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六、叙事结构与场面调度1、蒙太奇2、场面调度叙事结构与场面调度主要内容第一节、蒙太奇一、蒙太奇的概念和意义——蒙太奇源自于法语建筑学上的一个专业术语，意思是装配和构成。后来被引用电影当中，指用摄影机拍摄下来的镜头，根据作者的想法和生活逻辑联系在一起的镜头，并组合起来的手段。运用蒙太奇的三种领域：A、声音与声音之间的蒙太奇B、声音与画面之间的蒙太奇C、画面与画面之间的蒙太奇一般电影史上都把分镜头拍摄的创始归功于美国的埃德温.鲍特，认为他在1903年放映的《火车大劫案》是现代意义上电影的开端，因为他把不同背景，包括站台、司机室、电报室、火车厢、山谷等内景外景里发生的事连接起来叙述一个故事，这个故事里包括了几条动作线。在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机的、艺术的组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择的组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成方法，就叫蒙太奇。电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇。既然一部影片的最小单位是镜头，那么，这电影基本元素即镜头，究竟是什么呢？镜头就是从不同的角度、以不同的焦距、用不同的时间一次拍摄下来，并经过不同处理的一段胶片。sc1sc2sc3sc4镜头和蒙太奇有什么关系？1、不同的角度：正拍、仰拍、俯拍、侧拍、逆光、顺光、侧光等；2、不同的景别：远景、全景、中景、近景、特写、大特写等；3、不同的时间：长镜头、短镜头；4、不同的连接：淡、化、划、切、圈、掐、推、拉等。总之，拍摄什么样的镜头，将什么样的镜头排列在一起，用什么样的方法连接排列在一起的镜头，影片摄制者解决这一系列问题的方法和手段，就是蒙太奇。sc1sc3sc2sc4sc6sc5蒙太奇具有叙事和表意两大功能，据此，我们可以把蒙太奇划分为三种最基本的类型：叙事蒙太奇——叙事手段表现蒙太奇——叙事手段理性蒙太奇——表意在此基础上，还可以进行第二次划分。二、叙事蒙太奇——由美国电影大师格里菲斯等人首创，是影片中最常用的一种叙事方法。它的特征是以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程，因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚，逻辑连贯，明白易懂。sc1sc6sc5sc4sc3sc2叙事蒙太奇的技巧：1、平行蒙太奇——常以不同时空或同时异地发生的两条或两条以上的情节并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结构中。(南征北战01)2、交叉蒙太奇——将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁的交替剪接在一起，其中一条线索的发展往往影响另外线索，各条线索相互依存，最后汇合在一起。(南征北战01：30)3、颠倒蒙太奇——这是一种打乱结构的蒙太奇方式，先展现故事或事件的现在状态，然后再回去介绍故事的始末。表现为事件概念上过去与现在的重新组合。(阿甘正传)4、连续蒙太奇——沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏的连续叙事。三、表现蒙太奇——表现蒙太奇是以镜头对列为基础，通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击，从而产生单个镜头本身所不具有的丰富意义，以表达某种情绪或思想。其目的在于激发观众联想，启迪观众的思考。表现蒙太奇的技巧：1、抒情蒙太奇——是一种在表现叙事和描写连贯性的同时，表现超越剧情之上的思想和情感。2、心理蒙太奇——是人物心理描写的重要手段，它通过画面镜头组接或声画有机结合，形象生动的展示出人物的内心世界，常用于表现人物的梦境、回忆、闪念、幻觉、遐想、思索等精神活动。3、隐喻蒙太奇——通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象的表达创作者的某种寓意。4、对比蒙太奇——类似于文学中的对比描写，即通过镜头或场面之间的内容（如贫与富、苦与乐、生与死、高尚与卑下、胜利与失败等）或形式（景别大小、色彩冷暖、声音强弱、动静等）的强烈对比，产生相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。四、理性蒙太奇——通过画面之间的关系，而不是通过单纯的一环接一环的连贯性叙事表情达意。理性蒙太奇的技巧：1、杂耍蒙太奇——杂耍是一个特殊的时刻，期间一切元素都是为了促使把导演打算传达给观众的思想灌输到他们的意识中，使观众进入引起这一思想的精神状况或心理状态中，以造成情感的冲击。2、反射蒙太奇——所描述的事物和用来作比喻的事物同处一个空间，互为依存。3、思想蒙太奇——利用新闻影片中的文献资料重加编排表达一个思想。五、动画导演的叙事结构动画故事可按某一特定类型进行视觉叙事，也可以从叙事方式或故事中元素排列的现行秩序方式来考虑，改变叙事方式。1、线性叙事——最常见的叙事结构，广泛应用于电影，电视及动画短片中。线性叙事通常以介绍角色为开端，逐渐引入核心矛盾或最戏剧化、喜剧化的故事核心，然后是事件的最终结局，贯穿其中的是时间线的正向演进。2、非线性叙事——也称交互式叙事，影片参与者可以通过某些方式影响事件的发展，导致故事叙述的不确定性，使每次故事都有新的变化。3、多线性叙事——通过将屏幕切分为诺干部分或场景的反复剪切，同时展开多个故事。4、循环式——故事自终点再次回到开端，而不是以结局或角色变化作为影片终结。第二节、场面调度场面调度：意为“摆在适当的位置”或“放在场景中”。如今，“场面调度”这个术语已经演化成为一种独特的电影制作风格，它强调镜头的真实感，是和电影剪辑（蒙太奇）相对立的表现手法。一、纵深调度——即在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形式，使演员的运动在透视关系上具有或近或远的动态感，或在多层次的空间中配合富于变化的演员调度，充分运用摄影机调度的多种运动形式，使镜头位置作纵深方向（推或拉）的运动。二、重复调度——虽然镜头调度有些变动，但相同或相似的演员调度重复出现。(让子弹飞首尾)三、对比调度——在演员调度和镜头调度的具体处理上，可以运用各种对比形势，如动与静、快与慢的强烈对比。再配以影响上的强与弱的对比或造型处理上的明与暗、冷与暖、黑与白、前景与后景的对比，则艺术效果会更加丰富多彩。sc1sc6sc4sc3sc5sc2四、场面调度与蒙太奇——场面调度与蒙太奇是可以并行不悖的。可以借助蒙太奇技巧，通过演员和摄影机运动的速度和节奏的变化，在相互对比之中，揭示出一种更为深刻的含义。只有当这两种表现手段融为一体时，电影语言的艺术表现力才更具有强烈的感染人的作用。