搜索
鉴赏诗歌的语言风格所谓语言风格，是指诗人在长期的创作实践中逐渐形成的独特的语言艺术个性，是诗人的个人气质、诗歌的美学观念在作品中的凝结，是具有恒定性的区别于其他诗人的艺术特色。1．雄浑壮阔《诗品》论“雄浑”：“超之象外，得其环中。”雄浑壮阔指诗歌骨力雄健，气势浩瀚，境界辽阔。它若奔腾咆哮、汹涌澎湃的大海，又如横空出世、千嶂连云的昆仑山。如王昌龄的《出塞》(秦时明月汉时关)气势浩瀚，雄伟壮丽；王之涣的《出塞》(黄河远上白云间)想象丰富，境界辽阔：这些诗都体现了雄浑壮阔的风格。雄浑壮阔是盛唐诗歌的时代风格，它反映了盛唐朝气蓬勃的活力和欣欣向荣的景象。其中以高适、岑参为代表的边塞诗作，大多具有雄浑壮阔的特征。2．豪放旷达豪放即豪迈奔放，狂荡不羁；旷达即通脱豁达，潇洒飘逸。这类词的共同特点是想象奇特，气吞宇宙，力拔山河，志向高远，襟怀旷达。李白是豪放风格之集大成者。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”(《将进酒》)气势浩荡，一泻千里；“燕山雪花大如席”(《北风行》)，“白发三千丈，缘愁似个长”(《秋浦歌》)想象奇特，用语夸张：这些诗句的特色与李白豪放的性格相一致。苏轼的词也带有明显的豪放旷达的色彩，除教材《念奴娇•赤壁怀古》外，再如苏轼的《江城子•密州出猎》：老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。3．沉郁顿挫沉郁顿挫，就是指情感的浑厚、浓郁、忧愤、蕴藉。如果说豪放是奔涌江流，沉郁就是海底潜流。当诗人飘逸飞动、狂放不羁时，就形成豪放；当诗人沉思默处、忧愤填膺时，就变得沉郁。沉郁顿挫是杜甫的诗歌的主要风格，忧愁是杜诗的主要内容。他的忧愁不只是个人的更是国家的民族的人民的，因而这种忧愁具有丰富的情感层次，使其“沉郁”获得深厚的情感和崇高的价值。他的“三吏”“三别”《兵车行》《茅屋为秋风所破歌》都是沉郁顿挫的力作，再如他的《登高》：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年飘泊、老病孤愁的复杂感情，浓郁忧愤，动人心弦。首联诗人从形、声、色、态方面表现夔州的特定环境。颔联集中表现夔州秋天的典型特征。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，使人联想到落木萧索之声、长江汹涌之状。颈联点出“秋”字，从纵(时间)、横(空间)两方面着笔，由常年飘泊写到多病残生，其中“悲秋”两字写得尤为沉痛，诗意尤为深沉。尾联写诗人生活艰难，穷困潦倒，白发日多；国难家愁，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。这首诗流露出的伤时忧国的情思和深沉的感慨，正是沉郁顿挫风格的体现。4．慷慨悲壮大凡诗人，在目击人民灾难，身受命运坎坷，痛惜韶光流逝，悲叹壮志未酬时，往往慷慨悲歌。可见，诗人面对动乱的社会现实，出于严肃的责任感而咏出悲慨之作。陈子昂的《登幽州台歌》就是激荡人心的悲慨之诗。诗人怀着壮志难酬的极度悲愤，登上城楼，泫然流涕，感慨万端。面对着悠悠苍天，茫茫大地，勾勒出过去、现在、未来的连绵不断的时间图卷，描绘出辽阔无垠的宇宙空间画面。其悲壮歌声，响彻云霄，慷慨之气，横绝太空。再如辛弃疾的词，如《水龙吟•登建康赏心亭》：词的上阕，大段写景，借景抒情。“楚天千里清秋，水随天去秋无际”是所见。尽管江南的秋天天高地阔，江水也宁静、清澈，但作者沉重的心情使得眼里和笔下的环境气氛显得黯然压抑。“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻”侧重写所感，远远望去，不论状如玉簪的山，还是形同螺髻的山，在清冷的秋天里，都似乎蒙上了一层淡淡的愁绪和怅恨的色彩。“献愁供恨”移情及物，写出诗人对大好河山沦陷的痛心。“落日楼头，断鸿声里，江南游子”是所闻。落日下失群孤雁的哀鸣，声声入耳，是那样的惊心动魄，诗中包含着家国之痛、身世之叹，南宋国势衰微，恢复遥遥无期，孤雁悲苦，尚可南归，而自己却是有家难投了。“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。”词意跌宕，隐隐流露出了一片建功立业之意。然而，他拔剑而起，反复把看；他壮怀激烈，几番手拍栏杆，可又有谁能理解一个失意英雄此刻的心情呢？词的下阕作者首先连用三个典故来表明自己的志向。接着，再用三国许汜、刘备之典，进一步表明自己矢志恢复的雄才大略。最后用桓温之典直述心声。最后三句是全词的收束。暮色四合，江风扑面，而自己壮志未酬，了无知己，满腹愁绪得不到慰藉，终于控制不住洒下了伤心的热泪。孤独、寂寞、悲怆、愤慨之情溢于言表，读来令人扼腕浩叹！此词登临感怀，眼底江山与心头抱负两相融会，阔景、壮志、豪气、悲怀一时齐集，笔力遒劲而笔致婉曲，于纵横跌宕中慷慨淋漓，如闻裂帛之声，表现出独具“辛”味的悲慨。5．平实质朴平实质朴的特点是选用确切的字眼直接陈述，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。如贾岛的《访隐者不遇》：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”全篇四句二十字，毫无难解之处。6．清新雅致清新雅致，表现为语言新颖，不落俗套。如杨万里的《小池》：泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的小池风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。一、二两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人展现了一个妙趣横生的镜头：荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗用语新颖别致，不落俗套，给人一种清新之感。7．含蓄隽永《诗品》论“含蓄”，说是“不著一字，尽得风流”。含蓄隽永指意在言外，或引而不发，或欲说还休。如李商隐的《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”天各一方的夫妻间挂念问候，其时其境其情，归家团聚作长夜之谈的憧憬，统统显于言外，隐于空白。8．形象生动形象生动的风格往往表现为诗歌所描绘的形象生动的画面。如苏轼的《赤壁怀古》中“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，既是诗又是画，有形有声有色地展现了赤壁的壮丽景色，气势雄伟，境界开阔。柳宗元《江雪》也描绘了一幅形象生动的“寒江独钓图”：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。9．绚丽飘逸绚丽飘逸即色彩缤纷、景象绮丽、变幻莫测。李白的《望庐山瀑布》就呈现出俊逸秀美的特色，具有绚丽飘逸的特点：日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。10．婉约细腻这种风格往往体现出“曲、细、柔”的特点，即曲径通幽，情调缠绵，表达感情细如抽丝。如李清照的《武陵春》：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”