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第五编宋代文学（一）当前讲授一、本编考情分析题型知识点掌握程度分值名词解释“易安体”识记3分西昆体理解3分简斋体识记3分白体理解3分“活法”说识记3分简答题欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现应用5分陈师道诗歌的艺术风格（两次）应用5分王安石散文的特点应用5分论述题论述“山谷体”的艺术特点和风格特征（两次）应用14分论述柳永雅词的艺术特点应用14分周邦彦词的艺术特色运用14分姜夔词“清空”、“骚雅”的艺术特色应用14分二、本编知识结构时代主要作家作品知识点北宋初期白体、西昆体、晚唐体王禹偁、晏殊、林逋白体、西昆体、晚唐体概念王禹偁诗歌创作西昆体特点晏殊的创作北宋中后期欧阳修、苏轼、黄庭坚、王安石、陈师道、陈与义、柳永、秦观、周邦彦、贺铸、李清照欧阳修与诗文革新运动欧阳修诗词文创作及艺术特点王安石诗词与散文创作苏轼诗词文创作黄庭坚诗歌创作及艺术特点“山谷体”和“简斋体”陈与义与陈师道的诗歌创作江西诗派柳永的词的创作与艺术特点及贡献秦观的词的创作与艺术特色周邦彦的艺术特色李清照词作分期与艺术特色南宋时期辛弃疾、陆游、杨万里、姜夔、吴文英、史达祖、永嘉四灵、江湖诗派、朱熹、文天祥辛弃疾诗歌内容与艺术特色张元干、陈亮、张孝祥诗歌创作陆游诗歌散文创作及艺术特色杨万里、范成大的诗歌创作朱熹与南宋散文创作姜夔词的创作与艺术风格吴文英的艺术风格史达祖、周密、王沂孙、张炎的创作“永嘉四灵”与“江湖诗派”文天祥的诗歌情感内涵三、宋代诗词发展脉络勾勒宋诗的发展时期代表作家北宋初期白体、西昆体、晚唐体欧阳修、梅尧臣、苏舜钦北宋中后期王安石、苏轼、黄庭坚与江西诗派南宋时期陆游、杨万里、范成大永嘉四灵与江湖诗派文天祥宋词的发展时期代表作家北宋初期小令：欧阳修、晏殊慢词：柳永北宋中期苏轼、秦观、贺铸、晏几道北宋后期周邦彦、李清照南宋时期爱国词人：辛弃疾、陆游、陈亮、刘过清雅词派：姜夔、吴文英、史达祖晚期爱国词人：文天祥、刘克庄、刘辰翁亡国悲音：周密、王沂孙、张炎北宋词分三期及代表作家：（1）由宋初一直到仁宗天圣、庆历年间，是北宋词的初期，晏殊、欧阳修等词人，承续《花间》派与南唐词风而有变化；（2）由仁宗天圣、景佑以后，直至英宗、神宗、哲宗三朝，是北宋词的创造时期，大词人柳永、苏轼以及秦观等，是推动宋词发展的关键人物；（3）由哲宗末年，历徽宗一朝，直至汴京沦陷以前，是北宋词的总结期，出现集大成的词人周邦彦。四、重难点详解（一）北宋初期的文学1、柳开、穆修是宋代古文运动的先驱。2、白体、晚唐体、西昆体（1）概念：白体，学习白居易，诗风平易晓畅，代表人李昉、徐铉、王禹偁。晚唐体，模仿贾岛、姚合的诗风，以清逸隐幽为旨归的诗作，代表人林逋。西昆体，以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派，它有广狭二义，狭义的西昆体单指其近体律诗，广义的西昆体兼指其四六文。西昆之名是因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。《西昆酬唱集》共收诗人十七位，而以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。（2）西昆体的特色西昆体创作特色：学习李商隐近体诗，讲究声律文采，修辞重用典。其长处为文辞密丽，气象典雅，扫灭五代衰飒弊习，创造纯宋人之诗歌；而短处是太雕琢而无自然态度，太堆砌而少意味。（3）王禹偁对宋初诗风、文风转变的促进作用王禹偁早年喜爱白居易的诗，侧重于闲适唱和的一面。贬官商州之后，学习白居易的讽谕诗，创作了大量反映社会现实，关心民生疾苦的作品。他进而学习杜甫，所谓本与乐天为后进，敢期子美是前身，他很重视和推崇杜甫的诗歌。学杜是宋诗别开生面的一条重要途径，在这方面，王禹偁可谓得风气之先，在文学史上有积极、深远的影响。他以诗歌较为著名，他的五、七言古诗，有意效法白居易的平易诗风，近体、绝句则不乏平淡清远格调。格调方面确与西昆体的华瞻典雅有别。3、晏殊的令词（1）生平晏殊，字叔同，词集名《珠玉词》（全部为小令），死后谥元献，故世称晏元献。有太平宰相富贵词人之称，是北宋专工令词而且以词名世的第一人，受南唐词人冯延巳的影响。其词有情词、有妇人语，描写女性作品最多，给人以绮艳之感；但他抒情的温文尔雅处，别有一番曼妙含蓄的境界，柔婉而富有诗意。（2）晏殊词艺术特色在继承唐、五代词艺术经验的基础上，晏殊词以明净雅致的语言、深刻而纤细的内心体验、曲折精巧的构思，表现了对多彩人生的眷恋之情和与之相伴的伤感。写富贵而不鄙俗，写艳情而不纤佻。晏殊的词，直接地影响着同代稍后的欧阳修、晏畿道等人；再推远些，对于婉约派乃至宋代词坛，晏殊都发挥着重要而持久的影响力。4、需要注意的其他知识点《西昆酬唱集》、《珠玉词》、林逋诗歌特点、杨亿等西昆诗人（二）欧阳修与北宋诗文革新1、北宋诗文革新运动宋仁宗后期，以欧阳修为领袖，以王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙的古文运动和汉魏诗以及唐诗的成功经验，反对形式主义，提倡内容充实，健康活泼的诗文，后人把这种文学思潮和创作实践活动叫做和北宋诗文革新运动。2、欧阳修（1）生平：字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士。（2）欧阳修在诗文革新运动中的地位及贡献①欧阳修是宋代古文运动的领袖人物，他的文论与创作实践对当时以及后代的影响很大，足以与韩愈相媲美。②为纠正雕刻过甚的昆体偶丽之文的流弊，他实践了自己其道易知而可法，其言易明而可行的创作主张，撰写了大量平易生动的古文成为人们学习的典范。③在知贡举时，利用政治手段，极力排抑太学体，擢拔文章晓畅的二苏、曾巩等英才。④将建立流利流畅自然，平易婉转的风格作为宋古文运动的基本目标。由此开创了一代文风，使宋代古文形成一种平易自然，流畅条达的成熟风格，扭转了古文复兴之后脱离社会现实的倾向。⑤确立了散体文的地位，从而发扬光大，避免了重蹈中唐古文运动后继乏人的覆辙。⑥以宋诗发展的角度看，当时有不少诗人团结在他的周围，朋辈如梅尧臣、苏舜饮，后学如曾巩、王安石、苏轼等，继承了发展诗歌创作的创新精神。⑦他大力彰扬的是梅尧臣的诗穷而后工的奇峭以及苏舜饮诗的豪放，他自己写诗也带有韩愈那种浩荡变怪的散文化倾向，好议论，重气格，开始了宋诗自具面目而有别于唐诗的时代。（3）欧阳修散文的特点①欧阳修的文学创作中，以散文成就最高，影响也最大。②学韩愈而能自出变化。③欧文委婉含蓄，欧阳修摒弃了韩愈文怪奇的一面，以展了其文从字顺的一面，建立起平易流畅，委屈婉转的文章风格，这是他对诗文运动最大的贡献。④其文章叙事简洁，议论有致，多用语助词，不用冷僻怪异之字，大量化用骈文语句、注意语气的轻重和声调的谐和，善于利用文句的长短变化，语句的停顿，以加强文句之间的联系，使语句轻快，文气畅达。⑤欧阳修散文的基本风格是平易流畅中富于曲折变化。⑥欧阳修散文的佳处在于：从平易近人处出发，从具体事物出发，从极平凡的道理出发，描写一些寻常景物，但写得婉转曲折，富有感情，及至写到中间或写到最后，其文章所含蓄的道理也是惊人不凡的，使人感到新鲜，富有韵致，具有魅力。（4）欧阳修诗歌艺术特色（散文化倾向）①用古文的章法写诗，讲究转折顿挫，虚实正反。②句子彻底散行，长短不拘，少用偶名，故意做得似对非对，造成散文调而非诗调。③诗中常用语助词，或散文式介词。④他利用诗歌议论时政，探讨学术问题，鉴赏文物书画，歌咏日常常见的事物，在命意上追求创新，秀过表面现象进一步表现他对事物的认识，对生活的态度，以议论为诗。⑤在诗之由唐而宋的转变过程中，欧诗实为枢纽。（5）欧阳修词的艺术风格从总体上说，欧阳修的词未脱艳歌的传统格局，但它上承五代南唐词的情韵，下启东坡词的疏隽与少游词的深婉，在宋代词发展过程中起了重要的作用。欧阳修的词大体呈现两种风格，一是深婉含蓄，一是清新疏隽。除了写适于歌者唱的艳词外，还把坎坷仕途的人生感受寄寓于词中，在题材和格调方面较晏殊有所拓展，在艺术手法上也有更多的创造性。苏轼写词直抒胸臆，将词作为与诗同等的抒情载体，是由欧阳修开风气之先的。他进一步发挥了词体写情婉转细致的特点，对后来的秦观、李清照的婉约词都有影响。综观欧阳修的词，既有精致的小令，又有新兴的慢词；既有士大夫文学雅的一面，在一定程度上反映了宦途风波和地方风情，也有吸收民间文学风味，写女子相思和艳情的随俗的一面。艺术风格和表现方式是多样的。3、苏舜钦与梅尧臣（1）梅尧臣诗歌内容及艺术特点题材非常广泛，其内容大致分为两类：一类是反映现实人民的疾苦，另一类是写个人日常生活的琐碎事物。常以哲理性的人生思考贯穿其间，使之有理趣，如食橄榄，耐人咀嚼，这也是宋诗的特色。诗歌创作经历了由前期本人情、状风物的清丽平淡到后期的追求古朴深远转变。以朴素的语言表现真实的感情，看似平淡无奇的描写中，却体现着深刻隽永的思想感情，从而有耐人咀嚼的艺术吸引力。梅尧臣做诗追求苦硬、瘦劲，喜欢平淡的风格，其实是要求平淡其表，而深邃其里的。梅诗的平淡具备这样的特点：构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情浓厚而语句平淡，寓意峭工朴素，淡而有味，这不仅是梅尧臣的创作追求，也是宋诗的一种审美倾向。（2）苏舜钦诗歌风格特点他力主改革弊政，忧国忧民的政治热情，悲愤的生活经历，豪迈刚烈的性格，都促使他用豪犷激切，直抒胸臆的方式写诗。作诗充满激情，感激顿挫而发其郁积，语言明快豪迈，故其诗歌作品的主要风格是豪犷雄放而超迈横绝。4、王安石（1）生平：王安石，字介甫，号半山，有《临川先生文集》。带有鲜明的功利主义，主张为文要以适用为本，务为有补于世，属经世派的政教文学说，强调文章的现实功能和社会效果，主张文道合一。（2）王安石的散文特点他的散文大致贯彻了他的文学主张，多为有关政令教化、适于世用之作。无论长篇还是短制，结构都很严谨，语言朴素简洁而说理透彻，概括性很强。笔力雄健，富有感情，文风峭刻。以议论说理见长，有些文章给人以一种形象性、艺术感染力较弱的感觉。语言简炼明快，而无害于笔力雄健，其文以折为峭而浑灏流转，词简而意无不到，不用比喻也能把道理说透彻。（3）王安石诗歌创作的成就早年诗多直抒胸臆，不少咏史诗或怀古的诗篇寄托了他远大的政治抱负和批判精神。语意求新，语句求工，语调求劲峭。晚年罢相隐居后，人情世故看得多了，去掉了浮躁之气，感慨的怀抱趋于冷淡，而艺术修养却更进步了。重炼意，又重修辞。在用事、造语、炼字方面煞费苦心，既新奇工巧又含蓄深婉，主要载体是其晚期雅丽精绝的绝句。王荆公体本唐音而带宋调，对宋诗发展起了不小的影响。他绝句小诗的特色，以轻倩之笔写淡远之思，形成了深婉不迫之风格。（4）《桂枝香·金陵怀古》对词境的开拓《桂枝香、金陵怀古》是较早的豪放词作。上片写空阔萧瑟的秋景，下片感怀六朝盛衰兴亡的旧事，立意高远，用字精审，格调苍凉悲壮，为怀古作品的优秀之作。本着表达思想意趣的需要，王安石把词当作诗来写，尽情地描述，自由地抒发，不为传统手法所拘束，丰富和提高了词的表现功能及艺术境界，为苏、辛词开了路。5、需要注意的其他知识点曾巩、苏洵、苏辙、王令（三）苏轼的文学成就1、苏轼的生平苏轼字子瞻，号东坡居士，眉山人，出身于寒族地主家庭，自幼受到良好的文化教育。著有《东坡七集》《东坡乐府》等。苏轼在北宋党争的漩涡中几经沉浮，历尽坎坷。因作诗被弹劾，酿成乌台诗案，几乎丧命。2、苏轼议论文的写作特点议论文在早期苏文中占的比重较大。从儒家的政治理想出发，广引历史事实加以论证，精神上继承了贾谊、陆贽的传统，而文笔纵横汪洋恣肆。显见《战国策》的影响。史论如《留侯论》、《贾谊论》、《晃错论》、《论封建》等，能据常见史料作翻案文章，见解独到，不落窠臼。在论说风格上，苏文既不同于欧阳修的纡徐委备，又不同于王安石的瘦硬简健，而是或援古证今，波澜层出；或振笔直书，才思横溢，既汪洋恣肆、笔锋犀利，又深入浅出、通俗明晓；既文采斐然，又说理秀辟。故苏轼的议论文多雄辩滔滔、气势纵横，议论与文采交融，感情与理智并注，语言明快畅达、长于形象的说理，颇具文学价值。3、苏轼记叙文写作特点记叙文包括碑传文、记体文及文赋等，而以其中的山水游记和亭台堂阁记为代表，是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的作品。后《赤壁赋》、《石钟山记》、《雩泉记》、《喜雨亭记》、《放鹤亭记》、《醉白堂记》、《凌虚台记》、《超然台记》等