓大楼，他是世界第一座住宅与摩天楼的结合体。它位于东40街以南，第一大街东侧第二大街西侧。东43街北侧。都铎城名字来源于英国都铎王朝。联合国秘书处大楼1950年建成，它的正背两个立面上采用铝框格玻璃，两侧则为整片白大理石墙，是最早的玻璃幕墙实例代表。背景资料当时福特基金会有十个部门，雇用超过400名工人。该基金会想要一座刚好为员工提供一个舒适的，宽敞的环境的建筑。该基地处于都铎城环绕下并紧靠一个小公园，在东部和西部毗邻杂乱的战前高层住宅。林奇公司为此场地建造了六个表达多种形式模型。在基金会接受他的设计后林奇说：“他们喜欢它，因为它不仅仅是另一个办公楼而已。他们喜欢它，因为它有一个特殊的外表。他们喜欢它，因为我们的设计并不涉及到42街。他们喜欢它，因为它的目的是为了创建一个独立的社区。面临的挑战福特基金会总部的建设面临着两个挑战：第一，设计一个地形独特并与基金会外的社会相联系的空间；第二，将建筑内设计为一个与外界独立的交流空间。平面设计花园层平面11层平面5层平面功能首层是一个开放的休闲大空间，2层至10层为办公空间，11及12层为开放的大空间。其他方面建筑内设5部电梯，三个楼梯。平面随层数而变化，制造出多元的室内空间效果。中庭的设计一方面解决了进深的问题，另一方面提供了一个新式的内部空间形式，增加了空间的趣味性，提升了建筑的舒适性。北侧主入口南侧入口内部空间设计“第一中庭”的创新福特基金会大楼有许多的创新之处，其中最突出的是创造一个大型的室内庭院，一种新的城市环境。该计划还在方形的模块中设计出了一个45度角的楼梯间，突出了对角线的方向，此方式在接下来的十年里被许多建筑师所效仿。庭院包含被大量柱子、楼梯间墙壁和悬挂部件分割出的有序的竖框和突出空间，创造出多类的结构效果。“菱形风格”天窗是由工字钢桁架固定玻璃形成的三向相间的条纹，虽然钢架规模庞大，但仍是玻璃的外观。花岗及堆砌的石头，映衬着中央花园。内部的花岗岩外墙材料也同样烘托着植物和周围的环境。建筑物的设计非常注重细节，每一个环节都精心策划，从屋顶收集雨水可灌溉室内的花园，人行道下铺设加热棒，防冰，以及可移动的办公室家具的设计，可以适应各种需求。设计中的每一个方面，都强调交流性，高效率，并适应此建筑内部正在进行的严肃的工作。结构设计结构一般情况下，它采用钢筋混凝土支撑结构和一些较小的荷载，同时利用钢的拉伸性能桥空间。创新这是福特基金会采用此种构架方式的第一座建筑，但并没有因为复杂的设计方式而建设低效或造价高贵。该架构并没有准备好迎接新的钢和混凝土桥接交替的建筑系统，因为混凝土基础需要钢材的稳定，而钢材需要混凝土承重作为前提。当他们再次在哥伦布骑士大厦尝试此方法时，四个角楼和核心混凝土浇筑速度非常快，而大型钢件可以采取结构模数化设计，形成一种加快建设和生产的独特风格。围护结构设计材料玻璃、钢材以及混凝土、花岗岩是建筑外立面的基本包裹材料。此外，两种材料的细节。表现了林奇设计的福特基金会的特色。首先，它谨慎使用了保暖材料，如可形成自封闭性的耐候钢。其次，他用粉棕色花岗岩包裹垂直墙。他选用的这些材料，在20世纪60年代是很少见的，尤其是对耐候钢的完善使用。林奇和丁克路通过区分维护和称重材料使他们的材料使用产生了更多的意义。一般他采用钢筋混凝土支撑结构或一些较轻的荷载，同时利用钢的拉伸性能连接并围合空间结构。社会反响当1964年这个设计亮相的时候，立即广受好评。AdaLouiseHuxtable在纽约时报上写道，它是“通过新思想对开放的可能性的一次实际教学，对城市最重要的商业建筑问题的一个创造性的方法：为大型企业或组织提供充足的令人印象深刻的总部，此外还有一些公民良知”。这个建筑在最终的方案之前有一些变更。在1967年12月这个项目完成之前，Huxtable称赞它是“原始的，极其浪漫美丽”。同年，纽约客杂志在《aTalkoftheTown》中称这个设计为“一个完全新型的城市环境”。《建筑学档案》也认为它是一种“新型城市空间”。然而这个建筑也遭受了一些批评，VincentScully是其中之一。《建筑评论杂志》认为福特基金会总部是“公司急于简化结构导致建筑学中一种巨大畸形的另一个实例”。评价总结福特基金会，从1964年原计划揭幕到1967年计划完成，受到了大量的好评。虽然它因城市空间的创新方法而被当代人所称赞，但它没有像纽约其他具有突破性的现代主义建筑，例如利华大厦，西格拉姆大厦那样得到标志性的地位或关注。福特基金会是这一时期首批进行包括绿色空间，充足自然光，灌溉设施这些环境趋势的建筑之一。这个建筑本身使用了较少的空间，同时允许分区，这在当时是很特别的。这个完工后被忽略了几十年的建筑现在因为它创新的环保做法而被认识。在上世纪90年代，该建筑经历了一次复活，获得了美国AIA二十五年奖和纽约地标的称号。福特基金会大厦是现代运动中城市环境的新方式的代表。然而，这个项目的环境敏感性领先于它的时代几十年，并且可以被认为是第一座绿色建筑，并不只是在细枝末节上做设计，而是它的系统。福特基金会认真努力维持大厦附近原始条件是对大厦原设计的成功的证明。谈起他最近的设计：通用食品公司(GENERALFOODS)总部(纽约)，罗奇说：“它既不是后现代或前现代的，只不过是一项再简单明显不过的设计。它是一个重要的经济活动中心。设计应需要而生，它为工作者提供了很合适的环境。我认为它将获得公众的认可。”C.道格拉斯·狄龙(C.DOUGLASDILLON),METROPOLITAN艺术博物馆馆长，在接受AIA会刊的采访时说：“他们为博物馆所设计的增建工程是完美的艺术品，是他们天才的体现。”奥克兰博物馆平面图这座建筑可看作一个有围墙的花园，它给人们提供了很多亲切而随意的入口。一个展室的屋顶是另一展室的平台，一条步行街将建筑的各层联系起来。每一片区域都向着草坪、平台、格架通道和宽敞的台阶开放。奥克兰是位于旧金山湾区的一个小城市，市政厅前的四个街区被用来作为统一的整块基地兴建一个艺术博物馆、一个文化史博物馆、一个自然博物馆。在深入考察了这个地区的起源、城市的历史和未来的发展后，罗奇产生了在该基地上的博物馆应该扮演比一股博物馆更积极角色的想法。这样，三个博物馆的体量被组织成高低错落的台阶式花园，花园中布置着与博物馆主题相关的雕塑，从而在市政厅前形成一个即使博物馆不开放时人们也可以来此休闲、眺望海湾的市民“公园”。在周围街道上的人们首先被该馆宽阔的开口导向一个像迷宫一样引人入胜的步行道系统，它串连台阶式花园并由它们通向三个博物馆、报告厅、餐厅等部分，从各主要部分都可直接进入变化多端的外部空间。步行道经过藤架通道、台阶梯段，经过高低——折转——合放，在开敞的草坪处达到高潮——海湾被借景而入，给人以意外之惊喜和心旷神怡之感。DeereWest办公大楼三层高的钢结构附加部分由一座覆盖玻璃的长钢架桥和七层高的公司总部大楼(钢结构，由埃罗·沙里宁设计，1964年建成)连接，在大楼内部有一个面积达1/4英亩的玻璃顶多层花园，该花园被作为“室外”餐饮空间；一个自助餐厅和其他的用餐地点也被安排在附近。联邦广场饭店大楼的形式不仅反映了内部的功能要求和地段限制，同时还通过北立面的倾斜后退及南立面的斜角而与周边的低层建筑相协调。办公楼层的层高是12英尺，宾馆楼层层高是9英尺。楼顶有一个网球场，第27层是游泳池和健身房，而地面一层则设有商店和餐厅。凯文·罗奇（KevinRoche）获得奖项：凯文·罗奇早年获得过如下奖项：加利福尼亚政府杰出设计奖、纽约州政府杰出设计奖。他1945年在爱尔兰国立大学获得建筑学士学位，并于去年在Wesleyan大学获得另一学位。1974年，他们获得美国建筑师协会“建筑公司奖”。此前，纽约市政府于1968年授予他荣誉奖章。1976年，美国设计师协会授予他“完全设计奖”。1977年，法国建筑学院授予他金质奖章，并于1979年授予他院士称号。1982年普利兹克建筑奖获得者。此外还有更多各类奖项。——凯文·罗奇建筑艺术是我们留给历史的印记，是我们这个时代无法作出结论的艺术。我们只能尽力而为。在未完全理解建筑的本质之前不能专横的将它强归为某类艺术，而关于艺术谈的过多也将危险的将它混同于流行的时髦。艺术的产生是艰难的，它源于对事物本质的深刻思考，而绝非简单的接受或赞美。我们常常容易忘记我们是为那些必须看到和使用这个建筑的人们进行设计；我们还常常忘记这些人都是具有不同需求和品位的独立个体而并非简单的“群众”。我们应承担起创造环境的责任，并利用我们的职权引导和教育社会去改善它的生存环境，而将判定什么是艺术、什么是创造的权力留给未来的时代。让未来的时代评价我们的文明。我们全体现在都应为创造一个可以与自然和他人和平相处的环境而努力。建设好的建筑即是和平的行动。希望这将不止是空谈。