20世纪西方文论New-Criticism

Anglo-AmericanNewCriticismByFangfang1.BackgroundandHistory2.Definition3.RepresentativesandKeyIdeas4.KeyTerms5.StudyQuestion•Symbolism(CharlesBaudelaire,StephaneMallarme,W.B.YeatsorEzraPound)•Expressionism(BenedettoCroceandRobinGeorgeCollingwood)•Aestheticism(OscarWilde)BackgroundandHistory•1.TheemergenceofNewCriticismSymbolistpoetsexperimentedwithpoeticlanguage(诗歌语言）.Expressionistsproposedexternalization（外部化）andcraft/artdichotomy(技艺和艺术区分).Theaestheticisminsistedontheautonomousexistenceofartandthepoetry/prosedichotomy.TheEuropeanliterarymovementfoundtheirresponseintheUS.新批评产生的背景和发展情况•在新批评崛起之前，19世纪末的西方文学批评以实证主义和浪漫主义的文学批评为主导。实证主义只注重作家个人的生平与心理、社会历史与政治方面的因素对文学的影响，而浪漫主义则强调文学是作家主观情感的表现，热衷于谈论灵感、激情、想象和个性。其共同特点都是忽视对文学作品本身的研究。新批评的崛起正式对此的反拨。•2.ThreeperiodsoftheNewCriticismTherearedifferentwaystoperiodizetheNewCriticism.Mostcriticswoulddivideitintothreeperiods:theinitiative(1910-1930)theformative(1930-1945)thedominant(1945-1957)BackgroundandHistoryDefinition•NewCriticismwasamovementinliterarytheorythatdominatedAmericanliterarycriticisminthemiddledecadesofthe20thcentury.Itemphasizedclosereading（细读）,particularlyofpoetry,todiscoverhowaworkofliteraturefunctionedasaself-contained,self-referentialaestheticobject.NewCriticsdonotconsiderthereader'sresponse,author'sintention,orhistoricalandculturalcontexts.RepresentativesandKeyIdeas1.T.S.Eliot(1888-1965)2.I.A.Richards(1893-1979)3.WilliamEmpson(1960-1984）4.AllenTate(1899-1979)5.JohnCroweRansom(1888-1974)1.T.S.Eliot(1888-1965)Hewasaplaywright,literarycritic,andarguablythemostimportantEnglish-languagepoetofthe20thcentury.HewasalsoaforerunneroftheAnglo-AmericanNewCriticism.TraditionandtheIndividualTalent《传统与个人才能》Eliot’sideas“Thepoetmustdeveloporprocuretheconsciousnessofthepastandthatheshouldcontinuetodevelopthisconsciousnessthroughouthiscareer.”(tradition)“Theprogressofanartistisacontinualself-sacrifice,acontinualextinctionofpersonality.”(depersonalization)非个性化诗歌理论•个人与传统关系（HistoricalSense）诗人必须承受历史意识，不可能脱离文学传统而真正具有个性。•个人情感与文学作品关系（Depersonalization)诗不是放纵感情，而是逃避感情，不是表现个性，而是逃避个性。诗人的“这种感情的生命是在诗中，不是在诗人的历史中，艺术的感情是非个人的”。“一个艺术家的前进历程是不断地牺牲自己，不断地消灭自己的个性的历程”。“艺术家愈是完美，他本身中，感受的人和创造的心灵愈是完全地分开”。“诗人没有什么个性可以表现，只有一个特殊的工具，只是工具，不是个性”。•艺术家的作用(Medium)（催化剂/诗人的心灵→储藏器寻找客观对应物）“诚实的批评和敏感的鉴赏，并不注意诗人，而注意诗。”“将兴趣由诗人转移到诗上是一件值得称赞的企图：因为这样一来，批评真正的诗，不论好坏，可以得到一个较为公正的评价。”三个核心概念：艺术情感，传统，客观对应物（精确词汇与意象）相互影响。艺术情感是非个人的，传统是艺术情感的源泉，而表达艺术情感需要寻找一个准确的客观对应物。Keywords•Tradition（传统）•Historicalsense(历史意识）•Pastnessofthepastbutofitspresence•Depersonalization（去个人化）•Catalyst（催化剂）•Medium(媒介）批评应该从作家转向作品，从诗人转向诗本身。《传统与个人才能》StudyQuestions•1.WhyshouldEliot,aclassicofthemodernistmovement,talkabouttraditionatatimewhenmostmodernistwriterstendtodiscreditit?•2.Doyouagreethatliterarytradition,orthepastnessofitspast(文学精华）,comesdownfrompoetryratherthanpoets?•3.“WhatistheideathatEliotchallengesintermsofdepersonalization?”CompareEliot’sanalogyofthecatalystwiththeFormalist’semphasison“specificallyliterarymaterial.”•4.InwhatsenseisEliotNewCritical?2.I.A.Richards(1893-1979)IvorArmstrongRichardswasaninfluentialEnglishliterarycriticandrhetorician.RichardsisoftenlabeledasthefatheroftheNewCriticism,largelybecauseoftheinfluenceofhisfirsttwobooksofcriticaltheory,ThePrinciplesofLiteraryCriticismandofPracticalCriticism.Richards’IdeasRichardsdefinespoeticlanguage（情感）intermsofnon-referentialpseudo-statement(非指向性的伪陈述)asopposedtoscientificlanguage（明确）.•语言的两种用途:科学用途和情感用途。•文学的本质特征是“非指称性的伪陈述”•Fourfunctionsoflanguagesense(观念）feeling（感情）tone（语气）intention（意图）(ps:实际运用中，突出不同，不同意义类型，文学语言与科学语言，你中有我，分量而已）↗sixconstituentsExtension:Jacobson→sixfunctionsoflanguage↘foreground/background3.WilliamEmpson(1960-1984）Publishedin1930:SevenTypesofAmbiguity《含混七型》BasedontheassumptionthatGoodpoetryisusuallywrittenfromabackgroundofconflict.”Mostimportantcontribution:hiselaborateuseofareadingstrategy,closereading(细读）含混指的是文学语言符号的歧义引起语义上的飘忽不定。Example：MecbethIsripeforshaking,andthepowersabovePutontheirinstruments.Receivewhatcheeryoumay,Thenightislong,thatneverfindstheday.(sceneⅣ)译文：振作起来吧，因为黑夜再长，白昼总会到来。但考虑浓厚的悲剧气氛和莎对人心黑暗面的无情揭示，仍可理解为“不论如何振作，人类总面临不尽的长夜”KeyTerms1.Ambiguity(含混)Alsocalledpolysemy(一词多义),ambiguityarisesfromwhatWilliamEmpsoncalls“anyverbalnuance,howeverslight,whichgivesroomforalternativereactionstothesamepieceoflanguage.”1.含混指一个语言单位（字、词、句）包含多种涵义并引起多种理解的现象，或者说对一个词句“可以允许有两个或更多的解释”。例：“女子是水做的骨肉”。这里的“水”除了表示与男性世界的对立外，还可以有多种理解。既可以表示深闺里的少女像水一样的洁净，又可以体会出女性的柔情，还有着“落花流水春去也”的感叹。2.一部文学作品的意义在某种程度上始终是含混的，绝不可能简化为一个终极的解释。3.强调含混并不是说诗的歧解越多越好，诗的多重意义的合理性必须由它们之间的关系来证明，既不能置其他意义不顾只强调其中一种意义，也不能随心所欲和穿凿附会地增设意义。Close-ReadingNewCriticismemphasizesexplication,orclosereading,oftheworkitself.Closereadingdescribes,inliterarycriticism,thecareful,sustainedinterpretationofabriefpassageoftext.Suchareadingplacesgreatemphasisontheparticularoverthegeneral,payingcloseattentiontoindividualwords,syntax,andtheorderinwhichsentencesandideasunfoldastheyareread.新批评的“细读法”与诗歌分析所谓“细读”，是一种立足于文本的具有可操作性的批评方法，它要求运用隐喻、张力等概念和理论对文学作品中的语言和结构要素作尽可能详尽的分析和解释，在阐明每首诗中各种因素的冲突和张力的基础上把握这首诗的有机统一。新批评的细读法不是一种自我感兴趣的印象式批评，而是一种“细致的诠释”，是对作品作详尽分析和解释的批评