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当代韩国电影重要导演1）林权泽1936年出生，1962至今作品近100部，“韩国电影教父”、“国民导演”一代宗师”，作品质量参差不齐，70年代后开始在国内获奖，80年代以后在国际获奖。与中国第四代导演是同代人.林权泽重要作品：《曼陀罗》（1981）、《替身》（又译《接种》、《种女》1986）、《故乡》（1986）、《阿达达》（1988）、《悲歌一曲》（又译《西便制》1993，上海电影节最高奖-最佳女主角，最佳导演）、《春香传》（2000，53届戛纳金棕榈奖）、《醉画仙》（2002，55届戛纳最佳导演奖，韩国电影青龙奖最佳影片、最佳导演、最佳摄影奖，釜山影评人最佳摄影、最佳女配角奖）林权泽林权泽作品主题倾向：1、对女性的同情；2、历史反思；3、自我的追问；4、文化寻根叙事特征及美学追求的变化：从早期情节剧（重封闭的戏剧冲突）→后期公路片、传记片（多开放松散结构，重诗情画意、意境营造）精髓：传统文化+情景交融的壮美画面（是韩国诗情电影的引路人。）不足：电影观念较陈旧（重视电影的教化功能）作品特点1、注重构图，画面优美而严谨，深受中国传统国画的影响。2、叙事工整浑朴，具有韩国电影少见的建筑美学。3、人物大都具有传统美德和泛意义上的古典情怀。4、多表现韩国传统文化的精髓，以及当代韩国正在流逝的民风民情。2）李沧东1954年生，作家、导演，韩国艺术综合大学电影学院的教授。韩国文化观光部部长。作品：1997《绿鱼》（又译《生死边缘》、《黑道初哥》第16届温哥华电影节上获得龙虎奖），1999《薄荷糖》，2002《绿洲》（威尼斯最佳导演奖），2007《密阳》（戛纳最佳女主角-全度妍），2010《诗》（第04届亚太电影大奖最佳导演、最佳女主角（尹正熙））。李沧东李沧东作品特点：（1）对社会变迁、民族历史、社会现实的关注和呈现。清醒、冷峻而深刻的批判意识。超越一般的韩国电影。对城市化的批判（《绿鱼》）；对韩国现代化历史的批判（《薄荷糖》）；对世俗社会、当代韩国伦理纲常家庭观念败落的批判（《绿洲》；对宗教的批判（《密阳》）李沧东绿色三部曲《绿鱼》《薄荷糖》《绿洲》（2）一以贯之的哲学思想和内涵，具有存在主义哲学基础、悲观主义色彩，关注个体真实而深刻的生存问题。注重对普通小人物内心世界的关怀，和对残酷现实环境的表现。用镜头研究人与自身、与环境、他人和社会的关系。表现出的是一种大情感（区别于常规韩国电影的小情感、小感动）（3）电影观念上对常规韩国电影的超越A.手持摄影机、纪录片风格、强调与现实不可分割的真实感（韩国电影精致、精美）B.对好莱坞叙事和技巧的排斥、规避。注意挖掘琐碎生活表象下的诗意。李沧东使韩国电影摆脱了小国小家的自身某些弱点（如肤浅、形式主义、模仿大于创造等），在人文深度上与欧洲电影比肩《薄荷糖》1、结构原创性特点：纯倒叙结构；2、抽象普遍意义上的人生哲理：人总是被环境改变，不断背离初衷人生意义，最后变成连自己都不认识的人；3、韩国世道人心20年变迁史）Ps：李沧东想要表现的主题是借助类型化的帮派片关注韩国社会的变化。李沧东擅长挖掘小人物最感人的一面，他的的电影是“男性化”的，另外，残缺也是李沧东电影的一大特征。李沧东作品善于表现男性的幻灭感，且身份均为边缘化人，李沧东作品不追求影像的奇特，有着一定的文化性和沉敛的人文思考。3）金基德1960年生，贫苦出身，无正规电影教育，入伍，留法学习绘画，神学背景。产量最大、拍片速度最快、国际影响最大、风格最怪异独特的韩国青年导演。一个用画面说话的导演，一个永远关注边缘人的艺术家主要作品：《悲梦》（2008）、《呼吸》（2007）、《时间》（2006）、《弓》（2005）、《空房间》（2004，威尼斯银狮最佳导演）、《撒玛利亚女孩》（2004，柏林银熊最佳导演奖）、《春来冬去》（2003）、《海岸线》（2002）、《收信人不明》（2001）、《坏小子》（2001）、《漂流欲室》（2000）、《真相》（2000）、《雏妓》（1998）、《野兽之都》（1996）金基德春夏秋冬又一春撒玛利亚女孩作品特点：1、暴力美学：酷爱以极端的性和暴力，反映人性和民族的深刻悲剧。2、隐喻形式：决不回避对政治和社会现实的探讨，但大多以隐喻的形式出现。其影片中遍布着各种充满暗示的符号，比如鱼、岛、少女往往具有极强的形式感。3、关注女性：女性在金基德电影中具有举足轻重的地位，她们往往是剧情的关键，矛盾的核心。作品特点：4，人性刻画：金基德电影虽然以韩国人为刻画对象，但大多直指人性深处，具有整个人类的共性。5，残酷悲悯：金基德虽被很多人非议暴力，但他在残酷冷静之下其实探讨的是人性的救赎和对人类处境的深深悲悯。金基德作为一个杰出的艺术工作者，他的作品总是带有很强的个人风格和共性。无论影片的结构、叙事风格抑或画面审美，都仿佛被烙上了金式品牌般的显著和出类拔萃。其实这多由他坚持独立创作所赐。风格特征：（1）剧作上奇崛怪异，无论人物性格、情感、行动都不循常情，剑走偏锋，非现实性处理。有人诟病为猎奇。《漂流浴室》、《撒玛利亚女孩》（2）侧重暴力、情色角度写边缘人物(罪犯、妓女、哑巴)的变态行为，探讨人性深层罪恶、阴暗面（贪婪、情欲、占有、欺骗以及施虐与受虐等等）。基督教“原罪”。基本很少看到正面、正常的人物。这一点使金成为韩国电影中的异类。（3）注重形式美感，场景、色彩、构图非常考究，人物对话很少，甚至主要人物根本没有对话，全部用动作、画面展示人物心理、情感变化。动作、影像叙事《漂流欲室》、《空房间》、《弓》（4）整体象征主义，想象营造另一个时空，神秘主义倾向，从小细节到大事件，观念性强，绝非写实主义。注重意象构建，如水上之舟、水草等等（5）从思想到风格不断变化《春夏秋冬》之后从变态人性剖示开始转向宗教与禅理救赎。有形式大于内容的倾向金基德有一种说法，一个导演，终其一生，拍的只是一部电影，好像小津安二郎。而金基德的风格，就是美丽然而冰冷的噩梦，唯美的镜头里透着生命的残忍。他的电影令人悲伤。画面美、意境美，人物美人物少，场景少，对白少金基德电影里的人物都在活着，但是却没有选择；路就在他们脚下，而自己却如此卑微，所以他们沉默不语。4)许秦豪1963年生。韩国延世大学哲学系毕业，韩国电影学院研究生。主要作品：《八月照相馆》(1998)、《春逝》(2001)《外出》(2005)、《幸福》（2007，第28届青龙电影奖-最佳导演奖）、《好雨时节》（2009）2005《外出》2001《春逝》2011《危险关系》2007《幸福》2009《好雨知时节》特点：1、作品风格极其细腻、唯美，但伤感而不做作，情绪流露十分自然。（温柔的浪漫、淡淡的哀愁）2、与许多韩国导演着眼于政治题材不同，许秦豪更加关注人的情感和生活的状态。3、如何面对转瞬即逝的生命和爱情，这是学哲学的许秦豪追问不止的主题。风格特征：（1）淡化古典意义上的戏剧化、冲突律，是生活化的散文式电影。（2）直接触摸生命脉搏的心理现实主义。虽然写爱情、亲情、伦理，但淡化其内部冲突，而经常与死亡联系起来，放在生命流程中强调其自然性。（3）喜用固定机位长镜头，节奏缓慢；尤其强调季节的变换与时间的流逝，注重生命韵味的捕捉和表达。（4）典型的道家生命观、价值观、自然观、生死观，往往抽离社会属性书写人作为生命属性的恋爱、痛苦、成长和死亡过程。5）朴赞旭（1963年生）被称为“韩国的北野武”，作品较好莱坞化。（pS：北野武-暴力美学）主要作品：1992年《月亮……太阳之梦》1996年《三人组》2000年《JSA共同警备区》，又译《韩朝风云》2002年《我要复仇》2003年《三更2》之《割爱》2003年《老男孩》（戛纳评委会大奖）2005年《亲切的金子》朴赞旭的电影之路虽然还不是很长，但是，他嗜血的本性已不止一次地显露。从《我要复仇》到《老男孩》，用血腥和残忍来形容他是再恰当不过。可是在他的身上，我们并不能感受到“三池崇史”式的对鲜血四溅的追随和淋漓尽致。他的自虐或者复仇，更多的是出于对精神创痛、压抑的缓解吧。他的电影，悲哀和绝望的气息总是过于强烈。老男孩风格特征：（1）善于设置悬念，注重故事讲述技巧。大悬念、大前提，主流、商业化策略。（2）整体象征、寓言而非写实，往往设置荒诞、夸张意味的极端情景，在此情景下激化矛盾，观察人性（3）具有基督教“原罪”思想，B级片导演，常在血腥、暴力冲突中展示人性残忍、复杂一面，也算韩国电影中的另类。（4）善于用艺术的手段和视角表达着娱乐的主题（5）形式感极强，构图、色彩，和大量运动镜头，注重音乐、节奏与镜头运动的协调关系。《老男孩》一个段落：长镜头/形式产生的情绪跌宕和宣泄效果（43:05－45:46）《亲切的金子》最典型，大量不规则构图，运动镜头，影像碎片化处理，表现金子精神层面的分裂5）洪尚秀最具实验精神的独立电影导演、作者型导演，韩国现代主义电影开创者，韩国影像学院教授。洪尚秀被誉为韩国作家电影第一人，诞生于韩国独立制片运动，是目前韩国最具实验精神的独立电影导演。他是韩国第一代留学导演，善于将国外学到的实验电影精神融会贯通到本民族的电影之中。主要作品：《夜晚和白天》（2008）《海边的恋人》（2006）《电影故事》（2005）《女人是男人的未来》（2004）《追忆失落大门》（2002）《处女心经》(港)/《哦！秀贞》（东京国际电影节评审团大奖）《江原道之力》（1998）《猪堕井的那天》（1996）洪尚秀2006《海边的女人》2000《处女心经》2004《女人是男人的未来》2008《夜晚和白天》2002《追忆失落大门》1998《江原道之力》特点和价值：（1）形态上彻底反主流的戏剧冲突律电影，呈现日常生活状态。（2）结构上刻意经营，非传统单线三段结构，圆形结构、环行结构、套形结构等，有很多交叉、反复、平行。（3）在影片主题上，善于在无意义的日常生活中发掘残缺和丑陋，内容总是执著于描写中年知识分子精神层面的困惑、痛苦、苦闷及情欲。（4）影像纪实风格，长镜头，固定机位，中全景，极少特写，演员微小动作，拒绝技巧，属心理现实主义。美国戴维•鲍德威尔称其为“亚洲最低限度主义”美学倾向：侯孝贤，蔡明亮，以及本校导演系老师章明《巫山云雨》形态、精神上源自安东尼奥尼其作品大多是小成本制作，属于小众的作家/文人电影，以其孤傲、独特的形式丰富了韩国电影的内涵，增加了韩国电影的多样性。