搜索
倾城之恋张爱玲周雨潼周鹏霞朱孟秋景旦阳严天星张爱玲简介中国现代作家出生（1920）上海没落贵族1作品小说散文电影剧本文学论著书信2爱情胡兰成（1944）定居洛杉矶（1973）3死亡心血管病享年75岁（1995）4代表作品《金锁记》《倾城之恋》《半生缘》《红玫瑰与白玫瑰》等5张爱玲为什么红遍上海滩20世纪四十年代张爱玲写作生涯起步，1945年8月张爱玲迅速走红上海滩，令人惊叹。文学界里流传着三种观点：1、时代造就说（柯灵）：“我扳着指头算来算去，偌大的文坛，在哪个时段都放不下一个张爱玲。上海沦陷，才给了他机会，日本倾略者和汪精卫把新文学传统一刀切断了，只要不反对他们，有点文学艺术粉饰太平，求之不得，这就给她有了大显身手的舞台。”2、文学上的独特风格：王巧凤“张爱玲适逢其时，被推举为红的发紫的作家，是她的才华所致。”胡灵芝“开拓了都市文学新局面，使张爱玲独占鳌头”。3、与汪伪背景的杂志与胡兰成等汪伪官员的吹捧有关，炒作起了重要的作用。小说概貌作品中蕴藏着悲凉情怀1悲凉的感情基调文笔冷静常用第三人称视角理智全知“胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉故事——不问也罢！”“香港的沦落成全了她，但是在这个不可理喻的世界里，谁知道什么是因什么是果？”《倾城之恋》战争的混乱使白流苏认识到人的生命再大动荡中微不足道，所有关于爱情的誓言到头来都经不过乱世的冲击，他俩的婚姻，不过是两个战乱中的人对未来的迷茫对生命难以把握的结局。这一切实际都反映了个人情绪：大限来临的惶恐和个人的迷失。小说概貌喜用比喻反讽等手法2大量的比喻，对照、反讽、色彩描写“她到了窗前，揭开了那边上缀有小绒球的墨绿样式窗帘，季泽正在弄堂里往外走，长衫搭在肩上，清甜的风像一群白鸽子钻进他的纺绸裤缝里去了，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子。”《金锁记》这是人物处于阴沉压抑的环境中，爱情终归破灭的情境。没有大段的铺张描写和渲染，文字精练动人，却将那种伤感表现的非常深入，自然灵动。小说概貌作品主题多描写小人物的悲欢离合3张爱玲自称：“我甚至只是些男女之间的小事情，我的作品里没有战争也没有革命，我以为人在恋爱的时候是比在战争或革命的时候更朴素也更放肆的。”《倾城之恋》中，白流苏在离婚后，受不了家里人的不停给它受闲气想通过嫁给范柳原改变现状，最终如愿以偿。《红玫瑰与白玫瑰》通过讲述振保的情史来展示两性之间对恋爱和婚姻的差别。《倾城之恋》内容介绍《倾城之恋》是一个动听而又近人情的故事。《倾城之恋》里，从腐旧的家庭里走出来的流苏，香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性：香港之战影响范柳原，使他转向了平实的生活，终于和流苏结婚了，但结婚并不使他成为圣人，完全放弃往日的生活习惯和作风。白流苏：倾国倾城的美貌东方女性的那一低头的温柔使范柳原动心。在白流苏身上，我们更多地看到的是她对范柳原的经济依附关系。范柳原：风流浪子，纵情声色，孤独的寻找真爱，宽广的思想深度，表面无情，实际对“执子之手，与子偕老”的古典爱情十分向往，社会的叛逆者，不为世俗拘束。白流苏与范柳原之间的爱情白流苏与范柳原的相遇纯属巧合。白流苏因婚姻不和谐而离婚，回到家后倍受族人排挤，哥嫂的冷漠势力、尖酸刻薄，母亲的一味避重就轻，使得流苏心中寒意重重。在那样的年代，她这样的女子的生活实际上是痛苦而且艰难的，环境中沉重的压力、内心压抑着无尽的孤寂无处可泄，剪不断、理还乱。所以在徐太太的开导下，她开始为自己谋划出路，用残存的青春做一次赌注。在与范柳原见面后，流苏凭借自己对爱情的谋划，让柳原迷恋于他的中国式的美。那种六亲无靠的孤独，那种几人鼻息的凄苦让她不得不打起了小算盘，动起小心思而谋划自己的出路。白流苏之所以看中“被女人捧坏，从此把女人看成脚底下的泥”的范柳原主要是范柳原的财富和地位吸引了他，用流苏自己的话来说“她跟他究竟是经济上的安全”。所以范柳原的出现恰好让她觉得在茫茫大海中抓住了一块浮木，这是直接将两个人绑在一起的原因。白流苏与范柳原之间的爱情而范柳原幼年时代的特殊环境使得他脾气有点古怪，后孤身流落到英国，吃了一些苦。回来飞黄腾达后，无数的太太扯白脸的把自己的女儿送上门，这样把他给捧坏了，从此把女人当成他脚下的泥，渐渐地就往放荡的一条路上走，嫖赌吃喝，样样都来，独无意于家庭幸福。柳原花天酒地，看似潇洒，实则内心空虚寂寞。他起初不愿意给她婚姻，在他看来，白流苏作为落魄家族的小姐徒有虚名，不得不依附于他的经济实力，因而不愿正式娶她只愿把她作为情妇。柳原追求的是精神恋爱，在初次邂逅流苏后，便假借徐太太的邀请让流苏奔赴香港。柳原看上的是流苏的美貌，她的优雅与温柔，他的善于“低头”。是范柳原欣赏的“真正的中国女人”如此一来，两个孤寂的人相聚在一起，内心擦出了一点花火，产生碰撞白流苏与范柳原之间的爱情但是流苏仅仅是为了生存吗？他应该是喜欢范柳原的，不然她不会和柳原初见时一次又一次的跳舞。要知道柳原第一次婚姻也可以给她生存的保障，但他却因为丈夫的打骂与恶习离了婚。如果柳原让她生厌，她断不会为了生存与他调情。所以说柳原是合适的时间出现的一个合适的对象，不让她生厌又有不错的经济条件。而当柳原与留宿在香港见面时，流苏一颗心跳得厉害。她“砰砰”的跳动的心以及所发现柳原别具特色的美感，不正说明流苏动了情么？而最后的一场战争让爱展露。留宿在最危急的时刻想到了柳原，这种担心始于对柳原的爱。而柳原一见流苏也被她的风韵吸引，所以他甘愿看一场看过两次的电影。而他大费周章的让徐太太邀请流苏去香港也是顾及流苏的颜面，亦是愿意帮他脱离困境。柳原的细心正是因为他对流苏的恋爱与疼惜。白流苏与范柳原之间的爱情他们的爱或是婚姻都是有目的的，有企图的。可世俗的爱情本就不是纯粹的，正如张爱玲所说的那样——生于这世上没有一样感情不是千疮百孔的。男人贪图女人的美貌，女人贪恋男人所给的生活保障，各取所需相互斗志。而白流苏与范柳原这两个“心怀鬼胎”的人相遇，一场互相试探、互相征服的爱情攻坚战便拉开了帷幕。爱情，正所谓“如饮水者,冷热自知”。范柳原对白流苏的一见钟情柳原一见流苏就被吸引。他与宝络相亲，如果看不中宝络，完全可以提早结束相亲而不必从五点拖到晚上十一点。流苏生的美，这种美不是他所见惯的西式的，她“娇脆的轮廓，眉与眼，美得不近情理，没得渺茫”流苏这种风韵深深地吸引了他，所以他甘愿看一场看过两次的电影，乘坐电车兜圈子等种种傻行，不正是一个男子爱的表现吗？范柳原与白流苏之间的交往的深度考量《倾城之恋》中的白流苏出生于一个靠遗产生活的清朝遗老家庭中。离婚后回到娘家，哥嫂花完了她的积蓄后，想把赶出家门。而白流苏也对这个家庭的一切感到无法忍受的压抑和愤恨。她知道这个家不能再住了，但是物质生存的危机随之而来。白流苏无法养活自己，那么找一个可以养活自己的男人成为了她必须的选择（对男人的依赖性）。因为她的的家族虽然已经败落，但架子还在。她还在刻意保持着那“食之无味、弃之可惜”的大家闺秀身份,她依然要保留她那份养尊处优的生活（女人的虚荣心）。对男人的依赖性及女人的虚荣心使白流苏把目标锁定在上流社会的男子身上，这时候，范柳原出现了。范柳原正是符合她要求的男子，那白流苏又靠什么来吸引住花花公子范柳原呢？毫无疑问，她重要的资本除了那残存的青春与美貌之外，别无他物了。这样的身躯、外貌，再加上中国的旗袍，在见惯了风月场上女人的范柳原眼里，就俨然是一个“冰清玉洁的真正的中国女人”。于是两人一拍即合，似乎是“一见钟情”，但在这一见钟情的背后隐藏着另一个事实——范柳原对白流苏是有一点爱意的，但这点爱意并不足以让玩世不恭的他承担起婚姻的责任。范柳原只想让白流苏成为自己的情人，而白流苏需要的也不是范柳原永世不变的爱情，她需要的只是一纸婚契。一场虚无的爱情所谓虚无的爱情：一对飘零男女间，本是一段无趣俗情，因缘际会的因着一座城市的陷落，从而成就了他们一刹间的一点真心，于是，便有了一场虚无缥缈的爱情。张爱玲自己在一篇“写《倾城之恋》的老实话”中这样写道：柳原与流苏的结局，虽然多少是健康的，仍旧是庸俗；就事论事，他们也只能如此。”因此他们虽是张爱玲笔下最完美的勾勒，人们却认为他们还是未能修补生活的千疮百孔。然而把他们放置到当时社会的大背景、融入当时的时代因素，他们的结局已然是难能可贵。张爱玲把这样美好的结局也说的有些无奈，恐怕也是要表现那种苍凉的人生的情义吧！如果没有当时的社会背景，那么这对男女会有怎样的结局呢？社会动荡难免使人产生种种情绪，萌发的情愫也难免短暂易逝，动乱过后，风流浪子范柳原是否能一直安于平实的生活呢？不过是一座城市的沦陷成全了两个人，圆满的结局背后是更深的悲凉，诸多未知让这一切变的虚无。对普通人的爱情的看法体现了“人生的飞扬与安稳”五四新文化运动中，有一批知识分子，当时他们的理论有一个前提：东方文化是野蛮的，落后的，是要被摧毁的；西方文明是先进的，是我们必须要跟上的。这个模式到今天还存在，其实这是非常可疑的。经常有人讨论，比如婚姻、家庭的观念，东方人的家庭，过去是妻妾成群，这种男权在西方人看来是野蛮的，这种家庭不可能有爱，因为女子是完全依附在男子身上。显而易见，范柳原是符合上述条件的，但反过来，张爱玲也不相信普通人的爱。张爱玲曾说过“生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的。”，这句话揭示了她的观点，人与人的相爱有着诸多不确定的因素，我们无法支配，外界的力量很大程度上起着主导的作用，虽然普通人的爱情少了金钱、地位的影响，但张爱玲仍认为人生的情义本就显得渺小悲哀，普通人也逃不出这一范畴。小说中“永恒”的爱情白流苏与范柳原之间的“爱情是矛盾和功利下的感情，是世俗下的爱情。他们互相钦慕有好感且有互相带有目的接近对方，在最后的战争，香港的沦陷却意外地成全了他俩的结合，用范柳原的话说“这一炸，炸断了多少故事的尾巴！”从这一点来说，白流苏赢了，她得到了她想要的结局，是香港城的沦陷成全了她，仔细想想范柳原也得到了自己想要的安稳。他们在战争中相互安慰相互依靠。是战争摧毁了一座城市，也成就了一段刻骨铭心的爱情。张爱玲与爱情张爱玲说：“相信爱情，不如相信撞见鬼。”张爱玲描写的爱情是那样可望而不可即。他在爱情上持悲观的态度，不困小说中人物对命运是积极抗争还是消极无奈，他们都有难如意的未来，没有心想事成的美好结局。他的小说透露出情爱世界中情感的千疮百孔。隐喻着世事沧桑，爱情无望的答案。这种爱情观的形成，又源于她的生活经历以及对其所处社会经济、文化的理解。张爱玲与爱情张爱玲悲观的爱情观：1、无力自主2、自足封闭无论是白流苏还是范柳原，是顾漫真还是沈世钧，无一例外，生来就被卷入男女情感。时间在爱情面前显得那样无奈，如同自然景观对于纷繁复杂的情欲只能是一种屈服的立场。那种课上时间烙印的损伤，我们看到的是对命运的无奈、挣扎以及挣扎后的无奈。无时无刻的悲，无处不在悲。张爱玲爱情观的成因：1、传统婚姻观念的影响2、自身婚姻经历的影响3、传统思想观念的影响张爱玲小说艺术价值一、客观冷峻的描述，真实而深刻的社会生活图景二、孤独悲观的情绪，人类生存的困境三、现代主义的色彩，独特的审美意境小说的意象：层出不穷，新颖别致，富于弹性小说的隐喻：别出心裁，不同凡响，繁复巧妙电影手法的运用：淡入淡出、出神入化心理描写与情节叙述：出入自然、和谐统一情节的安排与设计：舒卷自如、浑然天成谢谢观赏！Thanks!